看中國電視藝術(shù)60年每個(gè)時(shí)代都有標(biāo)舉其文學(xué)藝術(shù)現(xiàn)象的優(yōu)秀篇章。在中華民族的歷史上，詩經(jīng)楚辭、先秦散文、漢魏樂府以及唐詩、影視視頻制作宋詞、元曲、明清小說，都曾標(biāo)舉了相應(yīng)歷史時(shí)期的文學(xué)藝術(shù)在現(xiàn)當(dāng)代以新詩、小說、散文和戲劇標(biāo)舉了20世紀(jì)的文學(xué)藝術(shù)之后，到了今天，電視劇越來越成為標(biāo)舉當(dāng)下的文化符號1980年，我國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》在中央電視臺播出。這部只有9集的電視連續(xù)劇在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡大街小巷29年后，該劇重拍以及42集的續(xù)集《虎膽雄心》再度亮相中央電視臺，MG動(dòng)畫視頻-影視視頻制作 MG動(dòng)畫視頻-影視視頻制作。引起收視熱潮。不同的是，今天的中國已經(jīng)成為世界最大的電視劇生產(chǎn)和消費(fèi)國擁有最長播出時(shí)間和人數(shù)最多的受眾敘述和消費(fèi)故事的主要渠道 1958年，我國第一套電視設(shè)備在北京試制成功。同年6月15日，北京電視臺播出了我國第一部電視劇《一口菜餅子》。由于技術(shù)條件的限制，這部在現(xiàn)場搭置的實(shí)景中拍攝并同步直播的電視劇，甚至不能作為資料保存下來時(shí)光流轉(zhuǎn)至2008年，中國大陸已擁有有線、無線和衛(wèi)星電視頻道3000多個(gè)，其中超過半數(shù)的頻道播出電視劇，電視劇產(chǎn)量達(dá)到502部14498集，全國平均每個(gè)電視頻道每天播出電視劇6.1小時(shí)，國內(nèi)觀眾多達(dá)數(shù)億人多年從事電視劇研究的中國傳媒大學(xué)教授曾慶瑞感慨道：“這種空前的盛況，古今中外絕無僅有，當(dāng)今各種文學(xué)藝術(shù)形式都難望其項(xiàng)背。” 在《一口菜餅子》誕生時(shí)，全國電視機(jī)擁有量僅有數(shù)百臺，電視仍然是公眾最陌生的傳媒工具。1983年，全國廣播電視工作會議提出“四級辦廣播、四級辦電視、四級混合覆蓋”的方針后，中國電視臺的數(shù)量迅速增加。隨著技術(shù)的發(fā)展，電視機(jī)也在中國家庭中迅速普及。1987年，中國電視機(jī)擁有量達(dá)1.2億臺，擁有電視機(jī)家庭占全國總戶數(shù)的47.8%，電視觀眾達(dá)6億，占全國總?cè)丝诘?6%頻道資源的豐富和家庭電視機(jī)的普及，為電視劇的發(fā)展提供了巨大的市場需求。1979年，當(dāng)時(shí)的中央廣播事業(yè)局在第一次全國電視節(jié)目會議上建議，各地電視臺凡有條件的都可以制作電視劇。1980年全國電視劇生產(chǎn)迅速達(dá)到131集，是前一年電視劇產(chǎn)量的6倍以上。1983年，中國電視劇制作中心成立，電視劇產(chǎn)量比上年翻了一番在西方，電視劇自誕生以來就一直延續(xù)著肥皂劇、情景喜劇的傳統(tǒng)。但在中國，初生的電視劇幾乎是“板著臉”與觀眾見面的。為配合當(dāng)時(shí)“憶苦思甜”、“節(jié)約糧食”的宣傳需要而制作的《一口菜餅子》，很大程度上是對國家政策的直接闡釋。今天看起來藝術(shù)上還十分稚嫩的《敵營十八年》，在1980年廣受歡迎，卻因?yàn)橥怀銮楣?jié)性、戲劇性和驚險(xiǎn)性，被一些批評者看作“精神污染”的例子電視劇的宣傳教育功能和通俗化、藝術(shù)化的形式從來都不是對立的。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長尹鴻認(rèn)為，中國電視劇的通俗化始于改革開放。