石油贊美詩屬于阿爾巴尼亞最后一部進入中國的電影。這部電影于1976年在中國上映。根據(jù)人民日報1976年7月25日的電影評論，它基本上可以在同年7月確定。人民日報電影評論的標(biāo)題是：山鷹進霧戰(zhàn)之歌--繼阿爾巴尼亞故事電影石油贊美詩之后。這部電影于1974年在阿爾巴尼亞上映，我國于1976年發(fā)行，兩年后。作為一部1974年的阿爾巴尼亞電影，這部電影很粗糙，但也很粗糙，很少有戲劇性的沖突，完全是平淡的敘述。

相機就像一部紀(jì)錄片，晃動著，甚至懶得用蒙太奇。在藝術(shù)技巧上，這部電影的確偏離了阿爾巴尼亞電影的整體水平。但即便如此，這部電影仍然揭示了豐富的政治、社會和情感信息，這樣我們就可以從影片中獲得取之不盡的信息代碼。因為很明顯，由于日本人曾經(jīng)從大慶的一張照片中分析了大量油田信息，并將石油贊美詩作為一部故事片，盡管其內(nèi)容粗糙，但影片仍然包含著大量拍攝國家的時代意圖。

我們不妨解讀這部電影，看看它所揭示的信息：有趣的是，這部電影沒有提到蘇聯(lián)，但每一個詞都是針對蘇聯(lián)的叛逆。人民日報的電影評論從霧霾之歌到云山鷹--阿爾巴尼亞故事電影石油贊美詩--也抓住了這一點--深入解讀，這部電影的主題是批評蘇聯(lián)的政策，說石油贊美詩是一首無畏的反暴力戰(zhàn)爭歌曲。

1961年，蘇聯(lián)和阿爾巴尼亞相互交戰(zhàn)。在影片中，蘇聯(lián)船只運載貨物來到港口，突然轉(zhuǎn)向船頭離開，導(dǎo)致阿爾巴尼亞石油開采所急需的物資供應(yīng)。從總體上看，這部電影應(yīng)該在60年代初得到反映。這與中國以石油為主題的電影企業(yè)家精神中從蘇聯(lián)撤出專家的做法相呼應(yīng)，這也反映了中國離地球很遠這一事實。這樣，電影開始時，一群專家坐在會議室里說，他們強烈地抱怨，那個封殺阿爾巴尼亞經(jīng)濟的無名國家，一般都會指向當(dāng)時的蘇聯(lián)老大哥。

影片的第一幕，哈?！すこ處煂︾R頭的慷慨評論，直接瞄準(zhǔn)了對蘇聯(lián)的襲擊，但這句話用的是他們，沒有具體的指控：他們極其野蠻的封鎖，給我們帶來了困難，你們比我們更清楚。

扮演哈桑的老演員盧卡，最著名的是海岸風(fēng)雷中漁民之父。他在阿爾巴尼亞電影中表現(xiàn)得很高，雖然外表不佳，但他有一種簡單而和藹可親的氣質(zhì)，這表明他在阿爾巴尼亞電影業(yè)有著很高的地位，并于1995年去世。出席會議的有一些高級官員，如副部長，他們分析了阿爾巴尼亞的石油局勢，回顧了過去，并提到，歷史上，誰曾在我國開采石油？問號被否認，其中一位發(fā)言者指出：阿爾巴尼亞沒有人收到石油，英國、俄羅斯、法國或意大利也沒有。事實上，情況并非如此。20世紀(jì)20年代，意大利在阿爾巴尼亞開采石油，并建造了幾口油井。雖然產(chǎn)量不高，但足以證明阿爾巴尼亞擁有石油資源。

我不知道這部電影為什么否認這一點。然后，他沒有提到蘇聯(lián)專家的名字，就在阿爾巴尼亞進行了一次石油調(diào)查，他說：當(dāng)數(shù)百名外國專家與我們一起工作了幾年時，你為什么不想到在鈣質(zhì)層開采石油呢？當(dāng)時唯一能夠在阿爾巴尼亞開采石油的蘇聯(lián)專家是蘇聯(lián)專家。

而為什么蘇聯(lián)專家找不到石油，與會官員和專家達成了共識：現(xiàn)在我們知道他們根本不想讓我們成為一個強大的工業(yè)國家。他們知道我們在鈣質(zhì)層有石油，但他們不想讓我們開采它。他們一直在鈣質(zhì)層探索。他們知道這一點，但他們做了另一件事，只能稱之為毀滅。他們的目的是想讓我們成為他的附庸。

