首先，有一種互動(dòng)感。目前，一出戲能否與觀眾互動(dòng)也是決定口碑的一個(gè)重要因素。在傳統(tǒng)電視時(shí)代，這種互動(dòng)似乎是很單向的，比如留下懸念，下一個(gè)播出日期就能給出答案，但在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，這種互動(dòng)的需求出現(xiàn)在戲劇焦點(diǎn)上。

例如，在情節(jié)一開(kāi)始，郭景就從第三個(gè)角度介紹了自己和黃榮的關(guān)系：女神剛一見(jiàn)就愛(ài)上了自己，但在實(shí)習(xí)期間也愛(ài)著她，當(dāng)?shù)弥约夯貋?lái)后，他果斷地離婚了，等等。她的內(nèi)心世界就直接呈現(xiàn)在觀眾面前。

然后，這種內(nèi)心的情感也跟著情節(jié)出現(xiàn)了一波逆轉(zhuǎn)，接著是女主人公黃榮的內(nèi)心真諦：在情感上，追逐他很長(zhǎng)時(shí)間，并因犯錯(cuò)誤幫助非洲而受到懲罰，而離婚則是因?yàn)榍胺蜃鞅?。這種與觀眾的直接跨屏對(duì)話，打破了這層墻，使觀眾能夠更沉浸于情節(jié)的參與。

至于為什么她想隱藏，如何隱藏情節(jié)，都是放在后一個(gè)情節(jié)中，從而形成了一個(gè)更好奇的情節(jié)，這樣觀眾就有了與主角一起探索的欲望。最后，還有知識(shí)敘述者和動(dòng)畫(huà)元素的加入，這使得許多不了解醫(yī)學(xué)常識(shí)的人對(duì)醫(yī)學(xué)常識(shí)有了更直截了當(dāng)?shù)睦斫?。?dāng)然，最重要的是運(yùn)用形象化的敘事手法，類似于人物的內(nèi)心形象，直接與觀眾互動(dòng)，作為劇中的身份，對(duì)于當(dāng)前觀眾的審美多樣性是非常有用的。