在一名軍事向?qū)У膸ьI(lǐng)下，從朝韓安全區(qū)大樓前往韓國(guó)，朝鮮，2017年。Redink2018maxinckers于2017年4月進(jìn)行了一系列導(dǎo)彈試驗(yàn)和核試驗(yàn)，美國(guó)和韓國(guó)于同年8月舉行聯(lián)合軍事演習(xí)，朝鮮半島局勢(shì)緊張。應(yīng)紐約客(Newyorker)的邀請(qǐng)，平克斯負(fù)責(zé)拍攝作家?jiàn)W伊-溫(Evansosnos)的朝鮮特寫(xiě)文章，然后他把這次旅行的照片收集成一本書(shū)，所以他有一本粉紅色的封面書(shū)紅色墨水(Red Ink)。這些照片是在這次旅行中拍攝的，整個(gè)拍攝都是由朝鮮控制的，所以拍攝的內(nèi)容比較薄，但作者想借用平壤的照片，試圖討論本文中的一個(gè)主題：攝影師如何超越現(xiàn)實(shí)的日常本質(zhì)。

金正恩在訪問(wèn)平壤的孤兒小學(xué)時(shí)觸摸到的毯子被展示在為紀(jì)念他的哀悼而設(shè)的陳列室里，平壤，朝鮮，2017年。在雷丁克·2018Maxinckers前往朝鮮之前，Pincus已經(jīng)完成了兩本關(guān)于印度的攝影集，用寶萊塢的圖像來(lái)探討印度電影業(yè)對(duì)整個(gè)社會(huì)的影響，以及印度社會(huì)中的真愛(ài)和婚姻。這兩本書(shū)借用了當(dāng)?shù)貓?bào)紙、海報(bào)和電影照片中的圖片參考資料。攝影師預(yù)設(shè)了這樣的想法：(創(chuàng)意)，采用在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)恢復(fù)場(chǎng)景、設(shè)置秋千、使用圓形閃光燈等技術(shù)，結(jié)合拍攝過(guò)程中的實(shí)際環(huán)境，運(yùn)用設(shè)置和拋光這些商業(yè)攝影的技巧--這是大多數(shù)紀(jì)錄片攝影師缺乏表達(dá)拍攝對(duì)象的復(fù)雜性和矛盾的能力。

平壤孤兒小學(xué)英語(yǔ)課外輔導(dǎo)班的學(xué)生，朝鮮平壤，2017年。Redink2018MaxPinckers‘sReality對(duì)Pincus來(lái)說(shuō)是多維的，有時(shí)甚至處于關(guān)注的盲點(diǎn)。目前，紀(jì)錄片攝影中的陳詞濫調(diào)無(wú)法在平克斯的眼中表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)。他試圖呈現(xiàn)分散的，非形式化的，多維的紀(jì)錄片攝影。有時(shí)為了敘事的完整性，他沒(méi)有刻意添加任何東西，而是刻意強(qiáng)調(diào)缺少的東西。在三個(gè)層面上，平卡斯完成了對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越：1在工作方法上，馬克斯·平克斯放棄了拍攝大量照片并從中挑選照片的方法(許多攝影師習(xí)慣稱之為電影制作)。對(duì)于Pinks來(lái)說(shuō)，組圖的質(zhì)量不再依賴于偶然的獲取，而是通過(guò)拍攝前的預(yù)設(shè)和拍攝時(shí)的控制和干預(yù)。(1)小品組圖的質(zhì)量不再依賴于偶然獲取，而是通過(guò)射擊前的預(yù)設(shè)和射擊時(shí)的控制與干預(yù)。以自上而下的方式完成工作，重點(diǎn)關(guān)注如何圍繞這一想法進(jìn)行敘述。對(duì)于街頭攝影師和編輯來(lái)說(shuō)，電影的方式是很常見(jiàn)的，他們從畫(huà)廊挑選關(guān)鍵詞和概念，比如新宿下的倫敦、梁成友(楊世光宇)拍攝的馬特·斯圖爾特(Matt Stewart)，以及蘇文(蘇文)從北京垃圾箱里拿出的底片，然后拼湊出一堆中國(guó)婚禮。前一位攝影師花費(fèi)了大量的時(shí)間去嘗試和犯錯(cuò)誤，而后者的圖片編輯需要在大量的圖片中過(guò)濾權(quán)衡。這兩種方法都浪費(fèi)了大量的工作，圖像的最終質(zhì)量在很大程度上取決于攝影師的光環(huán)和圖形編輯的后合理化。除了攝影師對(duì)作品和主題的選擇之外，攝影本身似乎是一個(gè)幸運(yùn)的問(wèn)題，逐漸成為自下而上的結(jié)論。平克試圖跳出這種歸納射擊的方法，尋找歷史上的感性線索和檔案資料來(lái)完成自上而下的推測(cè)射擊。

