在攝影作品中，好的構(gòu)圖會(huì)使影片大大增加點(diǎn)，中國(guó)服裝攝影也不例外，在拍攝的時(shí)候就有必要規(guī)劃構(gòu)圖的形式。

中間成分

中央構(gòu)圖通常有一個(gè)清晰的主題，這是一種更直截了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式，通常用于拍攝近距離的肖像畫(huà)，通常可以顯示被拍攝對(duì)象的對(duì)稱(chēng)特征。

焦距300 mm，孔徑2.8，快門(mén)速度1：1000 s，iso 100

中心構(gòu)圖的目標(biāo)不僅限于人物，還可以用來(lái)捕捉其他主題。以下面的照片為例，雖然荷花處于中間位置，但展示飛鳥(niǎo)與蓮花的互動(dòng)是攝影師使用中心構(gòu)圖的真正意圖，這種構(gòu)圖形式不會(huì)顯得僵化。

焦距300 mm，孔徑f=6.3，快門(mén)速度1：1250，iso 640米

三重奏構(gòu)圖

三重奏構(gòu)圖是指以0.618×1(金色切分)的方式對(duì)畫(huà)面的大部分和整體進(jìn)行分割，一般認(rèn)為這是最有可能呈現(xiàn)美感的比例。用這種方法可以避免居中構(gòu)圖的單調(diào)，主體不能特別接近邊緣。

以下圖片中的紅線(xiàn)是從邊界發(fā)出的，并與黃金成正比。這些金線(xiàn)構(gòu)成漢字的井字，因此也被稱(chēng)為井形圖。

焦距35 mm孔徑f≤1.8快門(mén)速度1/400 siso100

金分界點(diǎn)合成

黃金分界點(diǎn)的組成是三線(xiàn)(黃金分界線(xiàn))合成方法的延伸，而黃金分界線(xiàn)交點(diǎn)處的點(diǎn)是黃金分界點(diǎn)，如下圖所示。

焦距12 mm，孔徑f≤10，快門(mén)速度1：320 s，iso 100

對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖

對(duì)稱(chēng)組合有三種形式：上下對(duì)稱(chēng)、左右對(duì)稱(chēng)和上下對(duì)稱(chēng)+左右對(duì)稱(chēng)。

拍攝風(fēng)景時(shí)，如果有水面和天空的組合或地面和天空元素的組合，則一般選擇使用三元組合，否則畫(huà)面顯得過(guò)于僵硬；如果水面有反射或其他類(lèi)似的鏡像效果，則可以使用完全對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖。

焦距50 mm，孔徑2.8，快門(mén)速度1：320 s，iso 200

斜構(gòu)圖

在肖像攝影中，斜構(gòu)圖適合于動(dòng)態(tài)、時(shí)態(tài)和不穩(wěn)定的照片。除了在早期直接取斜角度外，有時(shí)還可以對(duì)照片進(jìn)行后處理(如旋轉(zhuǎn)和切割成斜構(gòu)圖)，甚至有些人在早期不小心拍出歪斜的照片，后期也可以調(diào)整。一般來(lái)說(shuō)，傾斜構(gòu)圖的一部分可以出現(xiàn)在一組照片中，這樣圖片就更活躍、更有趣，但不能被濫用。

在角色扮演圖中經(jīng)常使用斜形圖，如下圖所示。

鏡頭外：小丹

焦距105 mm，孔徑f1.4，快門(mén)速度1：5000 s，iso 100

外觀：榮南等后期人物：榮南

焦距17 mm，孔徑f≤8，快門(mén)速度1：125 s，iso 100

對(duì)角構(gòu)圖是斜構(gòu)圖的特例，它是指主體在對(duì)角線(xiàn)上的放置，使畫(huà)面延伸，線(xiàn)匯合到兩邊的交點(diǎn)。沿這條線(xiàn)，不同的景物可以放置在兩邊，從而擴(kuò)大畫(huà)邊的視角。

以下面這張照片為例，它不僅是斜構(gòu)圖，也是對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖。由于裙子和花同時(shí)放大，增加了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，使畫(huà)面更加浪漫。

柯達(dá)100陰性

幀組成

框架構(gòu)圖不僅能突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)性，而且還能反映某些規(guī)則所安排的多層次框架中的空間深度。

在古代肖像畫(huà)中，構(gòu)成畫(huà)框的元素有植物、古典門(mén)窗、建筑等。此外，使用長(zhǎng)絲綢或裝飾性緞也可以將文字裝幀，形成紋理框架。

