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          小型研究---- 電影和電視的長鏡頭和景深
          技術(shù)論壇
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          小型研究---- 電影和電視的長鏡頭和景深

          在很多影視作品中,長鏡頭的運用能讓觀眾有一種非常特殊的觀影體驗。廣告片一種視聽雙重藝術(shù),一則成功的的電視廣告,首先是在視覺形象上給人以強烈的刺激,才能使觀眾留下深刻的印象,往往運用夸張的形象刺激消費者的感官,以達到激發(fā)其淺層的物質(zhì)需求和深層的精神需求的目的。形象片運用現(xiàn)在時或過去時的電視紀實手法,對企業(yè)的整體形象,如發(fā)展歷程、企業(yè)管理、技術(shù)實力等各個方面,給予集中而深入的展示。紀錄片一部6—8分鐘的形象片只需投入5萬—20萬元左右,比較百萬的廣告片制作投入要節(jié)省許多經(jīng)費,且播出費亦比硬性廣告片便宜許多。可以在空間中穿梭,甚至進行時空的穿梭。特別是視頻拍攝公司,經(jīng)常運用這樣的一種手段來提升作品的品味。

          在盧米埃爾時代,人們對于還沒有一個明確的鏡頭分切槪念,隨著影藝術(shù)的發(fā)展,格里菲斯和愛森斯坦創(chuàng)立了中國電影蒙太奇理論,從此在電影的歷史上翻開了新的一頁。關(guān)于蒙太奇理論的產(chǎn)生影響存在著許多企業(yè)不同的解釋。但是我國迄今為止,還沒有人沒有明確談到自己當時的電影產(chǎn)業(yè)技術(shù)經(jīng)濟狀況與蒙太奇出現(xiàn)的關(guān)系。如果需要我們已經(jīng)知道了他們當時膠片的感光度只有ASA25,鏡頭與照明器材產(chǎn)品質(zhì)量又很差時,就可以充分理解這個鏡頭分切所帶來的方便了。這可以避免大范圍布光所引起的麻煩,也可以得到保證整個畫面始終堅持如一的清晰。但帶來的另一個研究結(jié)果分析就是因為每個鏡頭內(nèi)的信息管理相對比較單一。畫面的組接有可能破壞了社會時空的完整性,從而在某種程度上促進了文化象征資本主義設(shè)計美學的發(fā)展。

          隨著世紀年代的過去,電影技術(shù)的發(fā)展給人們帶來了新的追求。1941年,電影《公民凱恩》A成功地運用了“全景聚焦”鏡頭,從而開始了對畫中信息量的新追求。托蘭在一篇文章中寫道: “它可以讓攝像機記錄50到700米范圍內(nèi)的移動?!薄!斑@使得前后光暈記錄的數(shù)字和動作具有同樣的立體感和銳利度。在此之前,只有合適的光學鏡頭,如果你想同時取兩個,不要前后模具。在這種情況下,場景不得不被切割成一系列更緊湊和不同的場景,這當然失去了一定程度的真實性。“首先,景深可以讓觀眾更接近圖像,而不是現(xiàn)實,因此圖像本身的結(jié)構(gòu)具有現(xiàn)實意義,”他說。

          其次,因此,景深會引導觀眾更積極地思考,使他們積極參與故事的表現(xiàn)。用分解的蒙太奇跟著導演。把他們的注意力集中在導演關(guān)注的東西上,導演選擇他們想看的東西。觀眾幾乎沒有選擇,畫面的意義部分取決于導演的關(guān)注度和意圖。

          第三,形而上學的論證可以從最后兩個心理學的論證中得出,當蒙太奇分析現(xiàn)實時,它需要戲劇性的行動

          的含義單一。

          小型研究---- 電影和電視的長鏡頭和景深(圖1)

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