韓國(guó)警方警衛(wèi)區(qū)紀(jì)念品商店中的韓國(guó)人參雕塑，韓國(guó)，2017年。Redink2018 MaxPinckerMaxpingx不偶爾拍照。他沒(méi)有將自己局限于外部觀察者，而是利用強(qiáng)大的自我干預(yù)來(lái)操縱圖像和完成思想的表達(dá)。他試圖重新獲得學(xué)術(shù)界對(duì)紀(jì)錄片攝影的解釋權(quán)，希望創(chuàng)造一種基于猜想而不是知識(shí)與真理的紀(jì)實(shí)攝影。他不那么混淆紀(jì)錄片攝影和藝術(shù)攝影的范疇，而是開(kāi)發(fā)了各種可能的紀(jì)實(shí)攝影，超越了現(xiàn)實(shí)的日常生活。在投籃技術(shù)上，他在揮桿投籃中運(yùn)用了大量的布景和閃光燈，從而產(chǎn)生了熟悉化和抽象化的體驗(yàn)。平克斯坦說(shuō)，他的拍攝方法受到兩位優(yōu)秀攝影師的影響：一位是杰夫·沃爾(Jeffwall)，他根據(jù)自己在生活中所觀察到的情況，營(yíng)造了一個(gè)環(huán)境(類似于搭建一個(gè)舞臺(tái))，并以真實(shí)的方式再現(xiàn)了這一場(chǎng)景，平克斯特認(rèn)為這與紀(jì)錄片攝影非常相似。另一位前任，菲利普-洛卡迪科西亞，則完全不同。他從不主動(dòng)拍攝場(chǎng)景，只在真實(shí)的情況下拍照，比如現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境，但他使用閃光燈會(huì)帶來(lái)一種意想不到的戲劇感。

在藤本餐廳吃飯。2餐廳，平壤，朝鮮，2017年。Redink2018maxPinckerPinks和他的兩位祖先之間最大的區(qū)別是，他試圖創(chuàng)造一個(gè)完整的記錄，一個(gè)廣泛的故事，而不是一張單獨(dú)的照片。他的手法是在兩位長(zhǎng)輩之間，拍攝場(chǎng)所和人物都是從真實(shí)事件出發(fā)，在真實(shí)性或使用閃光燈和布景的基礎(chǔ)上，有時(shí)只是再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，有時(shí)干預(yù)做一些設(shè)定調(diào)整，在一組舞臺(tái)戲中捕捉即興的瞬間(自發(fā)的瞬間)。閃光燈減少曝光時(shí)間，并為拍攝動(dòng)態(tài)(運(yùn)動(dòng))提供技術(shù)上的便利，而兩位長(zhǎng)者的大多數(shù)照片是靜態(tài)的，可能是由于設(shè)置技能或設(shè)備重量限制。

人們?cè)诔r中央動(dòng)物園吃燒烤8月15日，平壤，朝鮮，2017年。Redink2018平壤的行程是由朝鮮政府制定的，有著明確的政治宣傳意識(shí)。平克斯認(rèn)為平壤之行是一個(gè)巨大的場(chǎng)景，根據(jù)劇本，當(dāng)?shù)鼐用駷橛慰团ぷ鳌＜t墨水的照片是在平壤的街道上拍攝的，但借用這句話，平克斯避開(kāi)了捕獲和安置的討論陷阱。

唐恩街的公寓，平壤，朝鮮，2017年。Redink2018紅鉗環(huán)形閃光燈是一種非常重要的粉紅工具。它抑制了自然光下的陰影，從而消除了視場(chǎng)中各個(gè)元素的視覺(jué)深度和質(zhì)量感，削弱了它帶給讀者的真實(shí)感，從而獲得了一種抽象感和戲劇感。當(dāng)馬丁·帕爾(Martinparr)在早期拍攝英國(guó)海灘時(shí)，太陽(yáng)從11點(diǎn)到3點(diǎn)非常高。M.光和影太強(qiáng)了。傳統(tǒng)上，它不利于照片的色彩呈現(xiàn)，但在這一時(shí)期也有許多故事。帕爾不想浪費(fèi)四個(gè)小時(shí)的寶貴時(shí)間，所以他引入閃光燈來(lái)限制陰影，創(chuàng)造有趣的光和陰影效果。帕爾在未來(lái)的拍攝中繼續(xù)采用這種方式，白天使用閃光燈成為他的個(gè)性化標(biāo)簽。同時(shí)，英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)使用消費(fèi)主義和社會(huì)對(duì)話，社會(huì)和個(gè)人的生活方式充滿浮夸和炫耀，帕爾用有趣來(lái)掩蓋這一荒謬的面具，面紗、形式和內(nèi)容形成了相互包容的關(guān)系。粉色的使用閃光燈和反光鏡也是為了提高主題的表達(dá)，而不是簡(jiǎn)單的游戲形式。由于朝鮮海關(guān)沒(méi)收了粉紅色的圓形閃光燈，但他只能錄下一些小閃光燈，完成了紅墨水的射擊。在相冊(cè)中，艾依文開(kāi)玩笑說(shuō)，平克斯沒(méi)有一個(gè)圓形閃光燈，就像他被要求用12個(gè)英文字母寫(xiě)一篇文章一樣。