“當(dāng)時(shí)的思想解放運(yùn)動(dòng)為電視劇突破原來單一政治教育功能的束縛創(chuàng)造了思想條件，而城市電視文化消費(fèi)的需要?jiǎng)t成為了通俗電視劇發(fā)展的土壤。” 今天，“好思想、好故事、好人物”已經(jīng)成為評價(jià)一部電視劇優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。不論電視劇主管部門、創(chuàng)作人員還是專家學(xué)者，都已經(jīng)充分認(rèn)識到擁有一個(gè)喜聞樂見的形式對電視劇的重要性。甚至有專家指出，中國電視劇的繁榮，在一定程度上是與電視劇創(chuàng)作的通俗化、藝術(shù)化過程相伴而行的“事實(shí)證明，最近10年電視劇在中國所具有的巨大影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了電影、小說、戲劇等其他敘事形式，是人們生活中最基本、最主要的敘述故事和消費(fèi)故事的渠道。”尹鴻說。隨著網(wǎng)絡(luò)電視、移動(dòng)電視等新媒體的發(fā)展，電視劇的受眾也在隨著技術(shù)更新而不斷擴(kuò)展。來自權(quán)威機(jī)構(gòu)的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，目前通過網(wǎng)絡(luò)收看電視劇的網(wǎng)民已經(jīng)超過3億。這些18到35歲的年輕人，正在改寫電視劇觀眾以40歲以上人口為主的收視格局擁有完整的產(chǎn)業(yè)鏈和強(qiáng)大的資金帶動(dòng)能力我國產(chǎn)業(yè)化程度最高的藝術(shù)形式提起華誼兄弟，人們曾經(jīng)想到的僅僅是《大腕》、《手機(jī)》、《天下無賊》等電影。2006年在杭州召開的董事會上，華誼兄弟董事長王中軍提出：“是在電視劇上下一番功夫的時(shí)候了。影視視頻制作”這次會議的效果在最近兩三年得到體現(xiàn)，《士兵突擊》、《我的團(tuán)長我的團(tuán)》等劇的熱播為華誼兄弟打響了電視劇品牌事實(shí)上，在2006年公布實(shí)施的《電視劇拍攝制作備案公示管理暫行辦法》的刺激下，進(jìn)入電視劇市場的民營制作機(jī)構(gòu)遠(yuǎn)不止華誼兄弟一家?！掇k法》將原本作為行政審批項(xiàng)目的電視劇題材規(guī)劃立項(xiàng)管理環(huán)節(jié)改為拍攝制作劇目備案公示，把題材選擇和劇目制作的主動(dòng)權(quán)交到了制作公司手中，被看作中國電視劇的生產(chǎn)調(diào)節(jié)由政府主導(dǎo)型向市場主導(dǎo)型轉(zhuǎn)變的標(biāo)志。《辦法》實(shí)施當(dāng)年，國家廣電總局電視劇管理司司長李京盛在浙江橫店宣布：“電視劇投資和創(chuàng)作空前繁榮，制作機(jī)構(gòu)已從5年前的400多家，發(fā)展為現(xiàn)在的2700多家。” 但2006年并不是中國電視劇產(chǎn)業(yè)化的開端。影視視頻制作1997年國務(wù)院頒布的《廣播電視管理?xiàng)l例》規(guī)定，電視劇制作單位取得廣播電視行政部門頒發(fā)的電視劇制作許可證后，從零開始玩單反 相機(jī)參數(shù)之ISO，方可制作電視劇。2000年國家廣電總局頒布的《電視劇管理規(guī)定》中再度明確，國家對電視劇制作、進(jìn)口、發(fā)行等環(huán)節(jié)實(shí)行許可制度。電視劇制作許可證分為甲、乙兩種2003年8月，北京英氏影視藝術(shù)有限責(zé)任公司成為首批獲得《電視劇制作許可證（甲種）》的8家民營公司之一。2004年6月25日，廣電總局再次向世紀(jì)英雄電影投資有限公司等16家民營機(jī)構(gòu)頒發(fā)電視劇制作甲種許可證，民營公司在獲得電視劇制作甲種許可證的機(jī)構(gòu)中占到了近16%市場力量的較早介入使電視劇成為所有電視節(jié)目中最早實(shí)現(xiàn)制播分離的節(jié)目類型，激發(fā)出了巨大的創(chuàng)作活力。