首先，有一種互動感。目前，一出戲能否與觀眾互動也是決定口碑的一個重要因素。在傳統(tǒng)電視時代，這種互動似乎是很單向的，比如留下懸念，下一個播出日期就能給出答案，但在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，這種互動的需求出現(xiàn)在戲劇焦點上。

例如，在情節(jié)一開始，郭景就從第三個角度介紹了自己和黃榮的關系：女神剛一見就愛上了自己，但在實習期間也愛著她，當?shù)弥约夯貋砗螅麛嗟仉x婚了，等等。她的內(nèi)心世界就直接呈現(xiàn)在觀眾面前。

然后，這種內(nèi)心的情感也跟著情節(jié)出現(xiàn)了一波逆轉，接著是女主人公黃榮的內(nèi)心真諦：在情感上，追逐他很長時間，并因犯錯誤幫助非洲而受到懲罰，而離婚則是因為前夫作弊。這種與觀眾的直接跨屏對話，打破了這層墻，使觀眾能夠更沉浸于情節(jié)的參與。

至于為什么她想隱藏，如何隱藏情節(jié)，都是放在后一個情節(jié)中，從而形成了一個更好奇的情節(jié)，這樣觀眾就有了與主角一起探索的欲望。最后，還有知識敘述者和動畫元素的加入，這使得許多不了解醫(yī)學常識的人對醫(yī)學常識有了更直截了當?shù)睦斫狻．斎?，最重要的是運用形象化的敘事手法，類似于人物的內(nèi)心形象，直接與觀眾互動，作為劇中的身份，對于當前觀眾的審美多樣性是非常有用的。