美國(guó)軍艦普埃布洛博物館的細(xì)節(jié)，平壤，朝鮮，2017年。使用redink2018maxpinckers設(shè)置和flash為讀者提供了一種陌生和抽象的體驗(yàn)，這是一種超出預(yù)測(cè)的非客觀體驗(yàn)。陌生化。。。這不是給人們開(kāi)箱即用的體驗(yàn)，而是一種不會(huì)引起注意的跳躍體驗(yàn)。這并不是因?yàn)樵氐脑佻F(xiàn)，更確切地說(shuō)，是一種模糊的記憶(類似記憶)，它把新的經(jīng)驗(yàn)或背景誤認(rèn)為是過(guò)去的經(jīng)歷。在射擊概念中，語(yǔ)義(語(yǔ)義)而不是句法(句法)注重整體意義的建構(gòu)(意義生成)。在目前的大陸攝影中，圖像的形式和顏色呈現(xiàn)出極端的趨勢(shì)。它要么與森山大道的影響圖片相似，要么低飽和度加上無(wú)表情的面孔，要么簡(jiǎn)單地通過(guò)文本敘事，照片就成了文本的附庸。攝影師簡(jiǎn)化了許多操作，造成了形式與主題的脫節(jié)，再加上創(chuàng)作邏輯中因果一對(duì)一的對(duì)應(yīng)，很難產(chǎn)生思維的回聲，導(dǎo)致讀者無(wú)法從意想不到的閱讀體驗(yàn)中反彈出來(lái)。讀者不需要考慮，所以他們理解攝影師的意圖，所以他們不會(huì)再讀了。

朝鮮平壤高房山招待所宴會(huì)，2017年。Redink2018MaxPinckers和Pinks的作品沒(méi)有用夸張的表達(dá)和動(dòng)作來(lái)刺激他的讀者，我們也沒(méi)有試圖用極簡(jiǎn)主義的形象來(lái)掩蓋單調(diào)。我們使用吉恩-幸運(yùn)的思想平淡的溢出，其照片旨在給讀者留下一種反經(jīng)驗(yàn)的印象。反經(jīng)驗(yàn)不需要一個(gè)非常令人震驚、聳人聽(tīng)聞的事件，每天使用最常見(jiàn)的，要求是放手，隨波逐流。。

一對(duì)男女在朝鮮中央動(dòng)物園騎馬，平壤，朝鮮，2017年。Redink2018格言鉗子的注意力不局限于一幅畫(huà)面，而是始終注重?cái)⑹碌恼w性和整體意義的建構(gòu)，其意義的建構(gòu)總是大于單純考慮拍攝手法和形式。粉紅墨水描繪了平壤在城市建設(shè)、建筑風(fēng)格、服裝、娛樂(lè)、教育和飲食方面無(wú)所不在的意識(shí)形態(tài)宣傳，展示了漂浮在平壤上空的無(wú)形的手。在他的平壤之行中，平克斯感受到東亞社會(huì)的微妙之處：沒(méi)有一項(xiàng)禁令得到了明確的聲明。他小心地打了太極的推手，越過(guò)了線，接過(guò)了一些，對(duì)方默許了推向前的一些。在官方宣傳中，游客不允許拍攝士兵的照片，但在實(shí)際射擊中，管理最嚴(yán)密的安全區(qū)不必遵守這一規(guī)定。在主客體之間的互動(dòng)中，規(guī)則向前移動(dòng)，然后下降，這些未聲明的靈活性使平克們感到害怕沉默。

準(zhǔn)備在金秀山太陽(yáng)宮附近工作的街道清潔工，平壤，朝鮮，2017年。Redink2018maxPinckers并不是用直截了當(dāng)?shù)男蜗笳Z(yǔ)言來(lái)描述這種感覺(jué)，而是通過(guò)出發(fā)和暗示來(lái)夸大氣氛：金正恩觸摸的被子上覆蓋著丙烯酸玻璃和金屬銘牌，游客可以看到；平壤公共建筑淺色內(nèi)部的表情和姿勢(shì)無(wú)處可藏；人們穿著類似的顏色和簡(jiǎn)單的裁剪衣服。學(xué)生們穿著校服，認(rèn)真地排隊(duì)。粉紅的閃光燈加上朝鮮宣傳部的SET--類似于韋斯·安德森(Wesanderson)電影中的低飽和度色彩，20世紀(jì)初的未來(lái)主義建筑，過(guò)于干凈整潔的道路，平壤的街道上沒(méi)有殘疾人，似乎無(wú)人居住的房屋。在這兩者交織在一起的情況下，這幅畫(huà)在一只瞎眼睛里創(chuàng)造了一種奇怪的氣氛--就好像熟悉一樣，但沒(méi)有什么區(qū)別。