怎樣寫一部紀(jì)錄片劇本

這是TRISHA·達(dá)斯的散文集，共八篇，對(duì)如何寫好一個(gè)紀(jì)實(shí)劇本給出了非常詳細(xì)的分析和指導(dǎo)。廣告片一種視聽雙重藝術(shù)，一則成功的的電視廣告，首先是在視覺形象上給人以強(qiáng)烈的刺激，才能使觀眾留下深刻的印象，往往運(yùn)用夸張的形象刺激消費(fèi)者的感官，以達(dá)到激發(fā)其淺層的物質(zhì)需求和深層的精神需求的目的。紀(jì)錄片一部6—8分鐘的形象片只需投入5萬(wàn)—20萬(wàn)元左右，比較百萬(wàn)的廣告片制作投入要節(jié)省許多經(jīng)費(fèi)，且播出費(fèi)亦比硬性廣告片便宜許多。形象片運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過(guò)去時(shí)的電視紀(jì)實(shí)手法，對(duì)企業(yè)的整體形象，如發(fā)展歷程、企業(yè)管理、技術(shù)實(shí)力等各個(gè)方面，給予集中而深入的展示。這本散文集之所以被翻譯成中文，是因?yàn)榫蛧?guó)內(nèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作者而言，似乎寫劇本并不是上帝視角下的全景式解說(shuō)詞類，或者說(shuō)他們并不理解紀(jì)錄片為什么要寫劇本，所以這本散文集對(duì)于紀(jì)錄片創(chuàng)作的產(chǎn)業(yè)化有一定的指導(dǎo)意義。

導(dǎo)論

Gene Fowler曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：寫劇本很容易啊，就是我們盯著稿紙看啊看啊，看得腦門往外冒血了，就行了。嗯，要是有一件事真能讓你往外飆血，那就是——寫個(gè)超級(jí)中國(guó)精彩的紀(jì)錄片進(jìn)行劇本！

通常在現(xiàn)實(shí)生活中，我們的思想和感情、理性和激情都糾纏在一起。在電影中，當(dāng)你看到一具尸體時(shí)，你會(huì)立刻感到同情，或者你會(huì)感嘆生命是轉(zhuǎn)瞬即逝的，無(wú)邊無(wú)際的；但是如果我們?cè)诼愤吙吹揭痪呤w，你會(huì)感到震驚甚至厭惡。感覺比生活經(jīng)歷更持久。在現(xiàn)實(shí)生活中，生活經(jīng)歷因時(shí)間的反映而有意義，在發(fā)生的瞬間也有意義。一個(gè)好的劇本是你用來(lái)書寫內(nèi)心情感與光明篇章的工具。這就是為什么寫劇本是整部電影最重要的部分。

制作紀(jì)錄片最貶低的部分就是劇本。曾幾何時(shí)，一些學(xué)校認(rèn)為紀(jì)錄片的制作需要自發(fā)性和有機(jī)性，導(dǎo)演需要用自己的作品來(lái)呼吸。很多導(dǎo)演在拍攝之前會(huì)寫一個(gè) zimi 而不是一個(gè)劇本，當(dāng)然這對(duì)其他類型的紀(jì)錄片也很有效，這對(duì)導(dǎo)演能控制的主題尤其適用 -- 政治集會(huì)，重大事件，自然災(zāi)害，A或示威。但大多數(shù)紀(jì)錄片導(dǎo)演都會(huì)問(wèn)自己”我做了什么”.這使得有必要從一個(gè)好的劇本開始，不管在拍攝過(guò)程中有沒有改變。通常，提前準(zhǔn)備好劇本可以決定一部紀(jì)錄片的成敗，甚至影響你的紀(jì)錄片是好是壞。

寫紀(jì)錄片劇本有兩個(gè)階段:

拍攝腳本

后期制作劇本

拍攝視頻腳本就像是你在上路漂泊時(shí)隨身帶著的地圖。旅途中你會(huì)遇見自己各種功能障礙，也會(huì)有一些意外之喜，你會(huì)在人跡罕至處發(fā)現(xiàn)學(xué)生精彩又未知之地。你可以決定是我們沿著中國(guó)一個(gè)發(fā)展方向問(wèn)題而去，或是旁逸斜出，一而再再而三，地圖總能幫你找到路，以免走失。拍攝腳本就為你的紀(jì)錄片旅程學(xué)習(xí)提供相關(guān)概念以及地圖。它統(tǒng)籌你前期的調(diào)查，讓故事主要輪廓浮出水面，并為你的拍攝工作提供一種視覺技術(shù)指南。拍攝腳本和后期使用腳本語(yǔ)言一樣都是可以既詳細(xì)，又可簡(jiǎn)略，這都得看編劇所得到的信息資源多寡。

首先，劇本不能塞滿一堆鏡頭列表，這些列表只能在制作過(guò)程中出現(xiàn)，包括詳細(xì)的鏡頭計(jì)數(shù)，解釋，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，以及其他制作細(xì)節(jié)。雖然有些導(dǎo)演和編劇把劇本和拍攝名單結(jié)合起來(lái)，但他們是不同的個(gè)體。