戰(zhàn)爭電影是好萊塢的主題，不應該有什么新的說法。然而，電影1917的導演用一面鏡子到結尾的拍攝技巧來制作一個彼此不一樣的平淡無奇的故事?？梢哉f，這是一部令人印象深刻的電影。

什么是什么到盡頭的鏡子？

最后一面鏡子的攝影技巧很容易理解。這意味著在拍攝中沒有切入的情況，使用一定的技能一次完成工作。也就是說，影片從瞬間在明亮的屏幕上，到黑場的結尾和字幕，只有一個長鏡頭，沒有任何剪輯編輯。由于技術上的困難，電影一鏡到底在電影史上是罕見的。最著名的是靈魂、帝國大廈、俄羅斯方舟、鳥人等等。

這部電影1917不夠好，不足以巧妙地拍攝。

故事很簡單：1917年，在第一次世界大戰(zhàn)的法國戰(zhàn)場上，兩名士兵被挑選來傳達一條重要的信息，可以拯救許多人。甚至其中一名士兵的兄弟也是如此。他們面臨很多敵人的封鎖，不到24小時。

非常陳詞濫調(diào)的情節(jié)，電影的前半部分真的太無聊了，真的讓人昏昏欲睡，直到中、下半部分開始的更好。不管是廢墟下的燈光下的信號彈，還是雪白的溝渠上的奔跑，它都太好了。從第三面長鏡開始：在黑暗中的火和陰影的重疊與起伏，穿梭在廢墟中的人達到最純粹的情感沖擊之一。

雖然情節(jié)簡單，但導演在拍攝技巧上有很大的雄心和勇氣，做了一次驚險的嘗試，可以說是別出心裁。這部電影沒有宏大的戰(zhàn)爭場面，而是講述了戰(zhàn)爭中的人類。從敵人到戰(zhàn)友，他們經(jīng)過的身體都是身體，充滿了整部電影的背景。完全接近主角的攝像機給觀眾一個未知的戰(zhàn)爭場景，讓人們盡可能多地感受到士兵的無助，即戰(zhàn)爭影片非常需要的沉浸感。

在電影中，相機的運動不是為了運動、動態(tài)和靜態(tài)的結合，而是為了放松程度；長鏡頭中的人物、環(huán)境和表達是穩(wěn)定和清晰的。其中一些細節(jié)也有獨特的描述。他們的所有努力都應該讓觀眾忘記相機的存在，讓觀眾沉浸在主角的第一人稱視角中，親自參觀第一次世界大戰(zhàn)的真實戰(zhàn)場。

結論

1917并不是一部以故事取勝的電影，因為情節(jié)太簡單，孩子們很快就能明白它要說什么。但一鏡到底的拍攝技巧可以說是巧妙的，這樣觀眾和主角的意志就可以結合在一起，形成一種非常真實的沉浸感，這真是令人驚嘆和印象深刻。