1969年，娜奧米·哈斯出生在日本著名的歷史名城奈良。她第一次以紀錄片的身份首次登臺。1997年，她執(zhí)導了他的第一部故事片可愛的朱紅鳥。也就是說，她獲得了第50屆戛納國際電影節(jié)的金像獎，并成為該獎項最年輕的獲獎者。此后，她一直是戛納電影節(jié)的?？?。2007年，她獲得了第60屆戛納電影節(jié)主要競賽單位評審團獎。娜奧米·科納塞被任命為2020年東京奧運會官方紀錄片的導演。

2018年，托米·赫塞斯原計劃作為評委參加第21屆上海國際電影節(jié)的主要比賽，但最終因身體原因缺席。

2020年，赫斯·內奧米和上海電影節(jié)恢復關系：今年的金耳獎官選電影看娜拉由彭飛編劇兼導演、赫斯·志美和賈樟柯兩位著名制片人制作；7月28日，赫斯·志美以在線大師班的形式與上海觀眾見面。

追求真實與未知在劇情片中的運用

1997年，赫斯·娜奧米第一次執(zhí)導了劇情片蒙維米里奧·伯德，也就是說，它光彩照人。她認為，這部電影成功的最大因素是在故事片中引入了紀錄片的特色。根據(jù)劇本和彩排一步一步地說，一切都是計劃好的，但我不滿意。我想在十字路口見面。我不知道下一個拐角處會發(fā)生什么事。這樣，人們就不知道創(chuàng)作的結果了，更感動了我，給我?guī)砹烁嗟膭?chuàng)意樂趣。所以我在故事片里引進了一部紀錄片，當我拍攝它的時候，我選擇住在我的家鄉(xiāng)奈良，在那里，演員和工作人員在20多歲的時候住在集體公寓里，總共住了兩個月。

這種對紀錄片真實性和未知的追求貫穿于娜奧米·凱塞斯執(zhí)導的所有戲劇影片中。內奧米·赫薩塞指出，正是因為紀錄片創(chuàng)作者更注重真實的表現(xiàn)，所以往往有一些特殊的觀點。當我拍攝這部故事片時，我也在紀錄片中介紹了現(xiàn)實的感覺，我也在追求一種真實的態(tài)度。例如，在故事片中，演員的表演技巧當然可以通過培訓獲得，但無論導演要求什么，無論表演技巧如何，演員的人性往往在表演中得到體現(xiàn)。因此，演員的個人修養(yǎng)和個性修養(yǎng)也將在情節(jié)和表演藝術中占有相當大的比例。這就是我想從工作中的演員那里得到的。

Kesase一再強調演員的活力，強調表演來自于生活的感受和活力：在我的電影中，給觀眾留下深刻印象的一半場景是演員即興創(chuàng)作的結果。如果你把背線放在你的列表的首位，演員的心可能不在這里，那就很難給觀眾留下深刻的印象。為了使演員的表演更好，所有的電影都是現(xiàn)場拍攝的，根據(jù)現(xiàn)場的劇本，所有的電影都是現(xiàn)場拍攝的。這樣，戲中所有演員的情緒和情緒的變化就不需要跳了。

我從不在現(xiàn)場排練。只有在現(xiàn)場拍攝時，我才會把攝影師留在現(xiàn)場。就連導演自己也會躲起來，為演員們留下最好的環(huán)境。

奈良是永恒的繆斯

奈良把娜奧米·赫塞斯描繪成一名導演，擅長用視覺講述故事，拍攝迷人的光線，并將自然光投射到人物的內心：當我在學校學習技術時，我非常喜歡光。在我拿起相機拍一部電影之前，我看到了很多光，感覺很美，從心底里移動。在奈良童年的環(huán)境中，我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)天空的美麗，綠色的美麗，跳躍的葉子的美麗，投下陰影的美麗。因為它是我非常喜歡的東西，在拍完一部電影后，我想我應該把它投射到我自己的藝術空間。由于這種渴望和初衷，我拍攝了很多非常美麗的光。

娜奧米·赫塞斯(Naomi Hesase)在2000年創(chuàng)辦了奈良國際電影節(jié)，這是出于對他的家鄉(xiāng)和電影的熱愛。這次電影節(jié)之所以特別，是因為它不僅展示和評價了影片的舞臺，還邀請了來自世界各地的人們去發(fā)現(xiàn)和拍攝奈良的窗口。為此，納拉國際電影節(jié)建立了一個新的培訓機制，由海斯·內奧米(HeaseNaomi)本人為電影節(jié)設立--作為一名新的電影制片人，并將在下一屆電影節(jié)上展出。這也是導演舉辦電影節(jié)的最大優(yōu)勢，據(jù)娜奧米·凱塞斯(Naomi Kesase)介紹。

女制片人的美與力量

與世隔絕讓我更想去觸摸和感受這個世界。

娜奧米·科納塞(Naomi Konase)是2020年東京奧運會官方紀錄電影的導演。當奧運會被疫情打斷時，我到哪里去創(chuàng)作娜歐米·赫塞斯(Naomi Hesase)？這使得東京奧運會紀錄片的主題變得更大、更負責任，她說。

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