焦距50 mm，孔徑f≤2.2，快門(mén)速度1：125 s，iso 400

以以下照片為例，如蠟燭，如蠟燭等小物體，如蠟燭，可以用透視原理有序排列，形成3/4的畫(huà)面，并結(jié)合模糊的前景突出視覺(jué)中心。

焦距50 mm，孔徑f=2.0，快門(mén)速度1：160 s，iso 100

曲線(xiàn)組合

曲線(xiàn)構(gòu)圖是指在屏幕上呈現(xiàn)的曲線(xiàn)元素，包括道路、河流和人體肢體的曲線(xiàn)。這種組合使畫(huà)面看上去美麗而有節(jié)奏。以正確的圖形為例，即s形曲線(xiàn)構(gòu)圖。

鏡頭外：山玲玲

焦距35毫米，孔徑1.8，快門(mén)速度1：320 s，iso 400

出鏡：舒

焦距105 mm，孔徑f 1.8，快門(mén)速度1：160 s，iso 250

在這里，數(shù)學(xué)也為你準(zhǔn)備了一個(gè)中國(guó)服裝攝影主題創(chuàng)作的案例，讓我們看看作文在實(shí)際拍攝過(guò)程中如何運(yùn)用吧。

暮光之城回歸：大場(chǎng)景的主題創(chuàng)作

如果你覺(jué)得市區(qū)和郊區(qū)的場(chǎng)景缺乏新鮮感，那你不妨遠(yuǎn)走高飛。只要符合拍攝主題，無(wú)論風(fēng)景在哪里，都可以成為鏡頭的焦點(diǎn)，即使是平庸的風(fēng)景，只要善于思考、精心創(chuàng)作，也能拍出不同的效果。

模特和服裝

山訓(xùn)起起落落，連綿不斷的大風(fēng)浪。注意，在這種情況下，優(yōu)雅、柔韌的服裝往往比厚重的服裝更有優(yōu)勢(shì)。因此，筆者選擇了兩套漢服，一套是唐式胸裙，一套是大袖子襯衫，一套是絲綢，可以穿樹(shù)籬；另一套是魏晉式服裝，這種服裝的面料比較薄，服裝層次多，顯得別具一格。

焦距180 mm，光圈f 6.3快門(mén)速度1：400 s，iso 200

這組照片的構(gòu)圖基本符合金分割法，注重風(fēng)景的選擇，如天空與地面的比例，既然天空為亮點(diǎn)，那么天空的比例應(yīng)大于地面。當(dāng)風(fēng)向上升時(shí)，人物面對(duì)迎風(fēng)的臉，使人物的姿勢(shì)更加優(yōu)美；當(dāng)人物明顯地向畫(huà)面的一側(cè)看時(shí)，必須考慮為這一面留空白。

拍攝這樣的照片沒(méi)有必要追求虛擬效果。如果有足夠的光線(xiàn)，國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)化組織將得到一個(gè)較小的值，以確保更好的圖片質(zhì)量，因此在拍攝這張照片時(shí)，它將把光圈縮小到f≤2.8(甚至更小)。

焦距35 mm，孔徑f 2.8，快門(mén)速度1：5000 s，iso 100

光的水平

如下圖所示，這張照片是同一天下午6點(diǎn)拍攝的，如前所述，落日接近地平線(xiàn)的時(shí)間是黃金時(shí)段的結(jié)束。

所以，接近黃金時(shí)間結(jié)束時(shí)，光線(xiàn)越柔和，大氣就越溫暖，所以你可以拍下美麗的日落照片，而不是過(guò)度曝光。

焦距35 mm，孔徑f≤4.0，快門(mén)速度1：125 s，iso 100

一段時(shí)間后，自然光線(xiàn)逐漸變暗，閃光燈使拍攝人物變得太硬太亮，所以作者選擇安裝反光鏟，并將燈相對(duì)于模型的右前方，將燈放在圖片外，以照亮人物和腳下的綠草。在光和陽(yáng)光的相互作用下，場(chǎng)景呈現(xiàn)出一種暮光的氛圍。

下面這張照片是作者非常喜歡的一部作品。雖然它只有人物的背面，但它突出了暮光之城的晚照和回歸的主題。仔細(xì)觀察附近的草原、人物、人物腳下的草、遙遠(yuǎn)的田園、地平線(xiàn)和其他元素，它們的結(jié)合豐富了場(chǎng)景的層次感。

焦距35 mm，孔徑f≤4.0，快門(mén)速度1：400 s，iso 100

風(fēng)景線(xiàn)

