金像獎(jiǎng)獨(dú)家評(píng)論為此找到我，我作了策劃，完全是盛情難卻，還得寫(xiě)這套專(zhuān)題的開(kāi)篇。主要是講九七回歸前，別人看球我看鏡 世界杯記者攝影器材揭秘，香港電影人的幾條創(chuàng)作路徑。公司宣傳片拍攝一條是麥當(dāng)雄、麥當(dāng)杰因《跛豪》而創(chuàng)立的梟雄片風(fēng)潮。另一條是反映普通港民日常起居的影片，以王家衛(wèi)和高志森執(zhí)導(dǎo)的影片為主。再一條是致敬粵語(yǔ)殘片的迷影之作，著重提到了劉青云、袁詠儀這對(duì)最佳銀幕情侶出演的《山水有相逢》、王晶化名我還特意提到了李翰祥的慈禧系列，即《火燒圓明園》和《垂簾聽(tīng)政》。教育局環(huán)境建設(shè)年整改階段實(shí)施方案不僅讓我們清晰的看到一個(gè)普通的女人是如何一步步走向了權(quán)力的顛峰。它更大的意義，是填補(bǔ)了香港電影在根源性表達(dá)上的空白。兩部巨片第一次直面香港近現(xiàn)代史的發(fā)端，真正將當(dāng)年的侵略者，后來(lái)的殖民者作為敵對(duì)勢(shì)力來(lái)看待。外星人科幻電影排行榜，為此梁家輝也成為金像獎(jiǎng)上最年輕的影帝《第一類(lèi)型危險(xiǎn)》除了政治問(wèn)題外，尺度也十分大細(xì)尋思整個(gè)香港電影史，其實(shí)鮮有具抗英傾向的影片。你要說(shuō)港人真是有奶便是娘，怕也不盡然。起碼徐克不是這樣，他還是憤怒青年時(shí)執(zhí)導(dǎo)的《第一類(lèi)型危險(xiǎn)》，就直接聲言讓英國(guó)人滾出去。其下場(chǎng)，影片被電檢機(jī)構(gòu)刪改的幾乎面目全非，徐克本人也坐了幾年冷板凳。說(shuō)句很可能冒犯所謂有識(shí)之士的話(huà)，香港電影在回歸之后，它在表達(dá)上要比其殖民時(shí)期要自由的多。不必點(diǎn)名某些電影人和制作機(jī)構(gòu)，正是他們的執(zhí)念，從某一方面來(lái)講，使得香港電影行走起來(lái)更加舉步維堅(jiān)最想說(shuō)的是，由于上世紀(jì)末成長(zhǎng)起來(lái)的一代影迷，他們的電影啟蒙，大多來(lái)自香江之地。但好花不常開(kāi)，好景不常在，是人世的常態(tài)監(jiān)制陳可辛和導(dǎo)演許宏宇宣傳《喜歡你》最近，因《喜歡你》的緣故，采訪(fǎng)了該片的監(jiān)制陳可辛。和陳可辛談及他的發(fā)跡處UFO，他認(rèn)為港迷常誤會(huì)了港片。我也有同感，港味和港片味是兩回事，更多的人熱衷的是后者。真具香港本土意識(shí)的影片，11個(gè)提高風(fēng)景攝影的建議！公司宣傳片拍攝邵氏提供的最少，最顯著的兩大類(lèi)型武俠和警匪，真要輸入港人的自況，都頗曲折。反不如僵尸和降頭，更具其民俗的景觀(guān)。即使在一些時(shí)裝片里，流淌的也是大而化之，且無(wú)傷大雅的泛泛之論。那么，究竟是受眾本能的抗拒真情實(shí)感，還是創(chuàng)作人無(wú)心也無(wú)力，去走向更淋漓的人生。在香港回歸二十年之際，這個(gè)問(wèn)題越來(lái)越尷尬，越來(lái)越令人無(wú)所適從香港電影，在我這兒，是繼承老上海電影的魂魄，庶民意識(shí)最佳的所在。只有香港電影，能讓我們觸摸到中國(guó)電影的影脈是如何自覺(jué)自愿地在薪火相傳。但又一想，上海老電影在建國(guó)后，其實(shí)也漸漸失去了它的本來(lái)面目。當(dāng)時(shí)，應(yīng)該沒(méi)有多少人去哀嘆，這與中國(guó)電影幾乎同名的上海電影，就這么在歷史的洪流中，走了神，失了調(diào)。一切都理所當(dāng)然，也就只能順其自然了。更大的根由，是老上海電影的流失，換來(lái)了卻是整個(gè)中國(guó)電影更為豐富大觀(guān)的面向。這樣的得與失，不說(shuō)是令人欣慰和振奮，但起碼中國(guó)電影，由此有了更大的可能性。香港電影的未來(lái)，大致也是如此。它必須實(shí)現(xiàn)地域性向廣泛性的歷史跨越。成龍、陳可辛、徐克、周星馳，甚至包括杜琪峰、公司宣傳片拍攝王家衛(wèi)、許鞍華都已經(jīng)踏上了這條明顯要康莊地多的大道關(guān)于這屆香港電影金像獎(jiǎng)，所謂的獎(jiǎng)項(xiàng)，大多都在意料之中，沒(méi)有什么好贅言的。最后想說(shuō)的是，作為一個(gè)喜愛(ài)香港電影有三十多年的人而言，我希望它好起來(lái)，并且越來(lái)越好。但我更希望它能快樂(lè)起來(lái)。