我們都知道，劇本是戲劇的基礎(chǔ)。著名導演黑澤明(Kurosawa)認為，糟糕的劇本永遠不會拍出好電影?？梢哉f，劇本的質(zhì)量決定了影視作品的成敗。事實上，中國影視界一直重視劇本的傳統(tǒng)。早在1926年，侯堯就在意象劇本實踐中明確指出劇本是電影的靈魂。重視文字創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)，對中國影視事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了積極而深遠的影響。不幸的是，近年來很少有好的劇本，編劇的短板也經(jīng)常出現(xiàn)。那么，背后的深層原因是什么呢？

首先，我國影視產(chǎn)業(yè)正處于工業(yè)化進程中，仍然缺乏成熟和完善的經(jīng)濟運行模式，而且資本在當前影視生產(chǎn)中的力量過于強大。資本至上和不成熟的工業(yè)環(huán)境，使編劇在影視制作中沒有發(fā)言權(quán)，甚至讓編劇寫自己想寫的東西，寫他想寫的東西，卻忽視了劇本創(chuàng)作的基本規(guī)律和原則。一些影視公司，還把編劇鎖在酒店里拿劇本，公然模仿美國、日本和韓國的熱門電視劇。這樣，顯然很難寫出好的劇本。

第二，編劇地位下降，合法權(quán)益難以有效保護，侵權(quán)行為時有發(fā)生，如侵犯版權(quán)、變更權(quán)、簽名權(quán)和付費權(quán)，未經(jīng)編劇許可轉(zhuǎn)售劇本，隨意修改劇本，任意支配編劇簽名，不支付編劇報酬等。當編劇作為創(chuàng)作者的權(quán)益得不到有效保護時，他的創(chuàng)新和創(chuàng)作熱情必然會受到影響。

同樣，編劇本人也是浮躁的。有些編劇不愿認真學習劇本寫作方法，提高劇本寫作能力和文化素養(yǎng)，也不愿深入生活積累寫作素材，努力修改和研讀劇本。有些人甚至缺乏基本的職業(yè)道德和責任感。在制片人或?qū)а莸膲毫ο?，他們不能堅持藝術(shù)理想，也不敢根據(jù)自己的論點進行辯論。或者，知道很難控制陌生的主題，但又無法抵擋經(jīng)濟利益的誘惑，害怕錯過賺錢的機會，創(chuàng)作難免拼湊、粗野、抄襲和模仿。

影視產(chǎn)業(yè)是一個內(nèi)容至上的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，劇本創(chuàng)作是推動影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的第一推動力，要想在中國影視產(chǎn)業(yè)取得長足的發(fā)展，必須正視上述問題，調(diào)動編劇的積極性，激發(fā)編劇的創(chuàng)新精神，這樣才能產(chǎn)生更多優(yōu)秀的劇本，相信應該在以下幾個方面下功夫：

影視作品質(zhì)量的提升離不開編劇，全行業(yè)應尊重編劇作為影視作品精神文化先鋒的重要地位，在行業(yè)內(nèi)構(gòu)建重視內(nèi)容，尊重編劇，鼓勵原創(chuàng)的良性生態(tài)制片方要高瞻遠矚，拋開急功近利的做法，充分尊重劇本創(chuàng)作的規(guī)律和特點，不對編劇提出不合理的要求，不隨意指揮編劇的工作，給編劇一定的創(chuàng)作空間和自由此外，要對拍攝的影視項目進行充分論證，提前策劃，盡快與熟悉該領(lǐng)域題材的編劇接觸，為劇本創(chuàng)作留出充足的時間，充分發(fā)揮編劇的自主性和創(chuàng)造性，以避免草率模仿和僵化處理

具體而言，以立法的形式，要求影視制作人，編劇簽訂統(tǒng)一規(guī)范的劇本創(chuàng)作或著作權(quán)獎勵合同，對稿酬和稿酬支付方式作出明確約定，嚴懲侵犯編劇著作權(quán)，修改權(quán)，署名權(quán)，稿酬權(quán)的行為比如，成立編劇協(xié)會，讓廣大編劇聯(lián)合起來保護自己的合法權(quán)益，支持某個編劇的合理維權(quán)措施，將侵犯編劇勞動成果的組織或個人納入行業(yè)失信黑名單，公之于眾，對其進行道德斥責二是在法律法規(guī)層面，要完善法律措施，切實保護編劇的合法權(quán)益。通過以上措施，讓編劇知道如何維權(quán)，能夠有效維權(quán)，從而提高創(chuàng)作的主動性和積極性。

三是編劇自身，要增強責任意識，堅持行業(yè)原則和職業(yè)道德，不斷提高業(yè)務(wù)素養(yǎng)。目前優(yōu)秀劇本的缺失，既與產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型帶來的行業(yè)亂象有關(guān)，也與部分編劇缺乏藝術(shù)理想和責任擔當有關(guān)。有的編劇把寫戲當成發(fā)家致富的捷徑，一心向錢看，注重經(jīng)濟利益，不顧社會效益；只顧?quán)孱^賣點，不顧藝術(shù)價值。發(fā)生在編劇身上的胡作非為，需要認真深思。

此外，編劇也有很大的想象力，影視劇本源于生活，但與生活又不完全相同，編劇要用想象力把生活中的素材加工出來，變成既熟悉又陌生的生動情節(jié)。在創(chuàng)作中，編劇還要善于運用逆向思維，打破慣性思維定勢，讓故事情節(jié)的發(fā)展既合情合理，又出人意料，才能有效避免千篇一律的套路。有編劇教父之稱的羅伯特·麥基曾指出，一部好的劇本應該包含普遍的人類真理和人類經(jīng)驗，而且必須以一種新的，獨特的方式來講述，這樣觀眾才會覺得自己進入了一個從未涉足過的特殊世界。（譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注:譯者注）

劇本是影視作品的基礎(chǔ)和基礎(chǔ)，是力量的源泉，中國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要廣大編劇繼續(xù)開拓創(chuàng)新，充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，努力創(chuàng)作出既受觀眾喜愛又具有思想藝術(shù)內(nèi)容的優(yōu)秀戲劇，只有這樣，中國的影視產(chǎn)業(yè)才能真正做大做強，才能在國際文化競爭中立于不敗之地。

作者：蘭州大學文學院副教授、碩士生導師周忠謀

資料來源：導演和制作