說(shuō)在第77屆奧斯卡之前如今，在各個(gè)電影網(wǎng)站、雜志的影片簡(jiǎn)介上，在紛繁的下載類網(wǎng)站的電影介紹里，在各類碟評(píng)、影評(píng)中，我們都會(huì)看到“影片類別（Genre）"的字樣，而后就是個(gè)冒號(hào)再加上諸如“愛情、喜劇、公司宣傳片拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)、劇情、科幻……"等等的字樣，即使是有些影片不好去分類我們也去把它們勉強(qiáng)分到某類中。應(yīng)該講，這樣的類型化分類已經(jīng)在我們的潛意識(shí)里讓我們對(duì)不同影片首先有了不同的認(rèn)識(shí)，而給我們這種潛意識(shí)的也正是好萊塢的類型化制作模式。同樣是在1913至1915年間，這種“裝配流水線"式的影片制作模式來(lái)到了好萊塢，從此便一發(fā)而不可收拾，電影批量生產(chǎn)的時(shí)代來(lái)臨了。好萊塢的類型化制作模式最根本之處也就是將電影（這里所指的是商業(yè)電影）劃分為不同的類型，類型電影擁有相似的主題、情節(jié)、人物、場(chǎng)景和電影技巧。在《世界電影理論思潮》一書中這樣寫道：“從心理學(xué)上的認(rèn)同理論來(lái)講，人們?cè)陔娪爸幸姷绞煜さ沫h(huán)境、故事、人物和行動(dòng)會(huì)有一種極大的滿足感，觀眾去看電影之前就已經(jīng)預(yù)知了自己將享受什么樣的感情經(jīng)歷和視覺沖擊，觀眾心理上的安全感得到了保證。更重要的是類型電影經(jīng)常在人物和情節(jié)之中融入歷史文化遺產(chǎn)和社會(huì)道德價(jià)值（即中產(chǎn)階級(jí)意識(shí)觀念），并每每涉及亙古不變的神話類型和人類存在的兩難境地，這些都會(huì)對(duì)觀眾造成很大的吸引力。" 此外，我對(duì)這本《世界電影理論思潮》中寫道的一處有相反的見解。書中寫道：好萊塢所作的一切，一言以蔽之就是拷貝和抄襲。其拷貝和抄襲現(xiàn)已存在的一切（神話、歷史、文學(xué)、戲劇和新聞事件），也拷貝和抄襲不同的觀念、形式和技術(shù)。如果是這么講的話，世界范圍的電影哪個(gè)不是在拷貝和抄襲，電影難道不是幻象中去表達(dá)各樣的存在于現(xiàn)實(shí)中的種種人生嗎，包括記錄片在內(nèi)，記錄的是什么？難道不是已有的東西？或者將這一話題擴(kuò)大到現(xiàn)在人們爭(zhēng)論的韓國(guó)電影大肆地抄襲好萊塢，公司宣傳片拍攝難道從風(fēng)格、攝影、剪輯等等都在抄襲？人家就沒(méi)有自己真正的電影語(yǔ)言？好像這樣的“一言以蔽"并不太合適吧。但是，不可否認(rèn)的是，好萊塢確實(shí)將“電影類型化"的這個(gè)概念深入人心了。吳亦凡回國(guó)發(fā)展深度調(diào)查。在大多數(shù)好萊塢的商業(yè)電影中，公司宣傳片拍攝我們都會(huì)看到戲劇的元素，在影片的結(jié)構(gòu)的鋪設(shè)和情節(jié)的展開明顯戲劇化，且故事情節(jié)中有明顯的戲劇沖突，結(jié)構(gòu)上相對(duì)完整，尤其體現(xiàn)在好萊塢電影的“大團(tuán)圓"結(jié)尾。人物形象也是相當(dāng)重要的一點(diǎn)，在大多影片中我們可以明顯分出正反派人物，或是中間人及兩面派式的人物，這也就是我們常說(shuō)的將人物“臉譜化"。這個(gè)敘事系統(tǒng)中最為重要的一點(diǎn)也就是連續(xù)性剪輯手法，尼爾 從我的理解講，這種“連續(xù)性剪輯"實(shí)質(zhì)上就是蒙太奇的使用。從蒙太奇誕生之日起，或者說(shuō)從電影誕生之日開始，關(guān)于蒙太奇的討論從沒(méi)有間斷過(guò)，廣告演出及肖像代言合同書！納粹五天速成方略，這種決非偶然出現(xiàn)的以人類思維方式、審美方式和傳統(tǒng)文化背景所發(fā)生在電影中的概念，在好萊塢的幾十年間得到了很好的實(shí)踐和長(zhǎng)足的進(jìn)步。而后的電影巨匠更為后人稱道，他們將會(huì)是科波拉、盧卡斯、斯科賽斯、德 當(dāng)談到了科波拉，人們會(huì)想起那絕世的《教父》，也會(huì)懷念如教父般的科波拉。 “獨(dú)立電影"的實(shí)踐和長(zhǎng)足發(fā)展 “獨(dú)立電影"這個(gè)概念到今天來(lái)講倒是不好具體定義它了，如果還用從前的概念“從制作上由好萊塢之外出資、拍攝和發(fā)行，從內(nèi)在主題上體現(xiàn)反好萊塢的思想和觀念"，不免有些老套了。也讓我們先重溫一些影片。1989年，是“獨(dú)立電影"極為輝煌的一年，其中有《性、謊言和錄象帶》、之后的90年和91年又有大衛(wèi) 然而，“獨(dú)立電影"的出現(xiàn)卻讓好萊塢輾轉(zhuǎn)了幾番，最先是高姿態(tài)的寬容，當(dāng)20世紀(jì)90年代的獨(dú)立雄風(fēng)開始真正刮起的時(shí)候，好萊塢卻開始做出調(diào)整，接納這種獨(dú)立。如何拍好體育照片 體育攝影技巧分享詳細(xì)介紹，誰(shuí)說(shuō)自己不是真想發(fā)財(cái)呢？好萊塢廠商開始讓主流的商業(yè)電影配上獨(dú)立電影的包裝，之后開始橫行，憑“獨(dú)立"這個(gè)旗號(hào)也走向了發(fā)家。這里最為明顯的例子要數(shù)“新線電影公司"，此外還有“米拉麥克斯"。獨(dú)立電影在今天有著多樣的經(jīng)濟(jì)上存在形式，它與好萊塢忽遠(yuǎn)忽近讓人琢磨不定，但是共同所有的商業(yè)利益的目的性是兩者必然的連系紐帶。