影視編輯作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分，在影視的發(fā)展過程中應(yīng)運(yùn)而生、獨(dú)立出現(xiàn)、完善，同時(shí)編輯藝術(shù)的進(jìn)步對影視藝術(shù)的進(jìn)步產(chǎn)生了很大的影響，促進(jìn)了影視藝術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展，下面讓我們來看一看！

簡單地說，影視編輯的實(shí)質(zhì)是通過主要?jiǎng)幼鞯姆纸夂徒M合來完成蒙太奇形象的塑造；編輯的任務(wù)主要有以下五個(gè)方面：

1)編輯材料的選擇

2)制定編輯方案

3)編輯手段的確定

4)選擇拼接點(diǎn)

5)把握剪接的基調(diào)。

影視編輯的任務(wù)繁重、正確、合理、精彩，能夠增強(qiáng)影視電影的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，對影視電影創(chuàng)作的成功產(chǎn)生重大影響，因此，編輯必須努力提高影視編輯水平，才能成功完成藝術(shù)創(chuàng)作任務(wù)。

一般說來，影視編輯技能是指藝術(shù)手段的編輯、加工技術(shù)、蒙太奇手法，這是編輯藝術(shù)最重要的組成部分，要全面，所謂的影視編輯技能，實(shí)際上包括編輯技術(shù)和編輯手段兩個(gè)主要部分，具體可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行研究。

1.電影和電視編輯技術(shù)

影視編輯技術(shù)，主要是指拼接過程、操作程序和鏡頭連接。電影編輯應(yīng)了解膠片的識(shí)別和維護(hù)，設(shè)備的識(shí)別和使用，鏡頭的識(shí)別和連接，鏡頭的分類和保管，了解正片和負(fù)片的技術(shù)，膠片的制作過程，掌握膠片與膠片的連接方法，同步聲畫的方法，鏡頭的選擇和連接方法等。電視編輯應(yīng)了解磁帶的識(shí)別和保管、機(jī)器的識(shí)別和使用、鏡頭的識(shí)別和連接、編輯和取消編輯的過程、電視制作的過程、制作和插入的方法、戳和拖動(dòng)的方法、無聲插入圖片的方法、鏡頭的選擇和連接等。雖然這些都是高度技術(shù)性和針對性的技術(shù)，但它們是編輯的基本技能，必須熟練和全面地掌握。

2.電影和電視編輯手段

影視編輯的手段，即狹義的編輯技巧是多種多樣的，每一種都有自己的功能，每一種都有自己獨(dú)特的特點(diǎn)。常用的編輯技術(shù)分類大致如下：

1)圖像處理：多用途剪切法、重復(fù)插入法、移植借用法、挖掘保存法、拼接延伸法等2)動(dòng)作處理：動(dòng)作分解法、動(dòng)作加減法、動(dòng)作錯(cuò)覺法等。

3)情感管理：鏡頭延伸法、短鏡頭跳投法等。

4)段落處理：移位調(diào)整法、簡單加減法、停止法、附加技巧(TV稱為特技，指的是隱含、顯化、化學(xué)、筆劃、重印等光學(xué)技能或特殊技能等光學(xué)技能)。

(5)聲音處理：聲音刪除法、弦變位移法、對話平剪疊加法、對話串聯(lián)剪切位錯(cuò)法、音樂拼接切割法、聲音特殊構(gòu)形法等。

對于上述的影視編輯手段，本文以沒有屏幕附加技巧的編輯為例來補(bǔ)充說明。沒有圖片附加技巧，即整部電影不使用任何畫面技巧來構(gòu)造整部影片，而是采用直接切割鏡頭畫面的方法來連接鏡頭、連接場景、轉(zhuǎn)換時(shí)間和空間，以及用不熟練的編輯方法處理整部影視影片。這種方法，通常被稱為現(xiàn)代技術(shù)(與傳統(tǒng)的帶有屏幕附加技巧的剪輯相比)，通常被稱為跳轉(zhuǎn)切割。Cut是Switching的縮寫。它是影視技術(shù)中最基本的鏡頭轉(zhuǎn)換方式。它指的是從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭或從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)場景的轉(zhuǎn)換，而不是隱藏、顯示、轉(zhuǎn)換、筆劃、重印等光學(xué)技能。跳轉(zhuǎn)是一種裁剪，它可以省略時(shí)間和空間的過程，而不考慮切換時(shí)所要遵循的時(shí)間、空間和動(dòng)作的連續(xù)性，而是突出和強(qiáng)調(diào)跳組所要表達(dá)的內(nèi)容。當(dāng)然，跳躍不是隨機(jī)的，它必須符合生活的邏輯，并適應(yīng)觀眾欣賞的心理連貫性。

3.熟練掌握影視剪輯的不同之處

就編輯技巧而言，電影和電視基本上是一樣的。然而，由于電影和電視的不同，在編輯方面也有很大的差異。這種差異表明了電影剪輯和電視剪輯的優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn)。理解和掌握這種差異對于理解和運(yùn)用影視編輯技能是非常重要的。影視在編輯方面的差異主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：。

1)電影剪輯是圖像的直觀編輯，可以看到和觸摸，人物動(dòng)作、場景動(dòng)作和鏡頭動(dòng)作一目了然，操作方便，處理科學(xué)；電視磁帶剪輯是視覺圖像的感官剪輯，人物動(dòng)作、場景動(dòng)作、鏡頭運(yùn)動(dòng)只能看到一幀畫面，不能觸摸，難度大，技巧很強(qiáng)，都取決于編輯的藝術(shù)感受。

2)電影聲音剪輯是聲音和圖像的直接剪輯，具有高精度、多通道混合記錄科學(xué)和完善的聽覺圖像；電視聲音剪輯是感覺剪輯，不能觸摸和看不見，根據(jù)聲音的直接感覺，聲音合成相對簡單，聽覺圖像較差。

3)對影片早期錄制的編輯是嚴(yán)格和精細(xì)的。由于電影的局限性，不可能自始至終拍攝一首歌、一支舞、一部歌劇，但在錄音帶上卻被分割成鏡頭，單鏡頭的拍攝方法可以向四面八方反射，但制作起來卻比較困難。由于電視早期錄制的編輯不受磁帶的限制，一首歌、一支舞蹈、一部歌劇可以從頭到尾錄制，然后插入各種不同的場景，這是簡單而有效的，但往往不夠精細(xì)，難以處理細(xì)節(jié)，給后期的編輯工作帶來了很大的不便。

4)影視附加技能和字幕制作有限而復(fù)雜，電視畫面附加技能和字幕制作簡單、科學(xué)，質(zhì)量也高。

總之，本文所提出的手段、技術(shù)和技術(shù)是影視短片所獨(dú)有的。編輯必須努力熟悉、學(xué)習(xí)、掌握和實(shí)踐這些基本技能，才能實(shí)現(xiàn)合理、準(zhǔn)確、熟練和創(chuàng)造性地開展編輯工作的目標(biāo)。作為一名編輯，技能越多樣化、越熟練，越好；但同時(shí)，我們也不能盲目炫耀技能，因?yàn)槿魏渭寄艿倪\(yùn)用都必須服從于影視創(chuàng)作的整體理念和藝術(shù)要求。