暮光之城是匈牙利一部由導(dǎo)演拉茲洛·尼梅什(Laszlo Nemesh)執(zhí)導(dǎo)的、由演員尤里·雅卡比(Yuri Jakhabi)、瓦德·伊萬(wàn)諾夫(VRad Ivanov)和伊芙琳·多布斯(Evelyn Dobbs)主演的2020年匈牙利歷史懸疑電影。1913年，在匈牙利布達(dá)佩斯，一名在孤兒院長(zhǎng)大的女性愛麗絲希望回到多年前由她已故父母開設(shè)的帽子店。盡管當(dāng)時(shí)的經(jīng)營(yíng)者拒絕了他，但無(wú)意中得知他還有一個(gè)他從未見過的兄弟，固執(zhí)的愛麗絲開始在城里四處打聽，尋找她所愛的人的下落和她過去的旅程。

似乎遙遠(yuǎn)的世界實(shí)際上就在我們面前。

面對(duì)大勢(shì)所趨的巨大車輪，小土豆應(yīng)該采取什么樣的態(tài)度呢？與迅速變化的環(huán)境相比，我們的存在微乎其微，我們周圍的艱苦工作可能產(chǎn)生的影響也沒有改變，但如何混淆我們、我們的目標(biāo)、我們自己的目標(biāo)呢？盡管影片的黃昏在風(fēng)暴前顯得平靜，但它創(chuàng)造了一種充滿罪惡和黑暗的遙遠(yuǎn)的烏云和絢麗的幻想氛圍。

2015年，這位部長(zhǎng)有生以來(lái)第一次，奧斯卡最佳外語(yǔ)片導(dǎo)演納什(Nash)的兒子奧斯卡(Oscar)再次被出售，參加2018年匈牙利威尼斯電影節(jié)的主要比賽，2019年奧斯卡的暮色，二戰(zhàn)納粹集中營(yíng)，從舞臺(tái)背景到導(dǎo)演家鄉(xiāng)，在比賽之前，帝國(guó)核心城市的污染。在匈牙利布達(dá)佩斯，官員們?cè)缒臧凑掌h(yuǎn)地區(qū)的街道走上街頭，探索這一陌生而熟悉的環(huán)境過程，并仔細(xì)描繪布達(dá)佩斯的人文和歷史。

連續(xù)薛的孩子的拍攝風(fēng)格，導(dǎo)演把握黃昏的就業(yè)方式也粘角色頸和拍攝淺場(chǎng)的真焦點(diǎn)長(zhǎng)鏡頭，或鎖定人物微妙的表情拍攝手法，觀眾創(chuàng)造強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，也在當(dāng)?shù)爻两挠^看體驗(yàn)，也清晰或模糊的背景畫面，通過主人公愛麗絲是迷茫的心理狀態(tài)，所有的東西，我覺得暮光電影的魅力是暮光之城電影的魅力，如對(duì)隨后未知的故事情節(jié)和背景的好奇，以及觀眾不斷擺脫迷霧的事實(shí)。

當(dāng)火在2歲時(shí)死亡時(shí)，離開布達(dá)佩斯的愛麗絲現(xiàn)在又回到了世界上唯一的聯(lián)系，回到了她自己的女子禮帽店的家，不需要薛的孩子的雪被埋葬在這個(gè)無(wú)名的小男孩身上，希望能證明暮光之城主人公愛麗絲最初的純兄弟身份搜索之旅的動(dòng)機(jī)也是一個(gè)問題，這個(gè)問題的答案是，沒有其他的謎團(tuán)了。但主要情況越多，越是迷失和模仿宮廷，她的方向就越不一樣，漂泊的靈魂被深深地困在污染之中，帝國(guó)的背后是社會(huì)的黑暗。

負(fù)責(zé)禮帽店的愛麗絲聽說伯爵被暗殺了。她的兄弟想知道那個(gè)人是誰(shuí)，進(jìn)入城市角落的地下社會(huì)，車夫是主動(dòng)脈瓣交匯處，并多次警告她卡曼叛逆地襲擊了這位明確的伯爵夫人的住宅。根據(jù)這些天的流浪，心也提出了許多關(guān)于在黃昏出現(xiàn)的人物之間的關(guān)系的問題。布瑞爾華麗的帽子店有什么秘密？包括賴特在內(nèi)的無(wú)政府狀態(tài)背后的真正目標(biāo)和動(dòng)機(jī)是什么？說到底，還沒有很清楚的解釋，值得我們?nèi)ニ伎己吞剿鳌?/p>

