對(duì)許多攝影師來說，相機(jī)就像文人手中的筆，書寫著一個(gè)又一個(gè)時(shí)代的縮影。照片的出現(xiàn)得益于19世紀(jì)攝影的誕生。雖然人們的記憶是具體的，但他們也催生了一種新的觀察世界的方式。在這種背景下，20世紀(jì)誕生了一批著名的攝影大師。他們依靠它來探索自己，將他們的深刻思想與現(xiàn)實(shí)世界結(jié)合起來，將它們折疊成二維圖像，并在人們面前展現(xiàn)出來。

塞西爾·比頓是20世紀(jì)最偉大的攝影師之一，他與生俱來的優(yōu)雅和時(shí)尚品味，以及他在攝影、電影和舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)方面的成就，使他的名字和他拍攝的人物一樣耀眼。在他近60年的作品中，他描繪了時(shí)代轉(zhuǎn)型的特征，每個(gè)時(shí)期的特征都可以在他的作品中展現(xiàn)出來，這些精彩的時(shí)刻包含在侯朗出版社最近的新書塞西爾·比頓：輝煌的歲月中。

20世紀(jì)是攝影的黃金時(shí)代，每一張照片背后都是時(shí)代的品牌。他們也經(jīng)歷了20世紀(jì)的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代，也經(jīng)歷了舉世聞名的攝影師，他們以不同的視覺敘事回應(yīng)世界，無論是炫目的視覺享受，還是荒誕而神秘的直觀體現(xiàn)，都是其創(chuàng)造者對(duì)世界的感知。

攝影師塞西爾·比頓

優(yōu)雅是他的盾牌

它應(yīng)該從塞西爾比頓工作室的檔案開始。蘇富比在晚年用他的相冊(cè)獲得了數(shù)萬張照片和底片，在英國(guó)建立了蘇富比的塞西爾·比頓工作室的檔案。這本新書塞西爾·比頓：輝煌歲月中的大部分照片都是從數(shù)千張照片和底片中挑選出來的。著名的英國(guó)藝術(shù)書籍出版商馬克·霍伯恩(Mark Holborne)在書中說：比頓在很多方面代表了一個(gè)英國(guó)花花公子的形象：他喜歡找個(gè)裁縫--他的褲子總是太緊了--但這看上去并沒有壞運(yùn)氣。即使在戰(zhàn)場(chǎng)上，他也能找到一種微妙而抽象的視角。這個(gè)膚淺的形象是被創(chuàng)造出來的。他是一位藝術(shù)大師，通過與生俱來的設(shè)計(jì)意識(shí)，成功地掩飾了本世紀(jì)中葉的焦慮。優(yōu)雅是他的盾牌。

塞西爾·比頓(Cecil Beaton)是一名攝影師、時(shí)裝設(shè)計(jì)師、舞臺(tái)設(shè)計(jì)師、記者、作家和其他藝術(shù)家，他過著精彩的生活，更不用說他曾三次獲得奧斯卡獎(jiǎng)，四次獲得美國(guó)戲劇和戲劇托尼獎(jiǎng)(Tony Prize For American Drama And Drama)提名，而作為攝影師的名人肖像令人驚嘆。他去了英國(guó)皇室、文學(xué)和藝術(shù)界、好萊塢、優(yōu)雅和時(shí)尚造詣似乎都是與生俱來的。

布景與拍攝

塞西爾·比頓(Cecil Beaton)早期的作品充滿了戲劇性的緊張和夢(mèng)幻般的氣氛，這與他小時(shí)候喜歡收集的明信片和戲劇照片是分不開的，這可能是他迷戀照片的結(jié)果。后來，他的姐妹們?cè)谒臄z影嘗試中成了模特，拍照似乎更像是化妝的延伸。在他最初的成功和有條件的奢侈之后，他承認(rèn)自己對(duì)背景比對(duì)鏡頭前的人更感興趣，而這種戲劇和設(shè)計(jì)的意義超過了照片的意義。

到了20世紀(jì)30年代，他的道具編排風(fēng)格變得更加狂野，但在他的作品中也表現(xiàn)出了更多的技巧和洞察力。他不止一次地將圖像中的混亂排列簡(jiǎn)化為一幅剪裁的白布，從裂縫中暴露出來的主題似乎介于兩層窗簾之間，他的戲劇成了一種為內(nèi)涵服務(wù)的工具。馬克·霍伯恩說：他成為了肖像攝影的大師。無論他的照片中有什么人物，他都能保持積極的生命力。

由于他在康坦萊斯集團(tuán)的工作，他能夠拍攝無窮無盡的物體。他熟悉好萊塢工作室，就像他熟悉英國(guó)皇室的環(huán)境一樣。到了20世紀(jì)60年代，他在白金漢宮拍下了女王的照片，就像他和搖擺倫敦的名人、安迪·沃霍爾(Andy Warhol)和他在紐約的工廠明星們一起拍的照片一樣。在比頓在電影精神病表演中拍攝米克·賈格爾(Mick Jagger)之后，他的攝影生涯結(jié)束了，這也標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。

