然而，一方面是熱烈的討論、討論和滿意(許多人留言說不要后悔追戲)，另一方面，它的豆瓣評分停止在5.3，在短評中有很多不好的評論?？戳藨颍戳朔?jǐn)?shù)，看了簡短的評論，我有種感覺，在短片時(shí)代，人們越來越不耐煩地想要理解一個(gè)長篇故事。例如，下面是一個(gè)非常有代表性的簡短評論，是由觀眾在30集中發(fā)出的：潘月明的角色是什么意思？從第一集到現(xiàn)在的30集，唯一能感覺到他的角色存在的地方就是去看看他的兄弟，而不做其他的事？

《玩家》是劉宇導(dǎo)演根據(jù)自己的同名小說改編的，劉宇導(dǎo)演之前創(chuàng)作和執(zhí)導(dǎo)過很多影視作品，在寫小說的時(shí)候已經(jīng)考慮過影視劇改編的可能性，寫自己的變化還是比較順利的。例如，第一章是這樣開始的:1945年6月，南京上空開始飄起這個(gè)季節(jié)常見的細(xì)雨，整個(gè)城市充滿了蕭瑟破敗的氣氛。 天空烏云密布。 法國梧桐下的南京街頭，行人稀少。他們冒雨匆匆經(jīng)過。 偶爾有車輛經(jīng)過，地上濺起一灘泥水。一件深灰色風(fēng)衣裹著瘦弱的身影出現(xiàn)在細(xì)雨中。 他的帽子和豎起的衣領(lǐng)擋住了大半張臉，只露出一點(diǎn)陰沉的眼睛，就像一個(gè)在黑夜里隨時(shí)會(huì)消失的幽靈。。經(jīng)過一個(gè)街角，沈芳敏銳地環(huán)顧四周，朝街的一邊走去。 然后他在雨中像繞了一圈似的在街道上走來走去，試圖擺脫可能的跟蹤者。 最后，當(dāng)他轉(zhuǎn)過一條街時(shí)，看到兩個(gè)人影躲在街口的隱蔽處。這是一種非常典型的影視文學(xué)寫作風(fēng)格。 短短的四段話，給出了場景，氣氛，人物，動(dòng)作，甚至?xí)r代背景。 而且節(jié)奏非常緊湊。 開篇第一章只有1655字，但到了最后，已經(jīng)死了兩個(gè)人，放了一個(gè)人。第一章1655字，如果減去文學(xué)描寫，印不到1000字，就是兩頁多，這是以一頁劇本就是一分鐘情節(jié)的標(biāo)準(zhǔn)來衡量的，也就是兩分鐘。 最終以畫面呈現(xiàn)后，基本上是文字一一還原，包括畫外音做的背景說明，也不過兩分鐘。這是一種非常專業(yè)的做法。 也就是說，在導(dǎo)演寫小說的時(shí)候，它已經(jīng)以圖片的形式呈現(xiàn)出來了。 這個(gè)故事曾經(jīng)在網(wǎng)上發(fā)表，積累了很多讀者，也通過了很多考驗(yàn)。 這一切都說明其劇作的基礎(chǔ)是非常扎實(shí)的。被改編成電視劇后，潘粵明和張一山受邀擔(dān)任主演。 他們的形象，氣質(zhì)和角色非常一致，表演也很舒服。 潘粵明是申琳的假想模樣，張一山飾演申芳，是申芳的假想模樣。

比如張義山，導(dǎo)演說：作為一名年輕演員，張義山在表演中控制自己的情緒和爆發(fā)力，善于運(yùn)用微表情。沈芳在這部劇中經(jīng)歷了種種艱難困苦和疑慮，但也找到了自己理想的方向和堅(jiān)定的潛藏，所有這些都是由強(qiáng)烈的心理信念建立起來的。也就是說，從戲劇到表演，都不會(huì)有問題。但是觀眾們?nèi)匀粓?zhí)迷不悟地問，潘月明的角色有什么意義？潘月明存在的意義是什么？不是那么深?yuàn)W。但需要時(shí)間去體驗(yàn)，需要消化自己的能力去體驗(yàn)。在這個(gè)故事中，沈琳和沈芳是兩個(gè)陣營的兄弟。他們好像不一樣。一個(gè)是年紀(jì)大一點(diǎn)的，一個(gè)是年輕的，一個(gè)是安靜的，一英里外，但事實(shí)上，他們是兩個(gè)人在一起。

由于不同的政治觀點(diǎn)和不同的情況，他們在抗日戰(zhàn)爭期間加入了不同的陣營，分開為各自的信仰和陣營工作。抗日戰(zhàn)爭結(jié)束時(shí)，他們又見面了。雖然他們是兄弟，有著深厚的血緣關(guān)系，在一個(gè)家庭中長大，但經(jīng)過多次曲折之后，他們需要重新認(rèn)識彼此，再次相互信任。整個(gè)故事，通過他們對彼此的理解和信任，逐漸引出了一個(gè)大時(shí)代。如果只有沈琳，或者只有沈芳，不能完成這個(gè)寫作時(shí)代的任務(wù)。潘月明的角色，不僅是為了他哥哥的利益，也是為了通過對他的分析，來展現(xiàn)時(shí)代的變遷和時(shí)代人民的內(nèi)在動(dòng)力。

