現(xiàn)在能讓她們流淚的昨天是世界“慰安婦”紀(jì)念日，一部反映中國“慰安婦”幸存者生存狀態(tài)的紀(jì)錄電影《二十二》也于昨日正式公映。作為第一部在內(nèi)地院線上映的“慰安婦”題材紀(jì)錄片的導(dǎo)演，郭柯在接受晨報記者采訪時表示，他只是希望通過影片讓觀眾們了解，二十二位老人曾經(jīng)是受害者，如今是過著平靜晚年生活的普通老人，“現(xiàn)在她們說起日本已經(jīng)輕描淡寫，能讓她們流淚的，只有家人。” ——“二十二位老人僅八位在世” 片中，所有愿意面對當(dāng)年遭遇的老人和長期關(guān)愛她們的人士，講述著她們當(dāng)下的生活。企業(yè)宣傳片制作導(dǎo)演郭柯曾在2012年拍攝過同題材的紀(jì)錄短片《三十二》，兩年后開拍的《二十二》則是他“把自己退后，拋棄擺拍”的成長之作。截至2014年中國有22位老人公開了“慰安婦”身份，郭柯便帶著團隊花了十幾天時間走訪尋找這些老人，隨后影片在當(dāng)年5月開拍，2個月內(nèi)以嚴(yán)格遵守老人作息時間、不打擾老人日常生活的方式完成了拍攝如今影片正式上映，二十二位老人現(xiàn)在僅剩八位還在世。郭柯說，令他印象最深刻的是韋紹蘭老人，“她家里住的情況不好，有一次我們四個人在春節(jié)前去看望她，給了她500塊錢零用錢，晚上我去跟她告別的時候，她就讓我坐在她旁邊，從衣服里掏出四個紅包，跟我說你們四個人要回家過年，拿著給媽媽買點糖果吃。我打開后發(fā)現(xiàn)里面分別裝著100塊錢，當(dāng)時我就控制不住自己的情緒了。” 影片拍攝完成后，許多發(fā)行商希望郭柯能加一些讓觀眾“有情緒會哭”的“家國仇恨”元素，而郭柯始終堅持把這種看似平淡的“情感”保留在片子里讓觀眾慢慢體會——“老人每天都盼著孫子回家” 在郭柯的堅持下，最終剪輯出來的《二十二》大多是一些相對平靜的畫面，沒有震撼的配樂，網(wǎng)絡(luò)文化背后所隱藏的新生代訴求，沒有煽情的旁白。郭柯透露，初版會相對熱鬧一些，“比如一位老人在養(yǎng)老院里，每天吃飯要靠護工給她送飯，旁邊還有很多老人去洗菜做飯，通過交叉剪輯很熱鬧。但這種熱鬧是你有選擇性地剪出來的，當(dāng)目光只注視在這一位老人身上時，她就是那么平靜。” 郭柯坦言，他看到的老人們都非常平靜，就像普通老人一樣。“她不會主動跟你說日本人的事。你跟她相處三四天之后，中國紀(jì)錄片的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)已建立 產(chǎn)業(yè)化水平提升，你說奶奶給我們講一講以前的事，她肯定會給你講，淺談小微企業(yè)信貸產(chǎn)品。甚至?xí)v被日本人抓進去怎么怎么，但再深入就不會說了，點到為止。2014年這些老人都在85歲以上，企業(yè)兼并戰(zhàn)略聯(lián)盟管理論文，都有自己的家人，不管是養(yǎng)子養(yǎng)女還是親生的，老人每天都盼著自己的孫子回家。” 在他眼里，這些經(jīng)歷過歷史傷痛的“慰安婦”與普通老人沒什么區(qū)別，“我沒有必要在片子里告訴你慰安婦是什么，你想要了解可以看完后去查資料。我只是告訴你這些曾受傷害的女性的晚年生活是什么樣。我希望觀眾把她們當(dāng)做親人或者鄰居，就是一個很可愛的老人，你就會理解她們的情感是什么。” ——“用平靜溫柔的方式來呈現(xiàn)” 郭柯感慨，《二十二》里每一位老人說起過去都輕描淡寫，讓她們動情的是家人，家人對她們理解也好不理解也罷，都會讓她們流淚在競爭激烈的暑期檔推廣這么一部題材小眾的紀(jì)錄片，公司宣傳片拍攝郭柯很坦然地面對“全國排片率不到2%”的現(xiàn)狀，“我覺得艱難是它的命，沒有人愿意去面對痛苦。所以我用一種更加平靜溫柔的方式，讓大家先接受和喜歡這些老人，這樣就是對她們有了關(guān)注。”至于網(wǎng)絡(luò)上“販賣傷痛”“二次傷害”的質(zhì)疑，郭柯給出了自己的見解：“如果只是把她們當(dāng)作普通老人，那就沒有傷害，你為什么非要給她們加一個慰安婦的帽子？我這樣說可能有點得了便宜又賣乖，但我就是希望大家多去看看她們，讓我們下一代人知道她們雖然曾經(jīng)是受害者，但都只是普通老人，晚年過得非常平靜，最重要的是把這些信息傳達(dá)出去。影視視頻制作”