為什么寄生蟲是韓國(guó)電影經(jīng)過十多年的努力而獲得成功的原因，所有這些都始于2003年的韓國(guó)電影名著老男孩。一點(diǎn)也不夸張。對(duì)這部電影有一點(diǎn)欣賞的粉絲們都愛上了老男孩。

作為樸贊宇的復(fù)仇三部曲之一，老男孩的偉大之處在于它讓韓國(guó)電影走出國(guó)門，贏得了全世界的廣泛認(rèn)可。老男孩在第57屆戛納電影節(jié)上獲得了金棕櫚獎(jiǎng)，并獲得了主要競(jìng)賽單位評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，這已經(jīng)是當(dāng)時(shí)韓國(guó)電影業(yè)獲得的最高榮譽(yù)之一。

12年后，樸贊宇再次提名第69屆戛納電影節(jié)金棕櫚為小姐。不幸的是，他仍然沒有獲獎(jiǎng)。直到今年，馮俊浩第一次憑借寄生蟲獲得韓國(guó)金棕櫚獎(jiǎng)，韓國(guó)電影終于實(shí)現(xiàn)了他們的夢(mèng)想。許多人認(rèn)為寄生蟲獲得金棕櫚獎(jiǎng)有點(diǎn)不情愿，戛納此次頒發(fā)的金棕櫚獎(jiǎng)，是十多年來對(duì)韓國(guó)電影的集體認(rèn)可。

不可否認(rèn)的是，目前的韓國(guó)電影是不可低估的，電影類型非常成熟，愛情、犯罪、喜劇、古裝都像模型一樣。韓國(guó)電影的暴力、溫柔和殘酷、規(guī)模和模式都給人們帶來了強(qiáng)烈的震驚感。2003年，老男孩是樸三宇在我要復(fù)仇和共同安全區(qū)之后爆發(fā)的一次大爆發(fā)。

老男孩是韓國(guó)電影的磨片類型，經(jīng)過一次藝術(shù)嘗試，完全掌握了商業(yè)電影的技巧。影片中有很多要點(diǎn)，故事是奇怪的、交織在一起的、涉及倫理的，甚至是模糊了道德界限的，再加上過火而真正的韓國(guó)暴力，使影片在維持超高娛樂的同時(shí)，也有很好的題材深度。這部電影對(duì)生活、倫理、愛情和心理進(jìn)行了深刻的描述，給觀眾帶來了深刻而沉重的思考。

作為復(fù)仇三部曲的第二部分，老男孩依然延續(xù)著為親人報(bào)仇的主題，但在形象的處理過程中，樸贊玉的風(fēng)格發(fā)生了很大的變化，更具辛辣和詩意，不僅從視覺上挑戰(zhàn)了觀眾的心理極限。影片講述了一個(gè)中年男子吳大秀，他在女兒生日那天被綁架，被關(guān)押了15年。

十五年后，吳大秀被釋放。在此期間，他的家人被毀，有人指責(zé)他殺害了妻子。出獄后，吳大秀獨(dú)自一人尋找綁匪和分居多年的女兒。

究竟為什么會(huì)有人綁架他？并判處15年有期徒刑？還有太多的謎題等待揭曉，這位老男孩在第一幕20分鐘內(nèi)就引起了觀眾的注意。

隨著吳大秀調(diào)查的深入，謎團(tuán)的答案變成了悲劇。當(dāng)觀眾得知吳大秀的原罪，即導(dǎo)致他人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)的奧秘時(shí)，悲劇被推到了最精彩的部分。

知道答案，卻不敢揭發(fā)。對(duì)方帶領(lǐng)吳大秀一步一步地走到終點(diǎn)，希望他能找到答案，回憶自己無意中犯過的錯(cuò)誤。

吳大旭以為要報(bào)仇，卻發(fā)現(xiàn)自己是贖罪，不得不向敵人求饒，搖頭搖尾，斷舌頭。老男孩的故事曲折而奇怪，但也穿透了愛與愛的底蘊(yùn)，危險(xiǎn)地在倫理界限上徘徊，這個(gè)精彩的故事與莎士比亞的史詩相當(dāng)。老子的故事是曲折的，奇怪的，但也穿透了愛情的底部，危險(xiǎn)地在倫理的邊界上徘徊，這個(gè)精彩的故事可以與莎士比亞的史詩相提并論。

不光是故事和劇本的高明，同《寄生蟲》一樣，《老男孩》也是一部很難用單一類型去定義的電影。看上去像一部犯罪懸疑片，但仔細(xì)分析，它又好像一部以愛情為內(nèi)核的苦情片，再看一下去，各種類型元素層出不窮的出現(xiàn)，但又和常規(guī)形態(tài)不同，最終你只能把影片歸結(jié)為樸贊郁的作者性風(fēng)格，一部徹頭徹尾的樸式韓影。

