在中國(guó)，據(jù)說(shuō)每天有4億人一起去豆印，擺脫他們的不幸，2億人記錄世界，記錄你。

對(duì)王國(guó)平來(lái)說(shuō)，近年來(lái)風(fēng)起云涌的網(wǎng)絡(luò)短片并不是一個(gè)新的網(wǎng)絡(luò)名人。從音樂(lè)電視、公益廣告、影像電影到閃光燈、微縮電影、短片。30多年來(lái)，他一直在探索在藍(lán)海培育微縮電影和電視。

在大屏幕和小屏幕拉鋸中，如何制作大文化蛋糕？高級(jí)導(dǎo)演有話要說(shuō)。

如果你有一部手機(jī)，你可以成為一名攝影師，如果你有一個(gè)想法，你就可以成為一名導(dǎo)演。

以上消息：在流行期間，瀏覽手機(jī)視頻已成為許多人休閑娛樂(lè)的一種手段。你最近經(jīng)常瀏覽視頻嗎？

王國(guó)平：有空的時(shí)候，我會(huì)在手機(jī)上看一些有趣的短片。順便說(shuō)一句，我會(huì)消磨時(shí)間，了解年輕人的動(dòng)態(tài)和想法。

以上新聞：隨著豆印和快手的日益普及，有人說(shuō)我們已經(jīng)進(jìn)入了短片時(shí)代。

王國(guó)平：應(yīng)該說(shuō)，我們已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)縮微電影和電視的時(shí)代。

所謂微縮影視，是指電影故事片、電視連續(xù)劇、長(zhǎng)篇紀(jì)錄片、電視晚會(huì)、電視才藝節(jié)目等，電影的長(zhǎng)度從幾秒鐘到三十分鐘，具有一定的創(chuàng)意、創(chuàng)意和原創(chuàng)影視藝術(shù)作品的主題。其中，短片帶著自己的光環(huán)，近年來(lái)特別受網(wǎng)民們的歡迎。

在20世紀(jì)80年代和90年代，電視和電影的技術(shù)門(mén)檻仍然很高。大多數(shù)人只是觀眾，無(wú)法參與生產(chǎn)，更不用說(shuō)在兩個(gè)方向上進(jìn)行互動(dòng)。但在微觀時(shí)代，技術(shù)差距正在迅速縮小。如果你有一個(gè)想法，你就可以當(dāng)導(dǎo)演；如果你有手機(jī)，你就可以成為攝影師。

與傳統(tǒng)的音像作品不同，網(wǎng)絡(luò)短片強(qiáng)調(diào)的是時(shí)效性、趣味性和交互性。它的長(zhǎng)度較短，大多在15秒左右，但也有更多的草根，迎合了群眾的情感需求，所以自己來(lái)吧。

看新聞：這段短片不僅引起了重慶輕軌、西安翁翁、上海申坑酒店的轟動(dòng)，還贏得了多才多藝的消防隊(duì)員、歌舞快遞員、可愛(ài)的寵物的歡迎。但也許最成功的是李子奇。從專業(yè)角度看，她的作品有哪些不同的觀點(diǎn)？

王國(guó)平：李子奇的古體派視頻能脫穎而出，關(guān)鍵是要做到一套五花八門(mén)的特點(diǎn)，即偶像崇拜、實(shí)用性、象征性、理想化和審美性。

李子奇之所以受歡迎，主要是因?yàn)樵趥鞑バ旅襟w方面，精心包裝和營(yíng)銷取得了成功，在這個(gè)成功的背后，人們努力十年來(lái)磨劍。李子奇出生在農(nóng)村，曾在城市工作，但最終決定離開(kāi)喧鬧的城市，回到農(nóng)村生活。她有著典型的基層反擊和鼓舞人心的成功，很容易引起共鳴。這與許多選秀節(jié)目上的偶像一樣。

她的大部分視頻都是以美食為基礎(chǔ)的，這是一本教科書(shū)，供在線學(xué)習(xí)烹飪技能的人使用，這體現(xiàn)了她的實(shí)用性。

在外國(guó)人眼里，這樣一個(gè)農(nóng)村女孩，可以說(shuō)是中國(guó)文化的代言人，是東方傳統(tǒng)工藝傳播的生動(dòng)象征。