就像主人公愛麗絲一樣，在看電影中的許多關(guān)鍵事件的過程中，除了對(duì)任何事情都感到困惑之外，薛某的孩子在暮色中的微觀持續(xù)壓迫的形象表現(xiàn)，讓我們只能用大量的信息看到故事的一個(gè)小角落。這也是一首敘事曲，成功地?cái)[脫了許多歷史類型的電影觀眾，他們只是在從上帝的最終結(jié)果的角度在整個(gè)故事情節(jié)之前跳舞和學(xué)習(xí)。我們可以真正整合電影中的人物和場(chǎng)景，體驗(yàn)真相，并導(dǎo)致不穩(wěn)定時(shí)代的氣氛，當(dāng)時(shí)奧巴馬污染的帝國(guó)隨時(shí)都會(huì)崩潰。

也是這樣，在導(dǎo)演的雪之子之后，再一次對(duì)觀眾身臨其境的感受，制作出許多問題而不充滿神秘的暮色故事，通過各種不同的方式和觀眾的視角，從電影的角度，第一滴，故事對(duì)自己想象力的理解的進(jìn)步，就像愛麗絲，上一次世界大戰(zhàn)后的歷史學(xué)家的研究。1913年的匈牙利人的思想，在一個(gè)帝國(guó)逐漸強(qiáng)大到崩潰的背景下，暮色時(shí)代會(huì)有什么樣的感受？

現(xiàn)在是第一次世界大戰(zhàn)的導(dǎo)火線，他知道奧巴馬為了賺錢而污染帝國(guó)皇帝，并在薩拉熱窩事件中喪生，污染，但作為由雙重君主為國(guó)家組成的帝國(guó)奧地利帝國(guó)和匈牙利王國(guó)，他們只看到結(jié)果，就像艾麗斯，不知道原因的暮光之城的主人公愛麗絲一樣，現(xiàn)在沒有時(shí)間去弄清楚情況。難道德國(guó)侵略的野心和歐洲奧地利皇帝為了賺錢而想被暗殺，而卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的歐洲，與敵人對(duì)抗整個(gè)國(guó)家是無(wú)辜的嗎？

事實(shí)上，在第一次世界大戰(zhàn)前的黃昏中，所有的角色都是匈牙利人，翻新后的禮帽店接待了王儲(chǔ)和他的妻子，以及艾麗斯兄弟領(lǐng)導(dǎo)的地下組織都是匈牙利王國(guó)的親戚。

奧巴馬派和德國(guó)出類拔萃，主人公愛麗絲去過的地方，毫無(wú)疑問，她的真正角色是匈牙利人民的象征，從她的兩派電影中，雙方都跌入了船上，剝削繼續(xù)遭遇，摘下了華麗女性的帽子，引領(lǐng)著大眾，的確，從一個(gè)相當(dāng)有趣的角度看，暮色有所增加。

視點(diǎn)反映了暮光之城電影終結(jié)的現(xiàn)實(shí)

當(dāng)然，歷史是無(wú)法改變的。匈牙利最終造成了同樣的火災(zāi)，就像奧巴馬在帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)一樣，但在暮色電影結(jié)束時(shí)，在雨中的戰(zhàn)壕里，在一部有書的電影里，布達(dá)佩斯的觀眾，甚至在后世之前，在社會(huì)的每一個(gè)角落，這一次，他都抬起頭來(lái)，他的眼睛的鏡片，這也代表了當(dāng)今的世界。事實(shí)上，100年后的布達(dá)佩斯又一次出現(xiàn)了這樣的情況？在顯而易見的繁榮帶來(lái)迫在眉睫的災(zāi)難和幻滅的背后，是否存在著風(fēng)險(xiǎn)因素？這是值得思考的。

總的來(lái)說，雖然許多影評(píng)人和觀眾現(xiàn)在似乎認(rèn)為暮光之城不如導(dǎo)演的前任托爾之子，但就我而言，也許這部電影既枯燥又難以進(jìn)口，但不可否認(rèn)的是，在演繹了這部電影出色的攝影和美學(xué)表現(xiàn)之后，暮光之城的確告訴我，除了理解情節(jié)之外，我還沉浸在導(dǎo)演塑造的世界中。通過對(duì)周邊環(huán)境的觀察及其象征隱喻，找出電影核心主題的另一種可能性，這樣的觀看體驗(yàn)的確是相當(dāng)有趣的。