然而，一方面是熱烈的討論、討論和滿意(許多人留言說不要后悔追戲)，另一方面，它的豆瓣評分停止在5.3，在短評中有很多不好的評論?？戳藨?，看了分?jǐn)?shù)，看了簡短的評論，我有種感覺，在短片時(shí)代，人們越來越不耐煩地想要理解一個(gè)長篇故事。例如，下面是一個(gè)非常有代表性的簡短評論，是由觀眾在30集中發(fā)出的：潘月明的角色是什么意思？從第一集到現(xiàn)在的30集，唯一能感覺到他的角色存在的地方就是去看看他的兄弟，而不做其他的事？

《局中人》是導(dǎo)演劉譽(yù)根據(jù)自己的同名小說改編的。劉譽(yù)導(dǎo)演，之前已經(jīng)創(chuàng)作和導(dǎo)演了許多影視作品，在寫小說的時(shí)候，已經(jīng)考慮到了影視劇改編的可能，自己寫自己改，是比較順暢的。比如第一章，是這么開始的：1945年6月，南京城上空又開始飄蕩這個(gè)季節(jié)常見的蒙蒙細(xì)雨，整個(gè)城市充滿了蕭瑟破敗的氣息。天空被層層烏云籠罩著。法式梧桐下的南京街頭上行人稀少，在雨中匆匆而過，偶爾有車輛行駛過去濺起地上的一灘泥水。一件深灰色的風(fēng)衣裹著一個(gè)消瘦的背影出現(xiàn)在細(xì)雨中，頭上的禮帽和豎起的衣領(lǐng)擋住他大半張臉，只露出些許陰郁的眼神，宛若在這暗夜中隨時(shí)會(huì)消失的幽靈。。路過一個(gè)街角，沈放敏銳地看了看四周，朝著一邊的的街巷內(nèi)走去。繼而像兜圈子一般在雨中的街巷內(nèi)左右穿行，意圖甩掉可能存在的跟蹤者，最后轉(zhuǎn)過一個(gè)街巷時(shí)候，他意料之中地瞧見巷口的隱蔽處躲著兩個(gè)身影。是很典型的影視文學(xué)的寫法，很短的四段，把場景、氣氛、人物、行動(dòng)，乃至?xí)r代背景都給到了。而且節(jié)奏非常緊湊。開篇的第一章只有1655個(gè)字，但在這一章結(jié)束的時(shí)候，已經(jīng)死了兩個(gè)人，放跑了一個(gè)人。第一章的1655字，如果減掉文學(xué)描寫，不到一千字，打印出來，也就兩頁多，按照一頁劇本是一分鐘劇情的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，也就是兩分鐘。最后呈現(xiàn)為畫面后，基本是對文字的一對一還原，算上畫外音做的背景交代，果然只有兩分鐘。是非常專業(yè)的做法了。就是說，導(dǎo)演在寫小說的時(shí)候，它已經(jīng)以畫面的形式呈現(xiàn)過一遍了。這個(gè)故事曾經(jīng)在網(wǎng)上發(fā)布，積累了很多讀者，也通過了重重的考驗(yàn)。這都說明了它的劇作基礎(chǔ)是非常扎實(shí)的。改編成電視劇之后，又邀請了潘粵明和張一山來主演，兩個(gè)人的形象氣質(zhì)和角色非常吻合，表演也非常自如。潘粵明就是想象中的沈林的樣子，張一山扮演沈放，也就是我們想象中的沈放的樣子。導(dǎo)演也說，兩個(gè)人接演的都是他們從來沒有演過的角色，因此有強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，為了讓自己的演出區(qū)別于之前演過的角色，做了大量努力。

比如張義山，導(dǎo)演說：作為一名年輕演員，張義山在表演中控制自己的情緒和爆發(fā)力，善于運(yùn)用微表情。沈芳在這部劇中經(jīng)歷了種種艱難困苦和疑慮，但也找到了自己理想的方向和堅(jiān)定的潛藏，所有這些都是由強(qiáng)烈的心理信念建立起來的。也就是說，從戲劇到表演，都不會(huì)有問題。但是觀眾們?nèi)匀粓?zhí)迷不悟地問，潘月明的角色有什么意義？潘月明存在的意義是什么？不是那么深?yuàn)W。但需要時(shí)間去體驗(yàn)，需要消化自己的能力去體驗(yàn)。在這個(gè)故事中，沈琳和沈芳是兩個(gè)陣營的兄弟。他們好像不一樣。一個(gè)是年紀(jì)大一點(diǎn)的，一個(gè)是年輕的，一個(gè)是安靜的，一英里外，但事實(shí)上，他們是兩個(gè)人在一起。

由于不同的政治觀點(diǎn)和不同的情況，他們在抗日戰(zhàn)爭期間加入了不同的陣營，分開為各自的信仰和陣營工作。抗日戰(zhàn)爭結(jié)束時(shí)，他們又見面了。雖然他們是兄弟，有著深厚的血緣關(guān)系，在一個(gè)家庭中長大，但經(jīng)過多次曲折之后，他們需要重新認(rèn)識(shí)彼此，再次相互信任。整個(gè)故事，通過他們對彼此的理解和信任，逐漸引出了一個(gè)大時(shí)代。如果只有沈琳，或者只有沈芳，不能完成這個(gè)寫作時(shí)代的任務(wù)。潘月明的角色，不僅是為了他哥哥的利益，也是為了通過對他的分析，來展現(xiàn)時(shí)代的變遷和時(shí)代人民的內(nèi)在動(dòng)力。

