如果1917能在下個月獲得奧斯卡最佳影片獎，那將是電影史上最容易理解的奧斯卡之一。

這不是一部以故事取勝的電影，因為我擔心一個10歲的孩子很容易就能理解發(fā)生了什么。

GQ說，這是技術至上的命題構成，當一面鏡子到盡頭的概念建立起來時，這是一次技術冒險。

全體攝制組將為這次冒險支付超過5部常規(guī)影片，以完成整個電影只有一次機會這一不可能完成的任務。

但你永遠猜不到導演的想法。1917這部電影的風格包含了各種各樣的手淫技巧和場景，但這部電影的唯一目的是為觀眾創(chuàng)造一種沉浸在戰(zhàn)爭中的體驗，忘記相機的存在，這樣我們就可以與主角保持同樣的視角，共同體驗一段生死攸關的非凡旅程。

最后一面鏡子的攝影技巧很容易理解。從電影曝光的那一刻起，到黑場和字幕的盡頭，你會覺得你花了兩個小時看電影的體驗只有一個鏡頭，但如果它是一部好電影，雖然只有一個鏡頭，但場景的安排、角色的變化、情緒的爆發(fā)都會讓你覺得電影的層次感不僅僅是因為一個鏡頭，而是覺得空虛。在電影史上，由于極高的技術難度，一鏡到底的電影是罕見的。

總的來說，1917的呈現(xiàn)是完美的。這部電影消解了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭電影的宏大戰(zhàn)爭敘事，聚焦于個別士兵在戰(zhàn)爭中的遭遇。

它違背了一般精英主義的戰(zhàn)爭觀，蔑視精英的觀點，只關心士兵最迫切的現(xiàn)在，選擇站在公眾一邊。在一定程度上，它給了個人在偉大歷史上暢所欲言的機會，讓普通人重拾英雄。

影片的溫暖仍然存在于戰(zhàn)爭的包裝之下。如果你不幸地遇到一名敵兵，你會做什么選擇？

殺了他？救他？奴役他？和他做朋友？

在戰(zhàn)爭的恐懼下，影片給了所有觀眾一個溫暖的情感出口，主人公的選擇，擺弄著觀眾的感情，同時也反映了人性的溫暖和冷酷。

媽媽家里有一個果園，就像一年中的這個時候下著雪。死亡隨時隨地都可以看到。在戰(zhàn)爭的寒冷方面，主人公的溫暖與深入骨髓的死亡形成了鮮明的對比。

也許這就是導演山姆·門德斯最想闡述的戰(zhàn)爭概念。

顯然是一場殘酷的戰(zhàn)爭，但內心深處是人類最溫暖的。

在這部電影的官方軼事中，導演薩姆·門德斯說他希望吸引更多的年輕人來觀看。

一般來說，戰(zhàn)爭片并不是年輕人最喜歡的類型，導演之所以有這樣的信心，是因為1917電子游戲的后現(xiàn)代主義。我們沒有必要忍受看戰(zhàn)爭片的沉重歷史枷鎖。要嚴肅地看待這場戰(zhàn)爭，我們只需安靜地坐在電影院的桌椅上，從第一個角度看體驗。

我們被迫帶著抵抗、恐懼和恐懼、呼吸、巡航和與主角一起奔跑的力量上路。

其中，我們將穿過可怕的前線戰(zhàn)壕，敵人的危險陷阱，橙色的夜火，燃燒的天啟教堂，櫻花盛開的河流，我們將身處電影歷史上最殘酷、最美麗的戰(zhàn)場。

同時，我們的情感也將伴隨著一首動人的人性之歌--沖進敵人拯救1600人的故事--散發(fā)著兩名普通的第一次世界大戰(zhàn)士兵溫暖的人類光輝。

如果1917獲得金球獎最佳影片獎之后的奧斯卡獎，這無疑是形象、科技和人性的勝利。換句話說，這是形象本體的勝利。

[資料來源：唐武]

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