讓我們來(lái)看一看理想主義。李子奇的作品演繹了世界天堂的場(chǎng)景。李子奇看上去無(wú)所不知，就像田里蝸牛女孩一樣。這種得到大廳和廚房的氣質(zhì)讓很多人對(duì)理想的女人產(chǎn)生了渴望。

審美本性是李子奇作品中最好的地方。現(xiàn)在，很多在線短片、即興拍攝、相對(duì)粗糙，很多只是純粹的搞笑。李子奇的視頻顯然是由專業(yè)導(dǎo)演和專業(yè)攝影師精心雕琢的，每一幅圖片都經(jīng)過(guò)精心雕刻，包括后期制作也反復(fù)編輯、精心修改。

可以說(shuō)，她在制作短片時(shí)完全符合影視的要求，這種品質(zhì)滲透到每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一個(gè)道具中，所以看她的作品就像欣賞唐詩(shī)、宋詞，可以說(shuō)是風(fēng)景如畫(huà)。

看上面的新聞：有些人認(rèn)為李子奇應(yīng)該主要?dú)w功于中國(guó)文化從國(guó)內(nèi)火到外國(guó)的巨大魅力。

王國(guó)平：仔細(xì)觀察，李子奇的作品并沒(méi)有直接贊美中國(guó)文化，甚至連線條都很少?？偟膩?lái)說(shuō)，她的作品散發(fā)著濃重的煙火味和田園氣息，傳達(dá)著一種原始的生態(tài)美。于是，不經(jīng)意間，中國(guó)人民自古以來(lái)所追求的理想境界就融入了自古以來(lái)中國(guó)人所追求的理想境界，如天人合一和道家自然。

特別是，她精心雕刻傳統(tǒng)食品，傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)勞動(dòng)，不僅平易近人，而且具有科普價(jià)值，也體現(xiàn)了文化的自信。這是短視頻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的積極動(dòng)力。

大不一定意味著高質(zhì)量，微觀不一定意味著粗心大意。

看看上面的新聞：當(dāng)一些導(dǎo)演熱衷于制作大片時(shí)，你已經(jīng)專注于小制作，比如音樂(lè)電視、影象電影等等。你對(duì)這種微導(dǎo)演的體驗(yàn)有何感想？

王國(guó)平：選擇微型影視的道路有兩個(gè)主要原因：第一，我出生在上海，深受上海學(xué)校文化的影響。上海文化不是盲目的大，而是小而精。第二，我不太擅長(zhǎng)模仿別人，不喜歡重復(fù)自己，所以我愿意嘗試更多的短片類型。

事實(shí)上，做一個(gè)好的微導(dǎo)演并不比領(lǐng)導(dǎo)一部大片容易。雖然微型電影和電視是小的，但是有各種各樣的器官，像衣服一樣小，偽裝，道具，大到編劇，演員，他們很多。而且，在較短的時(shí)間內(nèi)，我們不僅要講好故事，演繹人物，還要吸引和感動(dòng)人們，我們必須精心雕刻，努力追求卓越。只有依靠感官刺激來(lái)吸引人們的注意，微縮電影和電視就相當(dāng)于視頻游戲的視覺(jué)消費(fèi)或低俗電影的娛樂(lè)娛樂(lè)，其藝術(shù)性和審美性就會(huì)消失。

因此，我一直強(qiáng)調(diào)，大和小是辯證的，大不一定意味著高質(zhì)量，微觀不一定意味著粗心大意。

看上面的新聞：在大屏幕小屏幕拉鋸中，微型電影和電視樹(shù)有什么樣的風(fēng)向標(biāo)？

王國(guó)平：大力發(fā)展縮影影視，有利于精英文化與基層文化的銜接與融合，一方面是新媒體對(duì)傳統(tǒng)影視的反叛，甚至是革命；另一方面，它仍屬于形象藝術(shù)，需要堅(jiān)持視覺(jué)語(yǔ)言的創(chuàng)造性美。

坦率地說(shuō)，有些縮微膠片的創(chuàng)作者不重視形象的創(chuàng)造，刻意追求生活流和所謂的紀(jì)錄片現(xiàn)實(shí)，盲目地拒絕藝術(shù)性，這實(shí)際上是對(duì)微縮電影和電視的誤解和誤讀。

優(yōu)秀的影視作品有許多共同的特點(diǎn)，如題材小而不弱，人物平凡但不平庸，表演隨意卻不刻意，故事通俗但不庸俗。對(duì)于小制作，我們應(yīng)該盡一切可能在小的地方找到亮點(diǎn)，突如其來(lái)的驚喜，在感動(dòng)中升華美感。