最后一句是影片主角阿里爾得出的結(jié)論。影片中有一篇新聞評論，播音員不偏不倚的聲音說：我們國家不允許任何人操縱它。這反映了當(dāng)時阿爾巴尼亞的國家政策，當(dāng)時蘇聯(lián)對支持阿爾巴尼亞的工業(yè)建設(shè)并不熱心。它希望阿爾巴尼亞能保持一個農(nóng)業(yè)國的特點，并向蘇聯(lián)集團提供農(nóng)業(yè)支持。這就是蘇聯(lián)聲稱阿爾巴尼亞想成為它的附庸國的現(xiàn)實背景。

相反，影片中的主角來到碼頭，尋找可以用來開采石油的鉆頭等設(shè)備，了解到蘇聯(lián)貨輪沒有著陸就離開了。在鏡頭里，我們看到了中國貨船黃埔，里面寫著：只有中國的船只在這里工作，可以看出電影仍然對當(dāng)時的社會背景做出了準(zhǔn)確的反應(yīng)。這樣，整個電影的主題就是阿爾巴尼亞的技術(shù)人員，面對蘇聯(lián)的技術(shù)封鎖和困難，自力更生，依靠自己的力量，找到了石油，這一觀念，與當(dāng)時中國的社會基調(diào)有著非常匹配的移情。

在影片中，有兩個觀點不同的工程師，一個是上文提到的哈桑，另一個是年輕的工程師伊里爾。

他的演員在阿爾巴尼亞電影中的身高和他一樣高。他曾經(jīng)扮演過彈吉他的游擊隊員，他彈的吉他讓米拉芳感覺很好。他寧愿死也不愿放棄。在一個普通的位置上，他在主角中扮演主角。

在《石油贊美詩》中，他扮演著一個工程師的角色，主導(dǎo)著石油開采朝著正確的方向發(fā)展。在影片中，工程師哈桑主張石油勘探應(yīng)該廣泛展開，以探索我們熟悉的新表層，而伊利爾則認為石油應(yīng)該繼續(xù)在石灰質(zhì)層下的現(xiàn)有礦井鉆探中挖掘。綜上所述，伊利爾認為他想挖深，哈桑認為是平的。從影片中伊利爾的表現(xiàn)來看，他也曾經(jīng)是另類的，廣為傳播的支持，但他后來改變了主意。他過去沒有堅持自己的論點，因為他追隨蘇聯(lián)專家，迷信蘇聯(lián)調(diào)查的想法。在影片的開頭，他解釋了為什么他過去沒有堅持挖掘，他說:我當(dāng)時從未想過他們卑鄙的目的。如果我知道，我會有勇氣提出來的?，F(xiàn)在我們在石油上受阻，遇到困難，但農(nóng)業(yè)和國防都離不開石油，它是工業(yè)的血液。我們必須找到石油，沒有第二條路。。

換句話說，他認識到蘇聯(lián)技術(shù)人員的卑鄙意圖，所以他改變了路線，決定在石灰地層中挖掘，釋放埋藏在深層巖石中間的石油。在那之后，伊里爾帶領(lǐng)工人們深入老礦挖掘，在其中他解釋了他的調(diào)查的詳細過程。起初，他刺穿了石灰地層，但沒有發(fā)現(xiàn)任何石油。有一段時間，他被挫折所困擾。在這個令人沮喪的時刻，哈桑，一位老工程師，仔細地研究了巖石樣本，并改變了他先前的判斷，即成功就在眼前，鼓舞了士氣。之后，影片像紀(jì)錄片一樣，描述了勘探團隊克服了傾斜井身、配置套管等困難，終于找到了石油。

這樣，兩位工程師在電影情節(jié)的發(fā)展上有了不同的看法，實現(xiàn)了平行、同頻、齊頭并進的共振。這是電影里唯一的情節(jié)。這種情節(jié)觀念在中國電影創(chuàng)業(yè)中也更具戲劇性?，F(xiàn)在看來，創(chuàng)業(yè)精神確實比石油贊美詩做了無數(shù)次，但它并沒有否定最初的生態(tài)生活表達方式，因為在生活中并沒有真正的戲劇性和強烈的干預(yù)。可以說，戲劇往往是事后復(fù)習(xí)的，利用諸葛亮事后的知識處理，這種創(chuàng)作技巧支撐著戲劇的技巧性和驚異性，卻以犧牲生活的真實性和自然感為代價。

因此，當(dāng)年中國觀眾對阿爾巴尼亞電影的關(guān)注，可能正是由于其電影原本的生態(tài)純樸和自然感受，遠比模型劇中精致的雕刻和玩樂腔更接近生活的原因。石油贊美詩最后一段的情節(jié)，在石油開采后，導(dǎo)致了井噴和火災(zāi)，影片的主題偏離了如何撲滅大火的主題，這明顯偏離了電影應(yīng)該反映的主題。

