1.劇本很吸引人。劇本是整部宣傳電影的靈魂。從劇本可以看出宣傳電影的質(zhì)量。2.創(chuàng)新的拍攝方法和敘事方法。3、演員也應(yīng)該給力！ 這個答案被提問者采納了。 首先，透鏡組的長度由要表達(dá)的內(nèi)容的難度和觀眾接受它的能力決定。第二，應(yīng)該考慮像構(gòu)圖這樣的因素。例如，由于圖片中選擇的場景不同，圖片中包含的內(nèi)容也不同。帶有大鏡頭的圖像，比如遠(yuǎn)距離場景，包含了更多的內(nèi)容。觀眾需要清楚地看到這些圖像的內(nèi)容，所需的時間相對較長。對于小鏡頭的圖像，如特寫鏡頭和特寫鏡頭，內(nèi)容較少，觀眾只需要很短的時間就能看清楚，因此圖像的停留時間可以更短。第二，透鏡組件應(yīng)遵循“移動并跟隨”和“靜止并跟隨”的規(guī)律。如果圖片中同一主題或不同主題的運(yùn)動是一致的，則可以跟隨這些運(yùn)動來實(shí)現(xiàn)平滑和簡潔的過渡。我們簡單地稱之為“移動和跟隨”。第三，鏡頭組連接中的拍攝方向，軸線規(guī)律，當(dāng)主體進(jìn)入和離開畫面時，需要注意總體拍攝方向，從軸線一側(cè)拍攝，否則如果兩個畫面連接在一起，主體會“死機(jī)”。所謂“軸規(guī)律”是指拍攝的畫面中是否存在“跳軸”現(xiàn)象。拍攝時，如果相機(jī)的位置總是在主運(yùn)動軸的同一側(cè)，那么畫面的運(yùn)動方向和放置方向是一致的，否則應(yīng)該是“跳躍軸”，除非有特殊需要，跳躍軸的畫面不能組合。第四，場景的變化應(yīng)采用“循序漸進(jìn)”的方法。一般來說，拍攝企業(yè)場景時，“場景”的發(fā)展不應(yīng)該太激烈，否則不容易銜接。相反，“場景”變化不大，拍攝角度變化不大，鏡頭不易組合?；谝陨显?，我們需要采取循序漸進(jìn)的方式來發(fā)展和改變拍攝時的“場景”。逐步改變不同視覺距離的鏡頭，可以產(chǎn)生流暢的連接，形成各種蒙太奇句型。第五，它必須符合觀眾的思維方式和影視表演的規(guī)律。鏡頭的組合必須符合生活和思維的邏輯。觀眾無法理解這部不合邏輯的3D宣傳電影。制作電影和電視節(jié)目要表達(dá)的主題和中心思想必須明確。在此基礎(chǔ)上，我們可以根據(jù)觀眾的心理需求，即思維邏輯，來決定選擇哪些鏡頭以及如何組合。