日本紀錄片導演朱聶良在南京定居。十多年前，他因拍攝紀錄片而結(jié)識了現(xiàn)任妻子，并與中國建立了戀愛關(guān)系。從那以后，他就從一個外國人的角度拍攝了中國，記錄真實的故事，帶著好奇的時刻，比如你住在這里的原因是什么。今年，他因拍攝很長一段時間看不見的武漢等紀錄片而廣受歡迎。想向世界展示真實的中國是他的初衷，但也是他最想做的事情。

日本紀錄片導演朱聶良：我是來自日本的紀錄片導演朱聶良。我現(xiàn)在住在南京。2013年，我從東京搬到南京，創(chuàng)辦了一家自我媒體公司，因為我想通過我們的視頻向中國和包括日本在內(nèi)的世界傳播日本文化。我想做這樣的工作。

在短短十分鐘內(nèi)，朱聶良和小組于今年三月拍攝了南京防疫現(xiàn)場，記錄了各種防疫防疫措施，以及受疫情影響的人們的日常生活和工作情況，并在日本播出了微型紀錄片，引起了巨大反響。

日本紀錄片導演朱聶良：今年三月，日本疫情剛剛爆發(fā)，人們不知道該怎么做。就在三月，南京的疫情才慢慢得到控制，連續(xù)14天沒有新診斷。我認為南京的防疫措施很好，所以向日本人介紹南京的防疫措施很簡單。日本所有大型電視臺都在播出，幾乎每天都播出。

六月，武漢被打開后，朱乃良登上了開往武漢的火車，準備用鏡頭記錄武漢的最新情況。

日本紀錄片導演朱聶良：日本人和西方國家的人對武漢有誤解。雖然武漢的疫情已經(jīng)得到控制，但大家都不相信，所以我想親自去看武漢，然后(拍)真正的武漢，然后我把它介紹給日本人和全世界。

在他離開前一個月，朱乃良和他的團隊在微博上征集了一些防疫故事，并計劃用十天的時間拍攝武漢十名普通民眾在疫情期間和之后經(jīng)歷的生活故事。在護士、病人家屬、萊山醫(yī)院的建設者、英語教師的防疫隊伍中戰(zhàn)斗，成為他被槍殺的對象。

從個人記錄來看，讓久不見武漢立即成為流行，網(wǎng)上10天的主題閱讀破一億，一些主流電視臺也在日本播出。

日本紀錄片導演Takeshi Takeshi：選擇客觀的方法，以及編輯技巧，為了保持一種真實感，它完全是按照時間表編輯的。

用相機讓世界更貼近你，這是他的公司面前的一句話，也是過去20年來他第一次寫紀錄片。朱乃良曾在日本NHK電視臺工作，2002年開始拍攝有關(guān)麻將的紀錄片，后來與中國真正的親密接觸結(jié)識了他的中國妻子趙萍。2013年，這對夫婦從日本搬到了他們妻子的家鄉(xiāng)南京。

一個人為什么想住在那片土地上，肯定有很深的原因，竹子·內(nèi)良出于好奇，自2015年以來一直在拍攝住在這里的理由系列紀錄片。

日本紀錄片導演朱聶良：事實上，我拍攝了很多國家，但我仍然認為中國是最有趣的。

五年來，朱乃良堅持拍攝我住在這里的原因。他用相機記錄住在中國的外國人的故事。中國的快速發(fā)展、包容的文化和強烈的人情味是主人公選擇留在竹子的明亮鏡頭下的原因。

日本紀錄片導演朱聶良：一個住在大連的日本女孩，她是一個單身母親，在工作期間照顧孩子，為什么她總是呆在中國？我很好奇。她說，在大連做一個單身母親比在日本做一個單身母親更容易、更快樂。很多人幫助她、中國姑姑、他們的鄰居，幫助她照顧孩子。這在日本是不可能發(fā)生的。

隨著中國的發(fā)展和變化，竹鏡下的故事也在發(fā)生變化。他用相機在中國各地穿梭，他說，他將不得不在很長一段時間內(nèi)拍攝中國。

日本紀錄片導演朱聶良：與當時相比，其實是完全不同的。那時候，拍中國人的生活，怎樣生活?，F(xiàn)在中國已經(jīng)在很多地方發(fā)展了高科技，超過了其他國家。然而，在這個程度上，也存在著普通人的麻煩，比如婚姻、生育和老齡化問題。中國已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。我活得越久，我就越想拍攝很多有趣的題材。我對拍攝感到不厭倦。

(編輯吳孟軒)