例如，講一個(gè)好故事?？s微電影和電視很短，但高度濃縮，需要完整的故事、清晰的背景、突出的人物、明顯的高潮和節(jié)奏的放松。因此，導(dǎo)演能否用簡(jiǎn)潔清晰的鏡頭語(yǔ)言來(lái)講述故事的新穎性、懸念、獨(dú)特性、感性和共鳴，決定了作品的質(zhì)量。

例如，我們必須拼寫(xiě)創(chuàng)造力。創(chuàng)造力是微縮電影和電視的靈魂。缺乏新穎和別致的創(chuàng)造力，微型電影和電視將成為圖片和任意堆疊視頻的隨機(jī)組合。只有在細(xì)節(jié)的創(chuàng)造性字不驚嚇人死亡，以激起觀眾的心。

此外，還必須詳細(xì)展示真相。微型電影和電視要表達(dá)小土豆底部的生活，最忌諱的情感和虛假情感。它的藝術(shù)生命力必須通過(guò)簡(jiǎn)單、深刻和純粹的真情來(lái)創(chuàng)造和保持。

看上面的新聞：一些微型電影和電視作品似乎變成了廣告的延伸版？

王國(guó)平：事實(shí)上，現(xiàn)在幾乎所有的行業(yè)都會(huì)涉足微縮電影和電視，無(wú)論是廣告還是廣告。像汽車制造商、飲料巨頭、化妝品、網(wǎng)絡(luò)游戲這樣的小企業(yè)，都會(huì)隨便找人在互聯(lián)網(wǎng)上拍攝視頻，在公眾面前宣稱這是微型電影和電視。

這是一場(chǎng)綁架。太多的商業(yè)因素只會(huì)讓觀眾有一種被排斥在縮影片之外的感覺(jué)。當(dāng)我們讀幾分鐘的故事來(lái)鋪平道路時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)它在賣東西，它會(huì)不會(huì)覺(jué)得像吃了一只蒼蠅？

當(dāng)然，微縮電影和電視不會(huì)完全拒絕廣告，關(guān)鍵是廣告的植入應(yīng)該是合理的。例如，嵌入式產(chǎn)品應(yīng)該與情節(jié)直接相關(guān)，合理。如果沒(méi)有這些因素，你寧愿使用字幕而不愿硬植入。

從長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的角度來(lái)看，我們應(yīng)該改變單一的植入式廣告模式，盡快向補(bǔ)丁廣告轉(zhuǎn)型，或者嘗試點(diǎn)擊收費(fèi)模式，使微型影視重新連接到氛圍和人氣上。

快速在于驚訝，閃現(xiàn)在于與眾不同。

去年，為了慶祝新中國(guó)成立70周年，全國(guó)掀起了一股以我和我的祖國(guó)為主題的熱潮。如果你唱歌，我將登臺(tái)，中國(guó)的大地將會(huì)閃爍。你應(yīng)該對(duì)這種藝術(shù)形式毫不陌生，是嗎？

王國(guó)平：20多年前，當(dāng)我執(zhí)導(dǎo)財(cái)富全球論壇上海禮品片時(shí)，我試著閃現(xiàn)這種風(fēng)格。2006年，我拍攝了主題音樂(lè)電視在陽(yáng)光下，最大的一點(diǎn)是從閃光燈技術(shù)的運(yùn)用中吸取教訓(xùn)。

今天閃光燈的流行和流行主要是因?yàn)榭旃?jié)奏的生活和短視頻的興起。在國(guó)外，閃光燈是一個(gè)忙碌的玩笑，或無(wú)害的惡作劇，符合現(xiàn)代人的需要，比如個(gè)性宣傳、喜歡冒險(xiǎn)、鍛煉勇氣、尋找刺激、渴望關(guān)注、釋放壓力等。

除了創(chuàng)造英雄的時(shí)代之外，閃光也有其獨(dú)特的魅力。閃光燈的快在于突如其來(lái)和即時(shí)的效果；閃光的閃光在于與眾不同，思考孤獨(dú)，作為一種新的表演風(fēng)格，它具有自發(fā)性和隨意性、即時(shí)性和偶然性、參與性和交互性、空間限制性和時(shí)間限定性等特點(diǎn)。

