固定畫面的拍攝必須牢牢記住的一點(diǎn)是，在正常情況下，每個(gè)鏡頭都要一動(dòng)不動(dòng)，一絲不茍，要堅(jiān)決消除任何無法避免的晃動(dòng)因素。即使在擁擠，緊急等非常情況下，也要努力保持固定畫面的最大穩(wěn)定和平衡。這涉及到相機(jī)的握持方式。一般來說，固定圖片盡量用三角形拍攝，防止肩并肩攝影造成不穩(wěn)定。但是，縱觀目前我國的許多電視節(jié)目，顯然很多固定的畫面應(yīng)該使用，可以用三角形拋棄，這就使得畫面搖搖晃晃。特別是在大俯仰角，變焦鏡頭推到長焦距等情況下，相機(jī)稍有不穩(wěn)定，就會(huì)反映出畫面中明顯的晃動(dòng)，而我們的很多攝像師還在睜一只眼閉一只眼，繼續(xù)以肩扛的方式拍攝靜中有動(dòng)的固定畫面

很明顯，這不僅是相機(jī)所有權(quán)的問題，也反映了攝影師的工作態(tài)度和專業(yè)精神。因此，特別強(qiáng)調(diào)的是認(rèn)真使用三角形，培養(yǎng)專業(yè)精神，嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，以及一張名副其實(shí)的固定圖片的好鏡頭。當(dāng)然，在實(shí)踐中，也許由于環(huán)境的變化和客觀條件的限制，我們未必都能發(fā)揮三腳架的作用，這就需要根據(jù)實(shí)際情況靈活變通，依靠生活中的支撐和穩(wěn)定點(diǎn)來代替三腳架，幫助我們做出一個(gè)穩(wěn)定的固定畫面。

注意捕捉動(dòng)態(tài)因素，增強(qiáng)固定屏幕的內(nèi)在活力，容易死，容易出現(xiàn)扁平，缺乏生命，因此，在拍攝固定圖片時(shí)，應(yīng)注意捕捉活動(dòng)因素，調(diào)動(dòng)動(dòng)態(tài)因素，使靜態(tài)、動(dòng)態(tài)和適當(dāng)?shù)倪\(yùn)動(dòng)發(fā)生。例如，如果你拍攝一個(gè)泉水池，你可以在圖片中吃幾只鴨子。鴨子的充分運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)使死水活了下來。此外，固定畫面中人物的運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)也是活躍靜態(tài)畫面的一種有效手段。

例如，當(dāng)你在農(nóng)村拍攝豐收的小麥時(shí)，你可以吃掉牧羊人，把牛趕過田里的小徑。我們知道，電視的固定畫面，如果沒有更多的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)的畫面，一個(gè)鏡頭的畫面和照片沒有什么不同，觀眾很容易有一種看圖片的感覺。因此，在拍攝固定圖片時(shí)，應(yīng)盡可能避免平淡照片的影響，盡量利用圖片中包含的移動(dòng)因素，使固定圖片盡可能活。

在縱向空間和深度方向上，必須注意固定圖像的編排和表達(dá)。如果不注意前景、后景、立體感和伴體的選擇和排列，不注意字符或物體在縱軸方向的高度，則很容易出現(xiàn)缺乏主觀感和空間感的問題。這就要求我們選擇拍攝的方向。在拍攝角度和拍攝距離時(shí)，有目的地、有意識(shí)地提取線條、形狀、色彩等造型元素的深度方向，并注意利用節(jié)奏、間隔和光影的變化形成光的效果和光空間的深度。

例如:當(dāng)采訪對(duì)象必須靠近墻壁接受記者采訪時(shí)，如果條件允許，可以從采訪對(duì)象的斜側(cè)面給采訪對(duì)象加一盞新聞燈，以使投射在墻壁上的人物和墻壁上的光影變化形成畫面的深度和空間感，避免出現(xiàn)采訪對(duì)象仿佛被‘貼’在白墻上的丑陋畫面。由于固定屏幕消除了畫面幀和背景的水平運(yùn)動(dòng)和垂直運(yùn)動(dòng)，如果深度方向的調(diào)度和表現(xiàn)不夠充分，可以想象這種固定畫面就像一個(gè)死板的補(bǔ)丁，很難展現(xiàn)電視畫面建模的美感，很難完成在二維平面上反映三維真實(shí)的畫面建模任務(wù)

拍攝和固定圖片組要注意鏡頭的內(nèi)在一致性，因?yàn)楫?dāng)固定圖像與固定圖像相連時(shí)，涉及內(nèi)容的很多方面，對(duì)鏡頭的要求也很高。我們常說的是，當(dāng)圖片和圖片結(jié)合在一起時(shí)，會(huì)發(fā)生跳轉(zhuǎn)，這是我們第一次學(xué)會(huì)拍照時(shí)很容易產(chǎn)生的一個(gè)問題。

比如:拍攝領(lǐng)導(dǎo)接受記者采訪時(shí)，如果兩個(gè)鏡頭變化不大，人物動(dòng)作相互變化，從視覺感受上，你會(huì)覺得被采訪的領(lǐng)導(dǎo)接近病態(tài)的‘跳動(dòng)’，視覺上非常流暢。這就要求后期剪輯組在拍攝時(shí)要充分考慮到。

固定畫面的構(gòu)圖一定要講究藝術(shù)性，能見度現(xiàn)在很多從事攝像工作的人，似乎都有一種偏見，那就是拿起相機(jī)就想動(dòng)，畫面就是推，拉，搖，動(dòng)。但一旦讓他們拍一些固定畫面，往往會(huì)出現(xiàn)布景不清，構(gòu)圖不美，畫面雜亂等各種問題，這說明攝像的基本功還很薄弱?？梢哉f，這方面是阻礙我們電視藝術(shù)完善和成熟的隱患，同時(shí)也是改變鏡頭水平滑坡現(xiàn)狀的突破口。固定的畫面拍得如何，往往能反映出一個(gè)攝影師的基本素質(zhì)和真實(shí)水平。是對(duì)攝影師構(gòu)圖技巧，造型能力，審美情趣和藝術(shù)表現(xiàn)力的綜合考驗(yàn)。相對(duì)而言，因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)畫面的動(dòng)態(tài)性和多變性，構(gòu)圖中的一些問題可以在一定程度上被掩蓋，或者觀眾的注意力被畫面的外部運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)移和分散。但定格的畫面并不好。由于畫面的靜態(tài)性和背景的相對(duì)穩(wěn)定性，以及觀眾視點(diǎn)的穩(wěn)定性，構(gòu)圖中的小問題在觀眾眼中會(huì)被放大，可能會(huì)更加突出地干擾觀眾的觀看情緒。