濕版攝影濕版攝影術(shù)是1851年由英國(guó)人發(fā)明，基本技術(shù)是以玻璃片或涂瀝青的金屬片為載體，覆上火棉膠藥膜，感光、曝光、顯影、定影及水洗一氣呵成。在此過程中,玻璃片基必須處于濕潤(rùn)狀態(tài)之中，因此名為“濕版攝影”。這是一項(xiàng)古老的攝影技術(shù)，特別需要熟練的動(dòng)手制作技藝、暗房技術(shù)、攝影技巧以及好運(yùn)氣。因?yàn)樗氖止ぜ夹g(shù)要求高，所以在20世紀(jì)盒式膠卷攝影、數(shù)碼技術(shù)出現(xiàn)之后，就很少見了。但也正是由于濕版攝影的手工藝術(shù)特質(zhì)，它的細(xì)膩、深度、層次等不可替代性，雖然早早讓位于工業(yè)化大眾主流攝影技術(shù)，卻依舊生命力十足，并且可能再次重登黑白攝從一張爺爺奶奶的結(jié)婚照開始迷戀濕版攝影，到五年來(lái)潛心研究這門古老的攝影術(shù)，孫諾所拍的模特都不是外人。公司宣傳片拍攝因?yàn)闈癜鏀z影曝光條件限定，被拍者擺造型可能長(zhǎng)達(dá)8秒、15秒蛋白印相技術(shù)所用的相紙就需要兩年時(shí)間制作完成，對(duì)于孫諾來(lái)說，公司宣傳片拍攝這一切完全要靠執(zhí)著的信念支撐有心的孫諾不但能做全國(guó)沒多少人在做的濕版攝影、蛋白印相，小到一杯咖啡或是手工船模，他全都做的得心應(yīng)手自己畫圖紙，找不銹鋼加工點(diǎn)切割金屬部件，再找木匠把它組裝起來(lái)。孫諾的16英寸相機(jī)除了鏡頭以外，所有部件都凝聚著他的智慧濕版攝影要求覆藥膜、感光、曝光、顯影、定影及水洗一氣呵成，為此，孫諾將自己的車內(nèi)部改裝，以方便拍攝需要汽車后備箱被改裝成暗房，從覆藥膜到顯影、定影全在這個(gè)小空間里完成“沒錯(cuò)，不是說最傳統(tǒng)的攝影術(shù)就一定比數(shù)碼相機(jī)好，數(shù)碼影像是當(dāng)今社會(huì)、有一群什么樣的導(dǎo)演?？萍及l(fā)展的必然，是主流，Photoshop也可以做類似濕版的效果，但是它沒有真正濕版攝影工藝的靈魂。” 孫諾是一位古典軍服收藏者，也是一位演員，同時(shí)還是靠拍照為生的職業(yè)攝影師。他用時(shí)下無(wú)可替代的數(shù)碼相機(jī)掙錢養(yǎng)家，同時(shí)還在潛心研究對(duì)于大多數(shù)攝影愛好者來(lái)看，只是一個(gè)傳說的攝影技法——濕版攝影濕版攝影術(shù)是1851年由英國(guó)人發(fā)明，基本技術(shù)是以玻璃片或涂瀝青的金屬片為載體，覆上火棉膠藥膜，感光、曝光、顯影、定影及水洗一氣呵成。在此過程中,玻璃片基必須處于濕潤(rùn)狀態(tài)之中，因此名為“濕版攝影”。這是一項(xiàng)古老的攝影技術(shù)，特別需要熟練的動(dòng)手制作技藝、暗房技術(shù)、攝影技巧以及好運(yùn)氣。因?yàn)樗氖止ぜ夹g(shù)要求高，所以在20世紀(jì)盒式膠卷攝影、數(shù)碼技術(shù)出現(xiàn)之后，就很少見了。但也正是由于濕版攝影的手工藝術(shù)特質(zhì)，它的細(xì)膩、深度、層次等不可替代性，雖然早早讓位于工業(yè)化大眾主流攝影技術(shù)，卻依舊生命力十足，并且可能再次重登黑白攝影的峰巔。” 孫諾的爺爺孫源曾是解放前榮獲法蘭西文學(xué)院騎士勛章僅有的兩位中國(guó)人之一，而另一位是文學(xué)巨匠茅盾玩了很長(zhǎng)時(shí)間數(shù)碼，孫諾始終覺得那種影像和他想要的那種感覺相去甚遠(yuǎn)。現(xiàn)在的數(shù)碼影像非常先進(jìn)，中國(guó)式紀(jì)錄片最缺創(chuàng)意 選題應(yīng)該更接地氣。擁有便利的復(fù)制處理?xiàng)l件，但大工業(yè)制作也使得這種影像缺少老照片的獨(dú)特味道。五年前接觸到濕版以后，孫諾才知道爺爺奶奶的那張老照片是干版蛋白照片而蛋白印相最適合的方式就是濕版攝影。找到了自己真正想要的東西，后面的問題是怎么做才能達(dá)到爺爺奶奶那個(gè)時(shí)候的照片水平五年間，孫諾學(xué)習(xí)濕版攝影技術(shù)，尋找合適的紙張，影視視頻制作做國(guó)內(nèi)基本沒人做的蛋白印相，他說他所做的這些都是出于對(duì)古典工藝的癡迷，純粹的愛好。他玩濕版的動(dòng)力從來(lái)就不是掙錢，相反是需要用數(shù)碼攝影掙來(lái)的錢養(yǎng)活這個(gè)愛好，被遺忘的生命之味但他說這不只是自己的愛好，它需要去傳承。