一方面，他的深層間諜網(wǎng)絡(luò)的頂層逐漸抓住了時(shí)代的不可阻擋的趨勢和他的陣營的腐敗和無能。另一方面，通過與兄弟的博弈和理解，他感受到了一個(gè)新時(shí)代的到來，并意識到了一種新型人際關(guān)系的存在。在這個(gè)過程中，他改變了很多，最后決定放棄它。當(dāng)兩人相遇時(shí)，沈芳處于危險(xiǎn)之中。正是沈琳開槍打死了加藤易，只是為了救沈芳。這是血緣關(guān)系的本能，也是血緣關(guān)系的最后一點(diǎn)。加藤死了，后來情況變了，在沈芳和沈林之間，血緣關(guān)系的首都逐漸枯竭。其次，他們必須在黎明前再次積累信托資本。血緣建立的信任是自然的，不需要理由，但他們需要理性和努力重建信任。

其實(shí)，沈琳和沈芳年齡不同，性格不同，但在內(nèi)心深處，卻有著驚人的相似之處，都很驕傲，很孤獨(dú)，也很忠誠。在父親沈柏年看來，他們‘二子生反骨，反力勝于人’。尤其是面對父親對母親的暴力，兄弟倆的反應(yīng)如出一轍。 但沈琳更隱忍沉潛，沈芳更直言不諱肆意妄為。 也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)性格上的差異，他們做出了不同的選擇。沈芳無法忍受父親對母親的暴力，更不愿意接受父母安排的婚約。他在婚禮前夕出走，改名開始新生活。 林申則選擇留在家里，做隱忍的長子，協(xié)調(diào)家庭關(guān)系，讓家庭繼續(xù)走下去。 然而，血緣卻是斷斷續(xù)續(xù)，若隱若現(xiàn)，時(shí)時(shí)存在的。沈芳愿意認(rèn)這個(gè)家，因?yàn)楦绺缡撬ㄒ坏臓繏臁?他曾說過，他不想回憶過去。 之所以愿意叫林申的哥哥，是因?yàn)樗羌依镂ㄒ辉敢庾屗貞浀娜?，為了體現(xiàn)兩人的性格差異，劇組在拍攝時(shí)甚至考慮了燈光和色調(diào)。導(dǎo)演劉宇說:申琳的單元色調(diào)比較暗，墻壁比較黑，申芳的單元有熱血青年的活力，比較鮮明，但人際關(guān)系很復(fù)雜，這兩種色調(diào)也體現(xiàn)了人物不同的性格特點(diǎn)。

其實(shí)這個(gè)故事就是用人來寫時(shí)代，用人與人之間的關(guān)系來分析時(shí)代。但短視頻時(shí)代的觀眾很難沉下心來理解這樣深刻的寓意。在短視頻時(shí)代，人們習(xí)慣了直接給予，直接呈現(xiàn)，在最短的時(shí)間內(nèi)把一件事講清楚。所以，很多長篇?jiǎng)‘吘故嵌唐≌f的組合，類似于所謂的蜈蚣身。 如果稍有波折，蛛絲馬跡埋伏久了，稍微分析一下人性，大家就不習(xí)慣了，而且，短視頻時(shí)代，也給了人們一個(gè)習(xí)慣，就是不斷地及時(shí)反饋和獎(jiǎng)勵(lì)。也就是說，我們不應(yīng)該闡述太久。 我們至少在五分鐘內(nèi)應(yīng)該會(huì)有一個(gè)小高潮。 要馬上閃雷，馬上死，馬上揭露真相，馬上報(bào)仇雪恨。 主人公受苦受委屈的時(shí)間不得超過五分鐘。 五分鐘之后，他一定有一個(gè)從天上來的高尚的人來拯救苦難和苦惱。晴天霹靂，讓真相大白。 玩家的最大設(shè)置決定了這是不可能的。 它的故事不是放在抗戰(zhàn)時(shí)期，而是在抗戰(zhàn)結(jié)束后，人們在解決內(nèi)亂的同時(shí)，清理抗戰(zhàn)遺留下來的各種問題。如果只把故事放在抗戰(zhàn)時(shí)期，每五分鐘就有一個(gè)反轉(zhuǎn)，每十分鐘就有一個(gè)日本特工被接走，也不為過。 大家一定會(huì)大呼過癮，就像很多神劇或者半神劇一樣。 但故事放在抗戰(zhàn)后國共兩大陣營的博弈中。無論是故事本身，還是故事中的人，都不可能完全果斷地去做。 相反，他們不得不在忍耐中前進(jìn)，在游戲中前進(jìn)。 因此，我們在《玩家》中看到了很多對人性的理解和再理解。沈芳不僅要認(rèn)識沈琳，還要認(rèn)識沈柏年和姚碧君。申琳一直在問申芳，雖然父親錯(cuò)了，但他給了沈柏年機(jī)會(huì)嗎？ 就是在這樣持續(xù)的追問下，沈芳終于開始重新認(rèn)識父親。 雖然這個(gè)認(rèn)識來得太晚，但父親得了骨癌，已經(jīng)到了晚期。但相識終于開始了。 他也開始重新認(rèn)識姚碧君。 他故作狂野，與舞蹈家瑪麗關(guān)系親密。 他甚至當(dāng)眾宣布瑪麗是他的女朋友。 但在放下心與姚碧君接觸后，他與姚碧君結(jié)識，并接受了姚碧君。