就欣賞而言，它可以帶來(lái)意想不到的美、突如其來(lái)的快感、集體狂歡的興奮、自由結(jié)合的流動(dòng)、參與的存在和情感的釋放等。

中國(guó)閃光燈的個(gè)性是什么？

王國(guó)平：就像音樂(lè)電視從國(guó)外引進(jìn)一樣，最初只是作為包裝歌手和唱片的廣告手段，然后跳入主題宣傳的風(fēng)格，最終形成了自己獨(dú)特的審美體系。中國(guó)的閃光表演也逐漸形成了自己的特色。

例如，外國(guó)閃光燈基本上是自發(fā)的、即興的、無(wú)組織的，只有贊助商；中國(guó)的閃光燈節(jié)目通常是有組織的、主題的、有意義的、互動(dòng)性的，并最終以短片的形式在電視臺(tái)、新媒體或自我媒體上傳播。

然而，在整個(gè)閃光視頻發(fā)布各地，雖然沒(méi)有缺乏良好的工作，但細(xì)節(jié)也可以改進(jìn)。

例如，閃光來(lái)自生活，是一種非正式的表演，你放松自然，專注于平凡和真實(shí)。然而，一些演員仍然習(xí)慣于舞臺(tái)腔，還有一點(diǎn)表演的痕跡；有些閃光活動(dòng)過(guò)于注重場(chǎng)景的壯觀和儀式，缺乏人文的關(guān)注，導(dǎo)致難以流動(dòng)的空氣。

對(duì)于閃光燈的攝影師來(lái)說(shuō)，他們也應(yīng)該善于抓住與會(huì)者，甚至是市民和游客的即時(shí)反應(yīng)。這種微笑和轉(zhuǎn)身中的個(gè)性美是閃光表演的亮點(diǎn)。

此外，幾乎所有成功的閃光燈事件都是不可重復(fù)的，閃光燈的生命力在于出人意料地贏得勝利，超出想象，顛覆邏輯，仿佛從天而降，瞬間消失。為了達(dá)到這種強(qiáng)烈的震撼效果，我們必須與眾不同，突破創(chuàng)新。然而，許多閃光燈表演更有可能模仿剽竊，這讓人們感覺(jué)沒(méi)有什么新鮮事，容易產(chǎn)生審美疲勞。

看上面的新聞：在扎根于地面之后，閃光怎么能長(zhǎng)得更好呢？

王國(guó)平：一個(gè)重要的原則是，不應(yīng)將閃光表演納入音樂(lè)、電視和廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

在拍攝過(guò)程中，畫(huà)面和聲音必須有機(jī)地協(xié)調(diào)。作品中的音樂(lè)不能獨(dú)立于畫(huà)面，不受畫(huà)面的影響，即使畫(huà)面之外的音樂(lè)也應(yīng)該服務(wù)于畫(huà)面。兩者應(yīng)該是一個(gè)整體，而不是兩皮，否則就不能進(jìn)行有效的敘事和意境建構(gòu)。雖然閃光的特點(diǎn)是快速的，但這并不意味著圖像的信息量和美感可以忽略。

樹(shù)立文化品牌，宣傳城市形象，不可能進(jìn)入高高在上的怪圈。

作為一名資深電視人士，你對(duì)上海城市文化品牌的創(chuàng)建有什么建議？

王國(guó)平：上海擁有豐富的紅色文化、上海學(xué)校文化和江南文化資源，是藝術(shù)家取之不盡、取之不盡的寶庫(kù)，推出上海文化品牌是每一個(gè)上海電視人和文化人義不容辭的責(zé)任。

幸運(yùn)的是，我的許多創(chuàng)作實(shí)踐、作品和開(kāi)放的紅色文化、上海文化、江南文化三大品牌是相同的共鳴。例如，在形象創(chuàng)意上，敢于、巧妙地運(yùn)用西方現(xiàn)代主義藝術(shù)元素作為主旋律主題服務(wù)，從而超越了平凡，給人以清新的感覺(jué)。

