非常辛苦的專業(yè)加班是很常見的事情。后期制作是電視和電影編輯的最終過程。白的前期作品處理不完全的或不完美的事物。工作狀態(tài)由后期工作發(fā)現(xiàn)和修改。電視電影剪輯的前期工作主要集中在智多星身上一段時(shí)間，與此不同的是，在他有大量工作要做之前，工作是非常辛苦的，而在他每天都有大量工作要做的時(shí)候，后期編輯是不可避免的，也是最繁重的。重要的是道的耐心應(yīng)該非常專業(yè)和細(xì)致。最重要的是，如果出了問題，你將不會(huì)為之前的時(shí)期負(fù)責(zé)。你會(huì)被冤枉很多次。這也不可避免。要學(xué)會(huì)如何生存，你必須學(xué)會(huì)耐心并取得成就?？倳?huì)有人看到它。 影視作品的節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。影視作品的內(nèi)在節(jié)奏是由劇本的內(nèi)在節(jié)奏決定的，包括故事情節(jié)、人物思想感情的起伏等等。主體動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作和編輯手段所實(shí)現(xiàn)的節(jié)奏是影視作品的外在節(jié)奏。編輯節(jié)奏是用編輯方法處理電影結(jié)構(gòu)和鏡頭長(zhǎng)度而形成的節(jié)奏。一般來(lái)說，編輯節(jié)奏的處理需要考慮很多因素，如時(shí)間和空間的變化，不同視距和角度的建模組合，鏡頭數(shù)量和順序的安排，聲音和畫面的組合。場(chǎng)景的變化應(yīng)該盡可能的漸進(jìn)，盡可能的緩慢和平穩(wěn)，以避免突然的變化。不同場(chǎng)景的持續(xù)時(shí)間也不同。一般來(lái)說，全景視圖保持在大約8秒，中景視圖保持在大約5秒，近景視圖在2-3秒之間，近景視圖在1-2秒之間更合適。特定鏡頭的長(zhǎng)度也可以通過結(jié)合情節(jié)的矛盾和沖突、音樂的旋律和節(jié)奏以及其他因素來(lái)確定。2.圖像處理和鏡頭組裝電視作品主要用視覺語(yǔ)言表達(dá)。他們的畫面必須符合觀眾的思維方式和影視表演的規(guī)律。電視作品后期制作的最基本要求是自然、流暢、無(wú)跳躍感。因此，圖片的處理和鏡頭的組裝是非常重要的。在編輯過程中，鏡頭的組合不是簡(jiǎn)單的切頭和結(jié)尾的連接，而是要在符合生活邏輯和敘事規(guī)則的前提下，精心組合，使之在時(shí)間上一致，在空間上統(tǒng)一。第二，我們要把畫面搭配起來(lái)，即在上下相連的兩幅畫面中，同一主體的位置要保持空間邏輯關(guān)系的統(tǒng)一，這樣兩幅畫面連接在一起就會(huì)有一種自然和諧的關(guān)系。鏡片之間的連接通常可分為兩種類型。一個(gè)是巧妙的連接，有數(shù)百種方法。它主要使用特殊的技術(shù)，如淡入、淡出、疊加、圖像繪制、定格、翻轉(zhuǎn)、分屏、跳切、閃回等。用光學(xué)技術(shù)連接透鏡，使透鏡的過渡多樣化。另一種是不熟練連接，主要是利用鏡頭在內(nèi)容和形狀上的連接來(lái)進(jìn)行自然連接和直接過渡。通常，編輯后的鏡頭分為移動(dòng)鏡頭(如推、拉、搖、動(dòng)等)。)和固定鏡頭(包括主體移動(dòng)鏡頭和主體靜止鏡頭)。為了保證圖片組合的連續(xù)性和流暢性，一般允許靜態(tài)連接、動(dòng)態(tài)連接、靜態(tài)連接和動(dòng)態(tài)連接。需要靜態(tài)和動(dòng)態(tài)連接之間的轉(zhuǎn)換，并選擇適當(dāng)?shù)那袚Q點(diǎn)。例如，固定透鏡的組合是因?yàn)殪o態(tài)e5a 48 de 588 b 63231133363134313333365653764(或相對(duì)靜態(tài))對(duì)象的固定透鏡彼此連接。鏡頭的連續(xù)組合可以用來(lái)截取精彩的動(dòng)作瞬間或完整的動(dòng)作過程。如果主體相同且運(yùn)動(dòng)形式不同(例如，如果搖攝鏡頭和牽引鏡頭組合在一起)，則鏡頭接合處的取景和左畫面應(yīng)被移除，即僅應(yīng)保留前一個(gè)搖攝鏡頭的取景和后一個(gè)牽引鏡頭的左畫面；如果主體不同，鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式相同，則應(yīng)根據(jù)具體情況決定鏡頭連接處上升和下降幅度的選擇。