影片發(fā)現(xiàn)石油的勝利很快變成了一場災(zāi)難，在影片中這個轉(zhuǎn)折點似乎是突然而奇怪的。最后，影片中展示的最后一分鐘的營救是，年輕的工人杰爾基在火災(zāi)中引爆了炸藥，阻止了火災(zāi)。那么，這部電影是在贊揚勘探勝利還是意外救援呢？這也是為什么阿爾巴尼亞電影的邏輯路線不夠清晰的原因。但它的優(yōu)勢在于，它真實地展示了生活的真實狀態(tài)，并維持了生活的真實狀態(tài)。

奇怪的是，石油贊美詩現(xiàn)在只有71分鐘的在線資源，相當(dāng)于1小時11分鐘。作為一部電影，它太短了。

電影本身也有一個無關(guān)緊要的插曲。一位美麗的女歌手在電影的音樂會上深情地唱歌，花了幾分鐘時間，所以幾乎沒有時間展示電影中人物的情感世界。從當(dāng)前電影的斷斷續(xù)續(xù)的情節(jié)來看，我們?nèi)匀豢梢噪[約看到一些情感的跡象。我真的懷疑這是否是在中文翻譯系統(tǒng)中，情感的線條被大大地刪減了。

電影中的工程師Ilir是一個英俊的年輕人，他的父親在油井工地，他的母親來看他。當(dāng)他的母親出現(xiàn)時，工人們?nèi)⌒lir的父親：我給你帶了個新娘。

電影中的母親看到她的丈夫和兒子在大雨中在井架上打架，這在電影中是非常有限的感情層面。

影片中還展示了一個長發(fā)飄動的女孩從事電子設(shè)備的工作，似乎伊莉爾對她有一種迷戀，這個女孩，通過角色對話可以知道她的名字叫蘇尼加。

在影片中，她是唯一一個出現(xiàn)幾個鏡頭的人，專注于儀器的操作，及時反映油井的鉆井狀況。

在電影中的舞蹈中，也有她的頭發(fā)飄動的身影，但鏡頭閃過，當(dāng)時電影中的舞蹈場面，對于中國人來說似乎太奇怪了。

在電影中，Ilir在油井的現(xiàn)場。當(dāng)他看到鉆井的變化時，他立刻派人去買一輛電子測量車。他的同事們開玩笑說：你不是在叫車。這也是同事們拿他的個人感情開玩笑的唯一場景，這也意味著他和蘇尼加有一種特殊的情感互動。

在那之后，電影中女孩美麗的頭發(fā)迷失了方向。對主人公的情感線索采取敷衍的態(tài)度實在令人費解。影片中的另一組愛情發(fā)生在工人杰爾基和一位女教師之間。

當(dāng)井架大火在影片結(jié)束時爆發(fā)，以犧牲生命為代價，他沖到火堆旁，撲滅了大火。他代表了一支勇敢無畏的工人階級力量。

電影中他和年輕的女教師的交往也是斷斷續(xù)續(xù)的。在電影開始的時候，我們看到一輛公共汽車出來了，他站在一個穿著裙子、卷發(fā)像瀑布的女孩面前，上了車，然后面對面地、深情地看著那個女孩。

車停了以后，他和那個女孩走在海邊的一個角落里，談起了他們的熟人，并以學(xué)習(xí)的名義邀請了那個女孩。

從那以后，當(dāng)油井著火時，女孩突然來到井邊，兩個男人自然地手牽手，在電影中形成了一幅非常浪漫的畫面。但電影中的兩個人之間的關(guān)系只不過是這樣，沒有連貫的介紹，但這足以成為英雄艾莉的戲劇。

從電影的社會風(fēng)情來看，女孩們穿著漂亮的裙子，留著優(yōu)雅的長發(fā)，或濃密的卷發(fā)，她們的服裝和服裝，即使在今天，也不會過時，你可以想象他們在當(dāng)時在中國上映時會帶來什么樣的審美影響。

在電影中，和女孩在沙灘上散步時，伴隨著音樂的音樂是收音機里的輕音樂，電影上映后不久，這種音樂氛圍就席卷了中國社會的各個空間，因此有必要說，石油贊美詩仍然提供了一種我們將來會熟悉的情況和現(xiàn)實。

只是石油贊美詩作為阿爾巴尼亞進入中國的最后一批電影，其放映頻率和關(guān)注度大大降低，遠遠低于早期電影引起的轟動，電影本身也可以看到，創(chuàng)新藝術(shù)沒有突破，反而在回歸簡約方面更加嚴(yán)重，粗糙，幾乎沒有完整的概念。只有從零碎的情節(jié)背景中，保留了一段時代的寫實風(fēng)格和思潮。

這可能就是今天被注意到的意思。