影視制作中“光”的觀念

一九八○年代的電影，導(dǎo)演和攝影師利用不同的燈光效果，代表不同的時(shí)代。廣告片一種視聽(tīng)雙重藝術(shù)，一則成功的的電視廣告，首先是在視覺(jué)形象上給人以強(qiáng)烈的刺激，才能使觀眾留下深刻的印象，往往運(yùn)用夸張的形象刺激消費(fèi)者的感官，以達(dá)到激發(fā)其淺層的物質(zhì)需求和深層的精神需求的目的。紀(jì)錄片一部6—8分鐘的形象片只需投入5萬(wàn)—20萬(wàn)元左右，比較百萬(wàn)的廣告片制作投入要節(jié)省許多經(jīng)費(fèi)，且播出費(fèi)亦比硬性廣告片便宜許多。形象片運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過(guò)去時(shí)的電視紀(jì)實(shí)手法，對(duì)企業(yè)的整體形象，如發(fā)展歷程、企業(yè)管理、技術(shù)實(shí)力等各個(gè)方面，給予集中而深入的展示。當(dāng)電影回顧1940年代和1950年代，熟悉的好萊塢式的戲劇性的燈光效果出現(xiàn)在屏幕上。當(dāng)記憶結(jié)束，電影回歸現(xiàn)實(shí)，屏幕上出現(xiàn)了更真實(shí)的自然光效果。電影的制作者并沒(méi)有用黑白和色彩的對(duì)比來(lái)解釋年代，而是也達(dá)到了年代的區(qū)別。在這里，我們不想把光效應(yīng)的變化描述為一種倒敘的方法，提神的租金，而是提請(qǐng)注意這種變化的概念的光。

戲劇光效應(yīng)和自然光效應(yīng)是兩個(gè)相對(duì)的概念。所謂的戲劇性照明效果是一種照明方法，通過(guò)人工照明的假設(shè)處理和戲劇的沖突規(guī)律，將其與現(xiàn)實(shí)生活分離開(kāi)來(lái)。自然采光效果是根據(jù)自然界的光線形式，采用人工和非人工照明的手段，實(shí)現(xiàn)逼真的生活照明技術(shù)。在中國(guó)電影進(jìn)入新時(shí)期之前的幾年里，戲劇光效果作為電影造型的主要技術(shù)得到了廣泛的應(yīng)用，并逐漸成熟，產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的作品。

像五六十年代的《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ肚啻簳r(shí)代之歌》、《早春二月》、《林則徐》、《舞臺(tái)姐妹》等等。在創(chuàng)作教學(xué)實(shí)踐中提高人們從理論上也對(duì)其進(jìn)行了分析總結(jié)可以概括，形成了自己一整套布光程式。像我國(guó)對(duì)于老一代中國(guó)A攝影師吳蔚云就把這個(gè)電影進(jìn)行照明系統(tǒng)歸納為八種光效：

1.主之光2。輔助照明(輔助照明)。輔助主燈4。輕裝上陣5。側(cè)燈6。7號(hào)燈。背光8。背景光

人們將其簡(jiǎn)化為五種光效。這一理論的確立，為今后很長(zhǎng)一段時(shí)間攝影造型的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。產(chǎn)生這一理論的原因有很多，比如繪畫(huà)和戲劇對(duì)電影的影響，對(duì)四五十年代好萊塢電影和六十年代蘇聯(lián)電影的借鑒等等，但值得關(guān)注的因素之一是電影攝影技術(shù)材料的水平。這在彩色電影的攝影創(chuàng)作中尤為突出。法國(guó)影評(píng)人伯納德？米埃爾曾指出:“彩色電影的逐漸普及不利于攝影對(duì)于光照條件的自由。

一般來(lái)說(shuō)，攝影師需要強(qiáng)迫拍攝對(duì)象本身或者演員的皮膚去適應(yīng)攝影機(jī)系統(tǒng)的特殊要求。在數(shù)碼攝影廣播流行的今天，電影電視希望為您點(diǎn)燃魅力，展現(xiàn)不同的宣傳效果。