在2007年9月舉行的“五個(gè)一工程”評獎(jiǎng)中，以《亮劍》、《歷史的天空》等為代表的民營影視公司參與制作的電視劇獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。一些地區(qū)的電視劇生產(chǎn)中，民營影視制作機(jī)構(gòu)數(shù)量、電視劇產(chǎn)量和投入資金遠(yuǎn)高于國有影視制作機(jī)構(gòu)。海潤影視、華誼兄弟、保利博納等龍頭企業(yè)浮出水面，民營企業(yè)逐漸成為電視劇生產(chǎn)的主要力量。2008年播出的電視劇中，民營電視劇制作機(jī)構(gòu)拍攝的電視劇已經(jīng)超過80%“電視劇產(chǎn)品具有物質(zhì)、精神、文化、經(jīng)濟(jì)等多重屬性，不是一次性消耗的物質(zhì)產(chǎn)品，對其進(jìn)行不斷擴(kuò)展的多輪銷售，將成為電視劇產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈不斷增值的驅(qū)動(dòng)力。”國家廣電總局發(fā)展研究中心信息研究所副所長李嵐認(rèn)為，完整的產(chǎn)業(yè)鏈和強(qiáng)大的資金帶動(dòng)效能，已經(jīng)使電視劇產(chǎn)業(yè)成長為國民經(jīng)濟(jì)的重要環(huán)節(jié)和金融危機(jī)下新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)。今年播出的《我的團(tuán)長我的團(tuán)》首輪播出每集售價(jià)高達(dá)100萬元；《潛伏》首輪播出凈收入2000萬元，其3年后的播出權(quán)已按每集30萬元的價(jià)格全部售出。此外，央視目前平均每部電視劇廣告收入達(dá)到1億元。電視劇的圖書、音像制品等衍生產(chǎn)品開發(fā)越來越得到重視，一些熱播劇的衍生品基本實(shí)現(xiàn)了與電視劇同步發(fā)行。網(wǎng)絡(luò)寬頻、IPTV、數(shù)字電視等新媒體營銷漸成氣候。國家廣電總局新聞發(fā)言人朱虹表示，電視劇已經(jīng)成為我國產(chǎn)業(yè)鏈完整、產(chǎn)業(yè)化程度最高的藝術(shù)形式始終接受最廣大觀眾的嚴(yán)峻考驗(yàn)?zāi)蹠r(shí)代精神的藝術(shù)樣式 1986年是中國電視劇史上的重要年份?！都t樓夢》、儒帥風(fēng)范長存客鄉(xiāng)《努爾哈赤》、《凱旋在子夜》、《雪野》等電視劇陸續(xù)播出，在電視劇題材和藝術(shù)探索上邁出了新的一步。會上，仲呈祥做了關(guān)于如何看待電視劇《走向遠(yuǎn)方》的主題發(fā)言之后，當(dāng)即被確定到中國電視劇藝術(shù)委員會主持“全國電視劇飛天獎(jiǎng)”的評獎(jiǎng)工作。“雖然文學(xué)是語言的藝術(shù)，但文學(xué)性是當(dāng)代一切藝術(shù)的基礎(chǔ)，電視劇導(dǎo)演是踩在小說家的肩上登上藝術(shù)階梯的。“當(dāng)時(shí)很多人不理解電視劇的文學(xué)改造，但我始終強(qiáng)調(diào)電視劇要發(fā)展，必須要有一個(gè)包容的心態(tài)，博采眾家所長。” 在電視劇敲開文學(xué)大門的同時(shí)，一些作家也開始主動(dòng)走近電視劇。20世紀(jì)90年代初，詩人鄒靜之將自己平時(shí)收藏古玩積累的素材寫成長篇小說《琉璃廠傳奇》。作品拍成電視劇后，廣東制片人鄧建國找到鄒靜之，請他再度出馬創(chuàng)作電視劇劇本。這就是后來被一再續(xù)拍的《康熙微服私訪記》。多年埋頭詩歌創(chuàng)作的鄒靜之從此聲名鵲起，今天他已經(jīng)成為國內(nèi)金牌編劇。