一方面，他的深層間諜網(wǎng)絡(luò)的頂層逐漸抓住了時(shí)代的不可阻擋的趨勢和他的陣營的腐敗和無能。另一方面，通過與兄弟的博弈和理解，他感受到了一個(gè)新時(shí)代的到來，并意識(shí)到了一種新型人際關(guān)系的存在。在這個(gè)過程中，他改變了很多，最后決定放棄它。當(dāng)兩人相遇時(shí)，沈芳處于危險(xiǎn)之中。正是沈琳開槍打死了加藤易，只是為了救沈芳。這是血緣關(guān)系的本能，也是血緣關(guān)系的最后一點(diǎn)。加藤死了，后來情況變了，在沈芳和沈林之間，血緣關(guān)系的首都逐漸枯竭。其次，他們必須在黎明前再次積累信托資本。血緣建立的信任是自然的，不需要理由，但他們需要理性和努力重建信任。

其實(shí)，沈琳和沈芳年齡不同，性格不同，但在內(nèi)心深處，卻有著驚人的相似之處，都很驕傲，很孤獨(dú)，也很忠誠。在父親沈柏年看來，他們‘二子生反骨，反力勝于人’。尤其是面對父親對母親的暴力，兄弟倆的反應(yīng)如出一轍。 但沈琳更隱忍沉潛，沈芳更直言不諱肆意妄為。 也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)性格上的差異，他們做出了不同的選擇。沈芳無法忍受父親對母親的暴力，更不愿意接受父母安排的婚約。他在婚禮前夕出走，改名開始新生活。 林申則選擇留在家里，做隱忍的長子，協(xié)調(diào)家庭關(guān)系，讓家庭繼續(xù)走下去。 然而，血緣卻是斷斷續(xù)續(xù)，若隱若現(xiàn)，時(shí)時(shí)存在的。沈芳愿意認(rèn)這個(gè)家，因?yàn)楦绺缡撬ㄒ坏臓繏臁?他曾說過，他不想回憶過去。 之所以愿意叫林申的哥哥，是因?yàn)樗羌依镂ㄒ辉敢庾屗貞浀娜?，為了體現(xiàn)兩人的性格差異，劇組在拍攝時(shí)甚至考慮了燈光和色調(diào)。導(dǎo)演劉宇說:申琳的單元色調(diào)比較暗，墻壁比較黑，申芳的單元有熱血青年的活力，比較鮮明，但人際關(guān)系很復(fù)雜，這兩種色調(diào)也體現(xiàn)了人物不同的性格特點(diǎn)。

這個(gè)故事其實(shí)是以人來寫時(shí)代，與人和人之間的關(guān)系來透析時(shí)代。但是短視頻時(shí)代的觀眾，很難沉下心來了解這樣的深層意蘊(yùn)。短視頻時(shí)代，人們習(xí)慣了直給，習(xí)慣了直接呈現(xiàn)，習(xí)慣了在最短時(shí)間里，搞清楚一件事。所以，很多長篇?jiǎng)?，說穿了，是短故事的結(jié)合，類似游戲的過關(guān)闖將，是所謂蜈蚣體。如果稍微曲折一點(diǎn)，線索埋伏得長一點(diǎn)，在人性方面略作剖析，大家就不習(xí)慣了。而且，短視頻時(shí)代，還給人們賦予一個(gè)習(xí)慣，就是要不斷及時(shí)反饋，不斷給出獎(jiǎng)賞。就是說，不能鋪陳太久，至少五分鐘一個(gè)小高潮，要馬上電閃雷鳴，馬上死人，馬上真相大白，馬上報(bào)仇雪恨。主人公受苦受難、受到冤屈，絕對不能超過五分鐘，五分鐘后，就必須要天降貴人，救苦救難，晴天霹靂，讓真相大白?！毒种腥恕返淖畲笤O(shè)定，就決定了這不太可能。它的故事，沒有放在抗日戰(zhàn)爭期間，而是放在了抗戰(zhàn)結(jié)束后，人們一邊清理抗戰(zhàn)后的各種遺留問題，一邊要解決內(nèi)亂。如果故事單純放在抗日戰(zhàn)爭期間，每五分鐘出現(xiàn)一個(gè)反轉(zhuǎn)，每十分鐘收拾一個(gè)日本特工，也不算過火，大家一定大呼過癮，就像很多神劇或者半神劇所做的那樣。但故事放在了抗戰(zhàn)后國共兩黨兩個(gè)陣營的博弈中，不論是故事本身，還是故事中人，都做不到徹底、決絕，而是要在隱忍中前進(jìn)，在博弈中推進(jìn)。所以我們在《局中人》里，看到了很多人性的認(rèn)識(shí)和再認(rèn)識(shí)。沈放需要重新認(rèn)識(shí)的，不只是沈林，還有沈柏年和姚碧君。沈林一直問沈放，雖然父親不對，但他給過沈柏年機(jī)會(huì)嗎？沈放也正是在這樣持續(xù)的發(fā)問下，最終開始重新認(rèn)識(shí)父親。盡管這個(gè)認(rèn)識(shí)來得太晚，父親得了骨癌，而且已經(jīng)到了晚期。但認(rèn)識(shí)總算開始了。他也開始重新認(rèn)識(shí)姚碧君。他一面裝得放浪形骸，和舞女曼麗過從甚密，甚至當(dāng)眾宣布曼麗才是他的女朋友，但在放下心結(jié)，和姚碧君接觸之后，他了解了姚碧君，也接受了姚碧君。在故事的最后，他們也以最高昂的方式，表達(dá)了對彼此的忠誠和愛情。