對(duì)于下一步的文藝創(chuàng)作，我們要加大對(duì)紅色文化足跡的追求，精心雕刻上海文化符號(hào)，巧妙地繡出江南的文化意蘊(yùn)。

看上面的新聞：我們?cè)鯓硬拍苡镁唧w的影視語(yǔ)言來(lái)講述一個(gè)關(guān)于上海學(xué)校文化的好故事？

王國(guó)平：上海學(xué)校文化是中外文化碰撞的產(chǎn)物，是東西方文明交融的結(jié)晶，是靈巧浪漫的一拍即合。早在1994年，我就把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了上海文化的標(biāo)志性象征石庫(kù)門(mén)，拍攝了大廳游戲和童謠。可以說(shuō)，我打開(kāi)了上海城市的記憶箱，向世界展示了上海文化的生活品質(zhì)。

在解讀新海學(xué)派美學(xué)時(shí)，有必要從上海老電影路天使、橫街等優(yōu)秀作品中汲取靈感，同時(shí)進(jìn)一步借鑒好萊塢流行電影和歐洲少數(shù)民族文藝電影的美學(xué)特征，突出上海的審美風(fēng)格、敘事基調(diào)、畫(huà)面陰影色調(diào)、細(xì)膩的意境，并射出上海的速度、高度、深度和溫度。

例如，通過(guò)對(duì)東方與西方、海洋與中、舊與今、新與舊、高與低、動(dòng)態(tài)與靜態(tài)、快速與緩慢的比較，呈現(xiàn)出上海的精華、細(xì)膩與光彩，使人們對(duì)上海既傳統(tǒng)又時(shí)尚，感到驚訝、驚訝、稱道。

這需要把握上海城市的跳躍動(dòng)脈，觸及上海學(xué)校文化的精髓，而不僅僅是漂浮和觀賞花朵，才能融入上海的愛(ài)。

看上面的消息：目前，在建設(shè)文化品牌和宣傳城市形象的過(guò)程中，有些地方似乎陷入了高高在上的怪圈。

王國(guó)平：的確，許多城市形象電影可以說(shuō)是成千上萬(wàn)城市的一面，同樣，要么是大書(shū)城的標(biāo)志性象征，要么盲目地高端，要么走平淡的路，蜻蜓點(diǎn)水，列表堆積如山，只想大而完整。在濃墨重彩中，城市的個(gè)性、城市的細(xì)節(jié)、城市的意境、城市的味道都模糊不清。

其中，有各種各樣的創(chuàng)作傾向需要特別注意，即一些著名導(dǎo)演的城市形象喜歡用藝術(shù)手段渲染和升華，創(chuàng)造理想化的、藝術(shù)的或美化的、優(yōu)化的、詩(shī)意的城市，其固有的模式和傳統(tǒng)的慣例是大場(chǎng)景的人戰(zhàn)術(shù)、統(tǒng)一的團(tuán)體體操、廣角鏡頭的宏觀俯視、色彩對(duì)比的視覺(jué)效果等等。

坦率地說(shuō)，這不是一個(gè)真實(shí)的城市，在現(xiàn)實(shí)生活中用紀(jì)錄片技術(shù)拍攝，它只是用視覺(jué)造型和圖像沖擊來(lái)吸引人們的注意，但缺乏思想的深度和人文的意境。

看上面的消息：我們?cè)趺床拍鼙苊膺M(jìn)入德加·張胡同呢？

王國(guó)平：城市形象不僅要集中城市的歷史文化底蘊(yùn)和現(xiàn)代生命力，而且要以藝術(shù)手段展示城市的主要風(fēng)景區(qū)，這對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

人物畫(huà)的創(chuàng)造性是導(dǎo)演能力和創(chuàng)造力的體現(xiàn)，也是影像電影成功的關(guān)鍵。它可以分為四類：一是人物對(duì)系列的使用；二是情感的運(yùn)用；三是聲音對(duì)系列的運(yùn)用，如通過(guò)不同的時(shí)間、不同的地點(diǎn)、不同的場(chǎng)景，具有豐富的上海特色的聲音、聲音、音樂(lè)到系列；第四，時(shí)間到系列的運(yùn)用。

一般來(lái)說(shuō)，城市形象電影的創(chuàng)作必須擺脫輝煌的初級(jí)階段，提高到注重內(nèi)涵、追求情感力量的新水平。

裝配線上的產(chǎn)品可以復(fù)制，但是對(duì)工作的追求是無(wú)止境的。

看上面的新聞：與加快建設(shè)國(guó)際文化大都市的目標(biāo)相比，我們?nèi)绾闻δ兀?/p>

王國(guó)平：要推出上海文化品牌，加快建設(shè)國(guó)際文化大都市，核心和最有價(jià)值的人是人。我們不缺資金，不缺市場(chǎng)，缺人才。有了優(yōu)秀的人才，就會(huì)有一流的思想，就會(huì)有成功的作品。

