張寶琛

電視是一門綜合性的藝術(shù)，后期的編輯是電視藝術(shù)的重要組成部分，故事片的編輯不同于故事片和電視劇的編輯，它有自己的編輯規(guī)則和技巧，制作一部好的故事片需要很多條件，如好的主題選擇、精細(xì)的拍攝、感人的細(xì)節(jié)、優(yōu)美的解釋、強(qiáng)烈的節(jié)奏編輯等。下面從編輯的角度討論如何刪掉一部故事片。

美國導(dǎo)演庫布里克曾說過，編輯的魅力不時出現(xiàn)在編輯桌上，整個拍攝過程和一部作品的成敗最終都是通過編輯來完成的?？梢?，在影視創(chuàng)作中，編輯是非常重要的。如果把導(dǎo)演和編輯比作另一個角色，那么導(dǎo)演就是去打獵的人，而編輯則是把獵物變成美味佳肴的廚師。這兩者是一種合作關(guān)系。編輯除了充分理解編輯的意圖和解釋外，還應(yīng)精心組織結(jié)構(gòu)，精心選擇畫面，把握節(jié)奏，將零碎的素材制作成一部既符合編輯意圖又能吸引觀眾的好影片。

根據(jù)故事片的特點(diǎn)裁剪膠片是必要的。

電視故事片具有一短四的特點(diǎn)。短片是一段短時間，一般15分鐘25分鐘，最長不超過30分鐘；超過4部是多鏡頭、多語言、多特效、多字幕。鑒于一短多四的特點(diǎn)，編輯應(yīng)根據(jù)觀眾的思維方式進(jìn)行創(chuàng)作，以達(dá)到完美的藝術(shù)效果。

我們必須遵循電視編輯的規(guī)則，找到正確的編輯點(diǎn)。

在編輯過程中，除了遵循鏡頭移動和靜態(tài)的組合之外，如何找到正確的編輯點(diǎn)時，編輯人物回頭，鞠躬，抬頭和轉(zhuǎn)身？經(jīng)過多年的實(shí)踐，作者無意中發(fā)現(xiàn)了一個小秘密，通過對畫面的回放可以看到，一個人被客觀意識所支配，每次在背后，鞠躬，抬頭，轉(zhuǎn)身這些動作，都要眨眼，這可能是人體自身的生理現(xiàn)象，但把握這一特點(diǎn)，編輯就會方便，剪輯后的動作會很流暢。例如，前一個鏡頭和下一個鏡頭都有一個閉眼框。拼接時，發(fā)現(xiàn)鏡框上、下鏡片的眼睛緊閉為兩個鏡片的拼接點(diǎn)，連接非常平滑。如果前一個鏡頭的眼睛有一個閉合的框架，而下一個鏡頭的眼睛沒有閉框，在這種情況下，最后一個鏡頭與眼睛關(guān)閉的框架，下一個鏡頭的框架用眼睛打開假框架；類似地，在最后一個鏡頭中閉著眼睛的框架，下一個鏡頭中閉著眼睛的框架。在這兩種情況下，切割的效果仍然是平滑的。也有上下鏡眼不閉的那個鏡框，拼接時要選擇上、下鏡頭閉上的虛擬框或第二幀作為拼接點(diǎn)的兩個鏡片，群體連接非常流暢。

要把握鏡頭裝配的節(jié)奏。

除了鏡頭的轉(zhuǎn)換、音樂的協(xié)調(diào)、配音的節(jié)奏等因素外，故事片的節(jié)奏還需要通過組合來完成，以控制鏡頭的長度和數(shù)量，調(diào)整鏡頭的順序，刪除多余的分支。對于鏡頭的長度，一般情況是視覺、中間場景和其他鏡頭圖片包含更多的內(nèi)容，觀眾需要很長的時間才能看到這些，屏幕停留的時間可以更長；對于特寫、特寫等鏡頭，屏幕包含的內(nèi)容較少，觀眾只需較短的時間觀看，屏幕停留時間就可以更短；有更明亮的畫面比黑暗的畫面更長；靜態(tài)的畫面比動畫片更長。

然而，在處理任何一組圖片時，其節(jié)奏和鏡頭長度都取決于主題影片所表達(dá)的內(nèi)容?；驹瓌t之一是內(nèi)容決定形式，而不是形式框內(nèi)容。如果在一個安靜安寧的環(huán)境下，鏡頭轉(zhuǎn)換速度快，會讓觀眾感到突如其來的跳躍，心理上難以接受。在一些節(jié)奏和刺激強(qiáng)烈的場景中，應(yīng)考慮各種影響因素，使鏡頭的變化率與觀眾的心理要求相一致，以增強(qiáng)觀眾的興奮感，達(dá)到吸引觀眾的目的。

整個故事片的色調(diào)和色彩應(yīng)該統(tǒng)一

對于一部故事片，畫面應(yīng)保持色調(diào)色彩的一致性。如果強(qiáng)光和暗色或強(qiáng)烈色彩對比的兩個鏡頭連接在一起(除了特殊需要外)，將使觀眾感到僵硬和不連貫，影響內(nèi)容的流暢表達(dá)。如果之前拍攝的鏡頭不能達(dá)到相同的色調(diào)和顏色，編輯將不得不在色彩上工作。

背景聲音應(yīng)妥善處理。

一部特殊的電影，需要在畫面、解說、聲音、音樂等方面緊密配合，才能達(dá)到完美的藝術(shù)效果。事實(shí)上，當(dāng)我們看到一些東西時，我們經(jīng)常會聽到來自其他地方的聲音。雖然電影可以容納各種聲音，但同時，只有一種聲音可以突出顯示。因此，有必要盡量不要同時使用各種聲音，這樣它們才能在影片中縱橫交錯?？傊?，電影中的各種聲音應(yīng)該以有目的、變化和集中的方式使用，避免盲目、單調(diào)和重復(fù)地使用聲音。當(dāng)我們使用聲音時，我們必須讓聲音和畫面緊密結(jié)合，充分發(fā)揮聲音與繪畫結(jié)合的表現(xiàn)力。

故事片編輯不是一堆簡單的材料，而是精華的提取，是畫面、聲音、動畫、文字等的完美融合。根據(jù)故事片的特點(diǎn)，應(yīng)找出剪切點(diǎn)、節(jié)奏、色調(diào)、背景音等最易出現(xiàn)的問題，并對這些問題進(jìn)行編輯。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，影視剪輯和特效設(shè)計越來越現(xiàn)代，這些剪輯的知識和技巧還有待進(jìn)一步總結(jié)。

(作者單位：濱州電視臺)

資料來源：2013年5月中旬青年記者。