野性獵手是美國先驅(qū)者時代的冰火時期，是資本主義文明背后的殺戮，是人與動物、拓荒者和鄉(xiāng)土居民之間的矛盾與沖突，是對野生自然頑強而不屈的征服過程。

影片血腥暴力，畫面獨特美觀，精彩鏡頭語言令人難以置信，極簡復仇故事，美麗的攝影，標志性的廣角旋轉(zhuǎn)鏡頭，大全景，自然光拍攝。冰山、原始森林、冰川、無知的原住民、真正的演員、野生動物等在鏡頭語言的真實展示中，極其血腥的殺戮和惡劣的自然環(huán)境造成感官不適，視覺沖擊讓人幾次胃里翻滾，還讓人的內(nèi)心感覺上下起伏，奔騰翻滾！

這出戲贏得了第88屆奧斯卡獎。其中兩個是最好的攝影和最佳的視覺效果。情節(jié)很簡單，只不過是肖立子演的玻璃復仇故事，主人公是在各種惡劣自然環(huán)境折磨下的驚險復仇之路，鏡頭的表現(xiàn)是最大的亮點。吞咽鳥、魚、牛，玩冰河漂流，烘烤傷口，躲避雪馬身體，從懸崖上掉下來，偷馬，先敲法國人，然后烘干波尼斯，順便救被綁架的女人，血腥的復仇殺死了船長，在與荒野的頑強斗爭中幸存了下來！

第一張完美的鏡頭，還有五六秒鐘，一只驕傲的鷹冷落在枯萎的樹枝上，作為整個鏡頭的主體，整個畫面是黑色和灰色的，水黑色的，鷹的，干的樹枝，灰色的，使整個畫面突出了寒冷和令人恐懼的冷音，左邊的亮點被用來使冷酷的世界變得冷酷，從一開始就令人毛骨悚然。害怕壞的本性。

然后是荒野獵人的集體出現(xiàn)。這也是一種三毛狀的構(gòu)圖，周圍是白雪公主，獵人們在雪原上掙扎著行走。

左邊露出的石頭使雪山的高聳的真實景象向鏡子望去。

為了再次突出冰雪荒原，攝影師在相機里停留了幾秒鐘。故事繼續(xù)進行，畫面中有亮、右暗、光和暗對比、冰特寫、冷感、冰和雪。

特寫后，我們有了全景自然鏡頭。這條河流作為對角線和主體，引導人們走向遠方，整個冰冷的世界似乎沒有生命，從河流中凸現(xiàn)出來。隨著獵人逐漸深入荒原，嚴酷殘酷的自然環(huán)境注入了冷色的主題。讓對這些場景的全方位描述，似乎揭示了它們背后發(fā)生的殺戮和屠殺。

不然的話，主人公格拉斯不小心闖進了熊窩，被黑熊蹂躪，被黑熊吻了一會，被踐踏和拖了一段時間，傷痕累累，流血不止，最后在戰(zhàn)斗中做了一些黑熊，認為格拉斯不屈不撓，不愿用熊掌，但他陷入了昏迷。幸運的是，他的同伴們發(fā)現(xiàn)他及時挽救了自己的名字。但由于船長的自私，船長殺死了格拉斯的兒子并埋葬了玻璃。

最初主角死了，但格拉斯打敗了黑熊，打敗了大自然和人為災難。導演在這里點燃了一堆火，攝像機再次給觀眾帶來了冰原大火所預言的希望。在最惡劣的環(huán)境下，在最血腥的環(huán)境中，也有一束人類的光，即使只有螢火蟲的微光。

鏡頭慢慢地移動到遙遠的黎明，這也象征著主人公生命的延續(xù)和重生。

雖然玻璃復活了，但獨自面對荒野的殘酷環(huán)境，如何生存已經(jīng)成為一個大問題。此時，導演有了一點火，一絲淡淡的燈光，還有一種典型的三元組合，而左邊的河流則是一大片白色。微弱的光線在強烈寒冷的環(huán)境中微乎其微，使得主人公的未來是不確定的，命運是不可預測的，也讓觀眾對情節(jié)的發(fā)展有了更多的想象。

