在我們的上一篇文章中，我們談到了在申請美國電影學(xué)院的一批作品時，劇本中的許多常見問題和解決方案。

但是，大學(xué)和大學(xué)在準(zhǔn)備作品集時，被更好的大學(xué)錄取是不夠的。我們今天要談?wù)摰氖且恍└鼘嶋H的東西--在特定鏡頭和后來的片段中出現(xiàn)的問題：(鏡頭在人物之間、人和物體之間切換，如何處理，這樣畫面就不會有奇怪的跳躍，沒有橫軸，等等)。

在拍攝電話談話場景時，最常用的拍攝方法是用多角度、近距離拍攝胸部及以上人物的鏡頭。

為什么要處理這個，首先，因為電話被稱為私人的東西，特寫可以使這個窺探看起來更合理。

編輯

美國的過去

根據(jù)傳統(tǒng)習(xí)俗，電影語法指出，在兩地之間構(gòu)建電話對話角色圖片時，對話角色應(yīng)該在圖片的空白(空框)上互相看一看。換句話說，在拍攝時，演員的視線應(yīng)該留出1：2或更多。這樣，從一個鏡頭切換到下一個鏡頭可以讓觀眾覺得他們在屏幕上互相交談。

1.連續(xù)行動拼接的基本原則：

第一種是表現(xiàn)一個多字符的場景，避免鏡頭的跳躍重復(fù)。

例如，在下面的圖中，您可以從第一個中視鏡頭切換到任何其他鏡頭，但不能切換到另一個中視鏡頭。這樣，圖片中就會有跳轉(zhuǎn)的感覺，觀眾在觀看它時也會有一種不連貫的感覺。

在第二種情況下，屏幕的方向在連續(xù)動作剪輯中應(yīng)該保持不變。具體來說，在連續(xù)動作剪輯中，如果字符從圖片的左邊出現(xiàn)，則在進(jìn)入下一次拍攝時，相同的字符應(yīng)該在右邊。

2.維持方向性的理由：

這兩種情況適用于所有活動物體，包括最基本的物體或人物移動指南。同時，在過渡前后，屏幕方向必須是一致的，這有助于在電影空間中確定左右方向，從而使觀眾在虛擬場景中有方向感。

1.利益點的立場：

一般來說，我們把畫面中人物之間的某一物體(通常是視線的共同方向)稱為感興趣點。在這種情況下，我們應(yīng)該注意屏幕上感興趣點的位置與字符之間的關(guān)系。

例如，在上述鏡頭中，一男一女(鏡頭a)正在欣賞畫面中央的一幅畫。當(dāng)切換到演員(鏡頭b)時，這幅畫就在屏幕的左邊。當(dāng)圖片切換到女演員(鏡頭c)時，有趣的物體(畫)會跳到圖片的右側(cè)。雖然這些剪輯在技術(shù)上是正確的，但在感興趣的地方跳躍也會造成視覺干擾。

正確的處理方法：

通常在這個時候，當(dāng)我們剪輯時，我們可以選擇一個只有拍攝對象沒有興趣的特寫鏡頭，如下圖所示，我們可以直接刪除屏幕c并拍攝d。

2.視線停車點：

一般來說，只要字符的視線停在有趣的物體上，它就應(yīng)該立即被剪掉。

原因：

鏡頭中的人物看著屏幕上的興趣，這為向觀眾展示鋪平了道路。一般來說，編輯將切換到有趣的鏡頭，這樣剪輯的動機(jī)來自角色的視線和最初的面部反應(yīng)，以看到屏幕外的興趣。當(dāng)頭部和眼睛停止運動時，觀眾渴望知道演員在看什么，所以切換到有趣物體的鏡頭上。切點在哪里？如何處理？編輯希望在拍攝過程中，演員能夠看不見，并對他所看到的物體做出反應(yīng)。

人們還希望這位演員的最后動作是保持頭部不動，看不出屏幕。演員最后堅定的表情(眼睛聚焦在一條線上)，發(fā)現(xiàn)照片外物體的面部表情是最強(qiáng)烈的剪輯點。例如，在易綱和梁家智的一次談話中，易專注于梁家智放下的玻璃，玻璃上的口紅是鏡頭的焦點，這個比喻是不言而喻的：