對(duì)于固定鏡頭和移動(dòng)鏡頭的組合，如果進(jìn)行靜態(tài)記錄，鏡頭連接處的振幅和左圖像應(yīng)保持短時(shí)間。當(dāng)顯示回聲關(guān)系時(shí)，應(yīng)根據(jù)具體情況確定鏡頭連接處的起伏。此外，通常意義上的透鏡組連接不能出現(xiàn)過軸現(xiàn)象，以免造成時(shí)空關(guān)系的紊亂。根據(jù)創(chuàng)作的需要，鏡頭可以分段，甚至在特定的編輯過程中可以借用其他場(chǎng)景中的單個(gè)鏡頭。在這種情況下，應(yīng)確定相機(jī)拍攝的總方向和總角度，所選的其他鏡頭應(yīng)靠近總方向和總角度鏡頭，然后根據(jù)方向軸和過軸法的原理，逐一理順鏡頭關(guān)系和人物關(guān)系。然而，有時(shí)為了顯示人物處于某種狀態(tài)，有必要使用跳躍斧的技巧來(lái)形成一種狀態(tài)感，給人一種跳躍的感覺，并表現(xiàn)出心理和情感的變化。3光和色調(diào)的處理有時(shí)會(huì)由于場(chǎng)景環(huán)境、照明條件、拍攝時(shí)間、拍攝設(shè)備等外部因素而導(dǎo)致一些鏡頭的光和色調(diào)出現(xiàn)一定的偏差。在拍攝初期，或不同的素材來(lái)源也可能造成素材色調(diào)的明暗不一致，或根據(jù)影視作品的需要，表達(dá)一種情感，創(chuàng)造一種意境，形成一種色調(diào)，并引起觀眾的情感共鳴等。因此，應(yīng)使用非線性編輯軟件或影視后期的一些特效合成軟件進(jìn)行配色處理，使色調(diào)和光線相互聯(lián)系，畫面和主題在內(nèi)容和語(yǔ)境上協(xié)調(diào)一致。如果確實(shí)無(wú)法糾正，應(yīng)該在兩個(gè)不同鏡頭之間插入一個(gè)特寫鏡頭來(lái)過渡(緩沖)，以減少對(duì)觀眾的視覺刺激。處理好聲音和畫面的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)聲音和畫面的完美結(jié)合，把握好各種聲音、音樂和音效之間的比例和平衡，達(dá)到層次清晰、自然流暢，向觀眾傳達(dá)內(nèi)容恰當(dāng)、音質(zhì)優(yōu)美的音效。為了彌補(bǔ)原聲的不足，使聲音生動(dòng)地塑造藝術(shù)對(duì)象，真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，有必要對(duì)自然界和生活中的一些聲音進(jìn)行處理，通過各種技術(shù)手段，如音質(zhì)調(diào)整、混響、延時(shí)、速度變化等，達(dá)到特定的藝術(shù)效果。聲音和圖像的結(jié)合通常分為兩種形式:聲音和圖像的同步和聲音和圖像的對(duì)位。聲音和圖像的同步顯示了人的聲音、音樂、聲音效果和圖像的緊密結(jié)合，節(jié)奏和情緒保持不變，即視聽信息相同，聲音和圖像相加形成一個(gè)整體信息。聲音-圖像對(duì)位是指聲音和圖像同時(shí)處于“對(duì)立”或“平行”的關(guān)系，從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，以更深刻地表達(dá)電影的內(nèi)容。特效處理特效主要用于渲染，烘托氣氛，增強(qiáng)畫面的視覺美感，激發(fā)觀眾的欣賞興趣。在選擇和應(yīng)用特效時(shí)，應(yīng)注意以下幾個(gè)方面。首先，特效圖形的選擇應(yīng)該與畫面內(nèi)容的表達(dá)相一致。有許多特殊效果圖形的樣式和類型。在考慮圖片內(nèi)容和特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，選擇合適的特效形式。第二，特技圖形的選擇應(yīng)該與前后鏡頭相對(duì)應(yīng)。組裝鏡頭時(shí)，必須考慮前后鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式、方向和速度，盡量使特效圖形的運(yùn)動(dòng)與前后鏡頭主體的運(yùn)動(dòng)相對(duì)應(yīng)，以顯得和諧自然。第三，特殊效果的圖形應(yīng)該應(yīng)用在強(qiáng)調(diào)完整性的群體中。也就是說，選擇相同的形式并連續(xù)使用四到五次，這樣特效段落就能保持良好的整體感覺。也有可能在保持統(tǒng)一音調(diào)的基礎(chǔ)上做出一些改變。 這個(gè)答案被網(wǎng)民采納了。 我想問你到底是什么問題