其次出現(xiàn)在最經(jīng)典的鏡頭中，也是典型的電影宣傳海報之一，這是攝影在剪影風格電影中常用的反映主題的表現(xiàn)，即從側(cè)面或背面拍攝，大量白色在前面大量的白色，地面有高低起伏，嚴謹而準確的三重構(gòu)圖，使畫面更加空虛和寂寞。

然后鏡頭把主角拉向墓地前的一堆白骨，為孤獨增添了死亡的象征。這加劇了主人公命運的不確定性，升華了荒原隨時可能死亡的主題。

然而，攝影師讓當?shù)厝它c幾個火，用死的野牛救了小梅子的命，這里的火是重生的象征，照亮了整個寒冷的夜晚，照亮了梅花的復仇之路。

一遍又一遍，格拉斯終于為自己的晨光帶來了第一縷希望。相機停留了幾秒鐘。主角的命運發(fā)生了變化，玻璃在影片中多次經(jīng)受生死考驗，他的堅持一再把他從死亡邊緣拉回來。

在這段時間里，他夢見了自己的妻子，鏡頭增添了草的前景，朦朧，人物出現(xiàn)在黑色的剪影背景中，如果分開，似乎是真的，這樣觀眾一眼就能感覺到格拉斯在做夢，同時也在漫長的荒野中拼命地描繪主角渴望回歸人類社會，回歸家庭的悲傷欲望。

在這里，鏡頭讓主人公在時間維度上隨著時間的延長而顯得孤獨。鏡頭逐漸縮小了場景的范圍，從遠到近。他似乎越來越強硬，與電影開頭的對話一致：只要你還能呼吸，你就戰(zhàn)斗。保持呼吸。

在那之前，一堆尋找小李子的火把照亮了整個寒冷的夜晚。這里溫暖的顏色溫暖了夜空，也溫暖了觀眾，火炬光的價值已經(jīng)被升華。象征意義的主角將被拯救，不久團隊將拯救主角。觀眾們終于放下了對主角的擔憂。

繼續(xù)三分構(gòu)圖，人在左邊的畫面中，右邊的空間就足夠了，足以讓主人公在復仇的道路上向前，直奔目標的敵人。主人公開始進入反攻，從四面八方跑來跑去。

中間有幾個成熟的鏡頭，完美地詮釋了光的技術(shù)。例如，火照亮了一半的臉，也就是側(cè)面，這樣的光使人物的三維形象生動。不會有普通的、毫無意義的面孔。晚上也會暖和一些。電影即將結(jié)束，同時也會讓觀眾放松。

復仇后，留下這一灘紅血，讓寒冷的世界色彩格外奪目，充滿鮮血，鏡頭停留了幾十秒，持續(xù)了很長一段時間。這一場景告訴我們，人類征服自然總是不可避免地充滿殺戮和鮮血，苦難和挫折，只要有一次休息，就發(fā)誓要戰(zhàn)斗到底。

最后，在復仇之后，玻璃以對妻子的思念告終，相機給妻子一個框架構(gòu)圖，讓人們的目光停留在她身上，深思。

然而，鏡頭慢慢地把這個男人從遠處拉到了遠方，直到他妻子的背影消失在遙遠的樹林里，他失去的眼睛給了格拉斯和觀眾希望，給了他和觀眾無盡的遺憾。再加上電影的故事情節(jié)，電影的最后主題終于被描繪出來：在征服勝利的愿望得到滿足之后，一切都會平靜，所有的榮耀，所有的勝利，所有的勝利都會默默地回到地球上，而不是像一個深情的家庭那樣溫暖和感人。畢竟，失去親人的陪伴是荒野中的孤獨！

想要更多好文章，請注意官方賬戶：還是新技術(shù)，還有福利哦！