(原名：默默無(wú)聞：紀(jì)錄片北京漂流者在紐約的聲音設(shè)計(jì))

紐約的北京流浪漢是一部關(guān)于走私、種族和身份的紀(jì)錄片。它講述了一個(gè)16歲的危地馬拉男孩路易斯的故事，他潛入紐約后，在語(yǔ)言、工作和生活的挑戰(zhàn)下追求美國(guó)夢(mèng)。這部電影于2020年制作，并開始在大型電影節(jié)上放映。它受到了觀眾的廣泛喜愛，并獲得了最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，其中包括多克蘭德斯電影節(jié)和最佳山區(qū)電影投入獎(jiǎng)。今天，我們有幸采訪了來(lái)自中國(guó)的聲音設(shè)計(jì)師龐波，他是這部電影的核心團(tuán)隊(duì)成員之一。

彭博出席美國(guó)音效聯(lián)盟獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮

龐波2016年畢業(yè)于北京電影學(xué)院錄音系，以優(yōu)異成績(jī)名列美國(guó)第六名。查普曼？我被道奇電影學(xué)院錄取。在過去的三年里，她在好萊塢扎根，參與了數(shù)十部電影的制作，她的作品燈塔贏得了國(guó)際獨(dú)立電影獎(jiǎng)最佳音響設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

就像戲劇電影一樣，紀(jì)錄片的核心在于講述故事，但它的特點(diǎn)是對(duì)故事的真實(shí)性有很高的要求，視聽語(yǔ)言需要巧妙地保持事件現(xiàn)場(chǎng)的感覺，在藝術(shù)層面上有著出色的情感渲染。在整個(gè)創(chuàng)作過程中，同一時(shí)期的材料都有許多隨機(jī)因素，而時(shí)間、地點(diǎn)和事件的跟進(jìn)都會(huì)隨著人物的實(shí)時(shí)行為而發(fā)生變化。有時(shí)，一旦一個(gè)角色被拍攝了幾年，材料往往是分散的。在后期階段，剪輯將根據(jù)大綱構(gòu)造一個(gè)更完美的故事線，而聲音部門將負(fù)責(zé)使重新整合的故事線更完整。

聲音設(shè)計(jì)，一方面是整個(gè)后期制作過程的結(jié)束，一方面是為了最大限度地發(fā)揮其聲音敘事的紀(jì)錄片性質(zhì)，另一方面，根據(jù)人物的情感，在表達(dá)真實(shí)情感的基礎(chǔ)上，進(jìn)行藝術(shù)渲染處理，紐約北京流浪者的語(yǔ)音編輯龐波說。

不同的噪音區(qū)分了兩個(gè)世界

彭博說，由于拍攝條件的限制，紀(jì)錄片在同一時(shí)期的聲音采集往往不能達(dá)到理想狀態(tài)，其保真度相對(duì)較低，但紀(jì)錄片聲音設(shè)計(jì)的基本點(diǎn)是最大限度地恢復(fù)電影中的聲音環(huán)境。在音質(zhì)的后期制作中，聲音的設(shè)計(jì)與編輯需要同時(shí)配合，而所做的工作必須以同一時(shí)期的聲音為基礎(chǔ)。北京漂流者在紐約的兩個(gè)主要拍攝地點(diǎn)彼此相距很遠(yuǎn)，一個(gè)在大都市，另一個(gè)在危地馬拉的偏遠(yuǎn)山區(qū)。在音質(zhì)的后期制作中，彭博對(duì)同一時(shí)期屬于特定空間的聲音進(jìn)行了一遍又一遍的思考，從而豐富了細(xì)節(jié)。例如，它也是一種交通工具。紐約的交通是當(dāng)代的，而山區(qū)的皮卡則非常破舊。在這個(gè)大方向上，進(jìn)一步考慮具體的材料選擇。在紐約區(qū)，她重復(fù)使用了更強(qiáng)大的現(xiàn)代汽車材料，并為山區(qū)皮卡配備了一個(gè)更便宜的引擎聲音。為了配合原聲素材，她花了很多精力聽同一時(shí)期的聲音，同時(shí)也看了很多類似場(chǎng)景的紀(jì)錄片作為創(chuàng)意研究，最后篩選出最適合的聲音素材進(jìn)行再創(chuàng)作，力求真實(shí)質(zhì)感。

聲音設(shè)計(jì)師耳中的情感表達(dá)

這部紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)真實(shí)性。的確，紀(jì)錄片的聲音創(chuàng)作空間不像故事片那么大，但也可以夸大人物的情感。然后，根據(jù)故事的需要，在恢復(fù)真實(shí)環(huán)境的基礎(chǔ)上，如何創(chuàng)造性地、不真實(shí)地表達(dá)人物的情感是一件非常具有挑戰(zhàn)性的事情。在紐約的北京漂泊者中，路易第一次來(lái)到紐約，他周圍的一切對(duì)他來(lái)說都是陌生的，但隱藏在其中的卻是無(wú)數(shù)的不確定因素。彭博說，當(dāng)他第一次看這部電影的時(shí)候，他不禁回想起他第一次訪問美國(guó)--對(duì)新鮮、奇怪、新機(jī)遇的興奮，以及對(duì)不確定的未來(lái)的擔(dān)憂。

龐波和電影主角之間的情感共性在她的聲音創(chuàng)作中起到了很大的作用。隨著時(shí)間的流逝，在一個(gè)陌生的環(huán)境中，會(huì)有兩種極端對(duì)立的情緒，一種是非常暴力的沖擊，另一種是一種令人窒息的孤獨(dú)感。彭博把這兩種感覺運(yùn)用到了電影聲音的編輯身上，她給了聲音一種隱藏的張力。當(dāng)路易第一次來(lái)到紐約時(shí)，他感到了一種他從未見過的環(huán)境。彭用密集的汽車?yán)?、警笛、人群交談、腳步聲，甚至玻璃門開關(guān)和風(fēng)鈴的聲音來(lái)展示紐約喧鬧的街道。但彭博說，為了展現(xiàn)路易在新事物中的情感喜悅，她選擇的大部分材料在色調(diào)上都是溫暖的。隨著新鮮感的流逝，路易逐漸被孤獨(dú)所包圍，當(dāng)寒冷的聲音紋理支配時(shí)，如風(fēng)或金屬的電燈感嗡嗡作響，以反映路易與環(huán)境的隔離和疏遠(yuǎn)。

龐波在錄音室進(jìn)行音響設(shè)計(jì)工作

最后，彭分享了她對(duì)好萊塢許多紀(jì)錄片的聲音設(shè)計(jì)和剪輯的最大見解：紀(jì)錄片的聲音設(shè)計(jì)似乎很簡(jiǎn)單，但實(shí)際上需要格外小心，因?yàn)槊恳环N聲音都不能讓觀眾感覺到人工色彩，同時(shí)也能最有效地發(fā)揮其藝術(shù)作用，同時(shí)創(chuàng)造性地解決了許多與低成本拍攝相關(guān)的技術(shù)問題。在每部好紀(jì)錄片的背后，都是一支精心制作了幾個(gè)月的話音團(tuán)隊(duì)。