樸贊旭為韓國(guó)電影奠定了堅(jiān)實(shí)的類型基礎(chǔ)，在后來的韓國(guó)電影中，你經(jīng)常可以看到重拍的鏡頭來紀(jì)念它的類型元素。

舉個(gè)例子，四座長(zhǎng)廊對(duì)決。在著名的長(zhǎng)鏡頭走廊里，拍攝了三天。為了讓拍攝結(jié)果看起來更像長(zhǎng)鏡頭，沒有特效剪輯和處理。這是一個(gè)完整的鏡頭?，F(xiàn)場(chǎng)唯一使用特效技術(shù)的地方是，吳大秀是用刀子插入后背的。

這部動(dòng)作劇巧妙地打破了空間的局限，以舞臺(tái)戲劇的形式呈現(xiàn)出來，但與一般的舞臺(tái)戲劇不同。它利用鏡頭的運(yùn)動(dòng)，給畫面以強(qiáng)烈的電影感，完成了一部載入電影史的動(dòng)作劇。

奇奇怪怪的故事和新穎的動(dòng)作片是商業(yè)電影類型的基礎(chǔ)。在完成商業(yè)磨礪之后，樸槿惠還希望在電影中加入一些藝術(shù)元素。例如，當(dāng)表現(xiàn)出孤獨(dú)和情感崩潰時(shí)，導(dǎo)演傾向于選擇演員的面部特寫，或者用強(qiáng)烈的動(dòng)作來回應(yīng)內(nèi)心的情感。

但樸贊宇的手法更先進(jìn)。在影片中，吳大秀得知妻子死了，被陷害后，情緒崩潰的跡象是一只螞蟻從他的皮膚上刺出，然后是一個(gè)選擇性鏡頭。陷入瘋狂的吳大秀被蟻群包圍，撕裂他的心臟和肺的痛苦和掙扎像洪水一樣涌出，令人沮喪。

這種高度的表達(dá)方式使老男孩有別于普通的商業(yè)電影類型，并得到了媒體人士和電影評(píng)論家的一致認(rèn)可。其雙向報(bào)復(fù)的結(jié)束，以一種非常令人震驚的方式，給許多人留下了看這部電影的不可磨滅的記憶。最令人難忘的不是因?yàn)槟銈兛梢灾厣?，而是因?yàn)槟銈兛梢曰ハ鄽垰ⅰ?/p>

當(dāng)我們的兄弟姐妹彼此相愛，知道我們不能彼此相愛時(shí)，你能做到嗎？但也會(huì)讓觀眾感到失落。你看，這也是一種愛的表達(dá)，但老男孩把道德和道德混為一談，這樣人們就可以看到他們的心碎了，他們的心也碎了。

英雄吳大秀的敵人花了十五年時(shí)間來證明愛情沒有禁忌，愛情是純潔的，當(dāng)他證明一切，完成一切的時(shí)候，他選擇了自殺，因?yàn)樗ㄒ坏募耐芯褪呛蛥谴笮阋黄鹱C明自己。當(dāng)證據(jù)完成后，他就可以安心地與死去的愛人團(tuán)聚了。-吳大秀。

大多數(shù)關(guān)于復(fù)仇的電影都集中在復(fù)仇過程上，輔以精彩的動(dòng)作設(shè)計(jì)或巧妙的計(jì)算。很少有電影能觸及復(fù)仇的深層核心，即復(fù)仇后的空虛。復(fù)仇后如何找回自我？樸贊宇在老男孩中給出了兩個(gè)答案，一個(gè)是自殺，另一個(gè)是催眠。

有人選擇毀滅，是因?yàn)樗荒芡?，沒有記憶的壓力和復(fù)仇后的空虛，他沒有出路，沒有期望，不得不結(jié)束自己的生命。

有些人不同，他也關(guān)心，他可以選擇自己的身份，父親或情人，只要他能忘記痛苦的父親身份，站在愛人的立場(chǎng)上，他就能繼續(xù)前進(jìn)。雖然未來是不可預(yù)測(cè)的，但至少現(xiàn)在他有選擇。

老男孩是黑暗的，甚至是無情的，但作為一個(gè)觀眾，當(dāng)你一路看到結(jié)局時(shí)，你無法忍受原諒一切。殘酷到極度的溫柔，這就是為什么老男孩已經(jīng)成為一個(gè)經(jīng)典！