大多數(shù)肖像攝影師選擇在城市或郊區(qū)拍照。如果他們有機(jī)會(huì)去草原、沙漠或海灘，他們應(yīng)該關(guān)注環(huán)境、全景和前景，所以這組照片的特寫(xiě)鏡頭非常少。

作者在這種場(chǎng)景照片中見(jiàn)過(guò)很多攝影師朋友，其中大部分都是一半，這實(shí)際上是對(duì)場(chǎng)景的浪費(fèi)。下面的照片是暮光之城中唯一的特寫(xiě)。

焦距35 mm，孔徑f 5.0，快門(mén)速度1：60s，iso 100

焦距18 mm，孔徑f 6.3，快門(mén)速度1：160 s，iso 100

道具與圖片的氣質(zhì)

這次在大場(chǎng)景拍攝中，筆者選擇了有利于畫(huà)面構(gòu)圖的道具，使畫(huà)面呈現(xiàn)出更加大氣的風(fēng)格特征。此外，道具與服裝的合理搭配，將豐富畫(huà)面的氣質(zhì)，起到錦上添花的作用。

在這里，小傘帶胸裙，劍和酒葫蘆配魏晉式服裝。當(dāng)葫蘆不在手中時(shí)，仍可掛在腰間。

以下照片中的雨傘是經(jīng)過(guò)后處理的，添加了白色紗線(xiàn)和珠子，因此如果有條件，現(xiàn)有的道具可以修改，這將更符合創(chuàng)造性的拍攝，并達(dá)到個(gè)性化的效果。

這張照片中的場(chǎng)景比較空，所以這張照片的相機(jī)座應(yīng)該稍微后退一些。讓人物回到鏡頭前，用傘遮住一半的姿勢(shì)，這樣的拍攝技巧可能會(huì)引起遐想。

這種方法可以適當(dāng)?shù)貞?yīng)用于一組照片中。這張照片是用超廣角鏡頭拍攝的，在后期被切割成超寬的照片，自然出現(xiàn)在大氣中。

焦距50 mm孔徑f≤2.0快門(mén)速度1/5000 siso100

觀點(diǎn)與構(gòu)成

如果在開(kāi)闊的地方有一棵樹(shù)，角色們坐在或站在一起，或表現(xiàn)出不同的姿勢(shì)，就會(huì)產(chǎn)生絕對(duì)獨(dú)立的特殊效果，因此這種場(chǎng)景成為攝影師眼中的經(jīng)典場(chǎng)景。

焦距50 mm，孔徑f=6.3，快門(mén)速度1：400 s，iso 200

一個(gè)類(lèi)似的位置分別用于拍攝靜態(tài)和動(dòng)態(tài)圖片。

以下面的照片為例來(lái)拍攝靜態(tài)照片。使用超廣角鏡頭和低位置拍攝，使圖形顯得更長(zhǎng)，使圖片具有夸張的戲劇性效果。

焦距13 mm孔徑f≤7.1快門(mén)速度1/200siso100

以下面的照片為例，拍一幅動(dòng)態(tài)的照片。用廣角鏡頭把右邊的絲綢靠近鏡頭的邊緣，使它看起來(lái)更長(zhǎng)、更壯觀、更有活力。

焦距20 mm，孔徑f=6.3，快門(mén)速度1：160，iso 100

創(chuàng)造氣氛

如下圖所示，這部原版電影是用180毫米長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝的。照片中的數(shù)字相對(duì)較小，可以判斷機(jī)器的位置離模型很遠(yuǎn)，拍攝距離應(yīng)該是100米左右。作者要求模特把手機(jī)拿到遠(yuǎn)處，通過(guò)電話(huà)通訊完成拍攝。

焦距180 mm孔徑f≤4.5快門(mén)速度1/1600siso100

關(guān)于光圈大小的設(shè)置，首先要考慮光和景深的需要，然后再考慮對(duì)圖像質(zhì)量的需要。拍攝這張照片時(shí)，光線(xiàn)完全可以滿(mǎn)足快門(mén)的速度，而且照片不必追求淺的景深，因此需要將光圈縮小到f≤4.5或以下，以提高圖像質(zhì)量。

在Photoshop中，通過(guò)后處理去除原來(lái)膠片中的訪(fǎng)客和雜物，然后調(diào)整圖片的不同效果。

下圖所示為切片1。將原膠片調(diào)整為夜景效果，然后在基本保留原始構(gòu)圖的基礎(chǔ)上切割部分天空，形成超寬的地圖。

歡迎來(lái)到新浪微博@數(shù)碼藝術(shù)