野外攝影技能

如果拍照是比頓成名的原因，那么成為一名戰(zhàn)地?cái)z影師可能是他的攝影藝術(shù)升華的節(jié)點(diǎn)。

1939年，戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)導(dǎo)致了一種被摧毀的新視角的出現(xiàn)。倫敦到處都是廢墟，尤其是那些最令人痛苦的宏偉教堂的廢墟，需要加以記錄。比頓與詹姆斯·波普·亨尼西合作，通過戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的歷史來完成這一緊迫的任務(wù)。他以轟炸廢墟為背景，為時(shí)尚雜志拍攝了時(shí)尚不滅的主題?？植赖谋尘芭c比頓的鏡頭中殘留的優(yōu)雅形成鮮明對(duì)比，這是他對(duì)世界的反應(yīng)方式，也是那個(gè)時(shí)期最偉大的記錄之一。今天，我們?nèi)匀荒芨惺艿剿粝碌恼掌澈蟮幕盍蜔岫?，從他那個(gè)時(shí)代的照片中反復(fù)出現(xiàn)的人物，我們看到他們變老了，我們可以看到那個(gè)時(shí)代的衰落。

深受影響的時(shí)尚攝影教母安妮·萊博維茨(Anne Leibovitz)在她的書中說：比頓不僅是一名攝影師，他自己也不這么認(rèn)為。他是一名日記作者、藝術(shù)家、布景和時(shí)裝設(shè)計(jì)師、傳記作家、歷史學(xué)家和演員。所有這些都濃縮在他的肖像里。正如他所說，他有足夠的資金在這個(gè)行業(yè)度過60年。他知道自己在做什么，也知道自己正在創(chuàng)造和維護(hù)的歷史。他是一股力量。

塞西爾·比頓：輝煌的歲月。

出版：厚蘭出版有限公司

關(guān)于20世紀(jì)最好的攝影師的書

攝影是一種瞬間的沖動(dòng)，從持久的觀點(diǎn)來看，也是從那一刻開始的，也是它永恒的捕捉。攝影的力量實(shí)際上讓我們?cè)絹碓诫y以根據(jù)圖像和事物、復(fù)制品和原物之間的差異來反思自己的經(jīng)歷。然而，攝影圖像的力量來自于它們自己的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)，無論是什么東西留下的信息沉淀，都是擊敗現(xiàn)實(shí)的有力手段--把現(xiàn)實(shí)變成陰影。這個(gè)圖像比任何人都能想象的更現(xiàn)實(shí)。

作者：蘇珊·桑塔格

出版社：上海翻譯出版社

這不僅是一部關(guān)于攝影師的經(jīng)典作品，也是一部廣義上關(guān)于現(xiàn)代文化的經(jīng)典作品。1933年出生在紐約的桑塔格深入探討了攝影的本質(zhì)，它表面上反映了現(xiàn)實(shí)，但實(shí)際上它變成了一個(gè)屬于自己的世界。對(duì)讀者來說，這本書的豐富性和深刻性不在于桑塔格的結(jié)論，而在于她的論證和解剖方法。這是一種絲質(zhì)剝離的討論，是一種平靜而敏銳的解剖結(jié)構(gòu)。

作者：[英文]約翰·伯格

中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社：理想國(guó)家出版社

約翰·伯格被譽(yù)為20世紀(jì)攝影領(lǐng)域最具獨(dú)創(chuàng)性的批評(píng)家之一。他的文章激勵(lì)了一代又一代的普通攝影讀者、攝影師和像他這樣的攝影師。這本書是伯格50年來寫作攝影文章的精髓。這本書以時(shí)間開頭，不僅包含了伯格最具影響力的攝影作品，還包括他為之前從未被收錄過的展覽或地圖集撰寫的評(píng)論。

作者：[法文]馬克·呂布

出版社：世界圖書出版公司胡蘭出版有限公司

馬克·呂布是20世紀(jì)最偉大的攝影師之一。他與中國(guó)有著半個(gè)多世紀(jì)的歷史，往返中國(guó)的次數(shù)超過20次，但他總是為作為旁觀者和陌生人的中國(guó)的變化留下許多珍貴的視覺文件。馬克·呂布善于通過微妙的生活細(xì)節(jié)來反映生活的意義。書中的每一張照片都體現(xiàn)了他的攝影美學(xué)--日常生活、洞察力、直覺和詩(shī)歌。

直到苔蘚生長(zhǎng)

作者：[日文]杉本博史

出版社：廣西師范大學(xué)出版社

日本國(guó)寶攝影師Sugiamoto Boshi以一種全新的方式展示了最永恒的事物。本文以生命、時(shí)間和歷史為核心，書寫了對(duì)文明興衰的個(gè)人解讀和想象，探討了世界的瞬間和永恒，蘊(yùn)含著深刻的思想和智慧。直到成長(zhǎng)的苔蘚包含了素本自1974年以來所有具有代表性的作品，包括海景系列、肖像系列、戲劇系列、建筑系列等等。

作者：[English]Simon Annard

新星出版社

在英國(guó)戲劇行業(yè)，開場(chǎng)前的30分鐘被稱為等待時(shí)間。在這段時(shí)間里，演員們專注于為演出做準(zhǔn)備，除了演員們，沒有人可以留在后臺(tái)。在過去25年里，攝影師西蒙·安納德(Simon Annard)一直在記錄演員們?cè)诘却陂g的表演方式，這些珍貴的圖像將讓我們一瞥這個(gè)獨(dú)特而神秘的世界。

作者：[法文]威利·羅尼

威利·羅尼的作品涵蓋了整個(gè)20世紀(jì)。他是一個(gè)非常執(zhí)著的人，從拍攝之初就伴隨并記錄了巴黎人民爭(zhēng)取更美好生活的斗爭(zhēng)。這本書的每一篇文章都以那一天開頭。它不僅包含了大師的經(jīng)典作品，還詳細(xì)描述了大師拍攝的每一張照片的心理活動(dòng)、把握、錯(cuò)誤、他想要捕捉的氣氛以及他希望展現(xiàn)的意義。

(劉依林)王亞靜

編輯韓王俊奇(實(shí)習(xí))

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