20世紀60年代末，阿根廷出現(xiàn)的第三種電影橫掃了世界各地的銀幕。然而，一部又一部國內(nèi)政變，阿根廷電影迅速在世界電影領(lǐng)域陷入一片死水。

直到新世紀的第一個夏天，盧西婭·馬特爾的首次故事片才揭開了阿根廷電影的新篇章。

沼澤地

電影開始時，馬特爾用了幾個場景來讓觀眾體驗一下沼澤地的環(huán)境--在無法忍受的高溫下，太陽和雨水與地球展開了一場輪戰(zhàn)，不時在粘稠的空氣中閃動閃電和雷聲。

一個中產(chǎn)階級家庭，就像被遺忘在鄉(xiāng)下偏遠的角落，腐爛的樹葉覆蓋著長期被忽視的游泳池，鄉(xiāng)村別墅在潮濕的環(huán)境中腐爛。成年人一年到頭都呆在游泳池旁，煙酒讓他們在疲憊的邊緣等待死亡；孩子們要么厭倦了躺在床上，要么到山上狂野，在無聊和玩耍中體驗青春期的性覺醒。

好像女主人梅加不小心掉了下來，這是家里可能發(fā)生的最令人激動的事，每個人都昏昏欲睡，屈從于命運，從來沒有人想過要沖出這座四合院。

看馬特爾的電影絕對不是一件容易的事。當然，它沒有大腦燃燒的情節(jié)或哲學主題，但不尋常的敘事和拍攝技巧，在第一次見到觀眾時，總會有一種強烈的壓力感模糊，就像走進茫茫沼澤，進退失傳的證據(jù)。

影片中的兩個核心家庭--馬查爾一家和她的親密朋友塔莉一家--一個人就有多達九個孩子，其中一半左右都有自己的名字和背景。如果看得不夠仔細，觀眾甚至都無法分辨誰是誰的母親。與此同時，梅查和塔莉也有一個共同的朋友梅塞德斯，她不僅和梅查的丈夫有著莫名其妙的過去，而且還公開公開地愛上了梅查的長子，這太令人吃驚了。

雖然這部電影有許多角色和復雜的關(guān)系，但導演似乎無意解釋自己以前的感受，現(xiàn)在也不想讓人心碎。就像充滿神秘色彩的拉丁美洲文學一樣，導演也很容易迷失方向。

幸運的是，即使情節(jié)令人討厭，導演獨特的聲音和鏡頭也確保了影片的韌性。不僅有無處不在的雷聲，還有吹風機的轟鳴聲，椅子和地板之間的摩擦，以及機器人對扇子說話的聲音。聲音進入耳朵，再加上擁擠的手持攝影，讓觀眾感覺幾乎窒息而亡，因此觀眾有一種侵犯角色家庭隱私的荒謬感覺。

森林和樹葉中的傾盆大雨，雨中的烏龜，泥濘中的水牛，電視上的神圣母親，以及隱藏著忘恩負義情緒的兄妹，都用熱帶神秘主義的烙印把這種荒謬的感覺打上了烙印。如果影片中的人物不會說西班牙語，你可能會產(chǎn)生一種錯覺，以為你在讀威廉·?？思{(William Faulkner)或劉一昌(Liu Yicang)的小說，或者你可能被誤認為是在阿皮查。

然而，馬特爾有她獨特的魔幻現(xiàn)實主義地圖，無論她什么時候進入這部電影，就像上了半路。這種對敘事沖動幾乎不經(jīng)意的警惕和克制的態(tài)度，幾乎在當代電影人中消失了。

[資料來源：全球屏幕]

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