以影視行業(yè)為例，任何導(dǎo)演和導(dǎo)演集團(tuán)的成功都可以說(shuō)是主客觀因素的結(jié)合，必然和偶然的結(jié)合。

有些第五代導(dǎo)演通過(guò)優(yōu)秀作品獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，開(kāi)辟了墻內(nèi)綻放的成功之路，有的人紛紛效仿，在創(chuàng)作中為評(píng)委投票。這種不顧一切的電影，其最終目的是不是要贏得進(jìn)入怪圈的競(jìng)爭(zhēng)呢？。

事實(shí)上，國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)顯示了這部電影的個(gè)性和特點(diǎn)；同樣地，票房上的流行電影也顯示出它有很強(qiáng)的知名度和娛樂(lè)性。只有把藝術(shù)和商業(yè)很好地結(jié)合起來(lái)，我們才能真正成為經(jīng)典。

看新聞：無(wú)論是藝術(shù)的還是商業(yè)的，要達(dá)到高雅和共同的欣賞，這是不是一種實(shí)踐才能使之完美的技術(shù)工作呢？

王國(guó)平：我經(jīng)常告誡自己，一部電影、一項(xiàng)工程不僅可以作為一項(xiàng)任務(wù)或業(yè)務(wù)來(lái)完成，還可以作為一門(mén)藝術(shù)去追求，作為一項(xiàng)克服關(guān)鍵問(wèn)題的工作。裝配線上的產(chǎn)品可以復(fù)制，但對(duì)作品的追求是沒(méi)完沒(méi)了的，可以做得越來(lái)越好。

首先，必須有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。要堅(jiān)持以人為中心的創(chuàng)造性指導(dǎo)，要相信盡可能多的努力，不厭倦吃苦耐勞，細(xì)心磨練，以精益求精的工作，對(duì)自己的高標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格的要求？

同時(shí)，在上海的縮影和電視中，我們既要有一個(gè)國(guó)際化的視野，又要注重繼承和創(chuàng)新。這一創(chuàng)新是基于繼承、學(xué)習(xí)和熟能生巧的。它本身是分不開(kāi)的，也不是空中的一個(gè)亭子。

面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，我們也應(yīng)該熟悉新的市場(chǎng)法規(guī)和產(chǎn)業(yè)法律。我們應(yīng)該堅(jiān)持整合--整合媒體，整合藝術(shù)。

一個(gè)好的作品必須跨越國(guó)界，混為一談。一方面，我們需要充分利用兩組人--一個(gè)是創(chuàng)造性的策劃者，另一個(gè)是能夠?qū)⑺枷朕D(zhuǎn)化為一個(gè)情節(jié)故事并加以策劃的制作者。另一方面，我們應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，征求年輕人的意見(jiàn)。例如，學(xué)習(xí)李子奇如何與市場(chǎng)結(jié)合，以及如何把握網(wǎng)民的心態(tài)。

在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，特別是在短視頻領(lǐng)域，他們中的許多人都是極客和奇才。他們往往不遵循常規(guī)，有很多絕妙的想法。我們應(yīng)該為這些特殊人才制定特殊的政策，不要尋求充分的指責(zé)，不要談?wù)撡Y歷，也不要用統(tǒng)治者來(lái)衡量他們的全部。

只有當(dāng)創(chuàng)造力沒(méi)有極限，追求無(wú)止境時(shí)，它才能超越平庸、平庸、平淡，釋放活力，時(shí)時(shí)刻刻做好工作。

王國(guó)平是上海電視臺(tái)音樂(lè)節(jié)目的制作人和首席導(dǎo)演，創(chuàng)立了全球旅游視頻網(wǎng)絡(luò)，同時(shí)也是上海音樂(lè)學(xué)院的兼職教授。王國(guó)平榮獲中國(guó)電視100強(qiáng)藝術(shù)家和中國(guó)100名優(yōu)秀青年藝術(shù)家。有代表性的作品是音樂(lè)電視，我愛(ài)五指山。我愛(ài)萬(wàn)泉河，電視連續(xù)劇石庫(kù)門(mén)，影像電影上海每天精彩，微縮膠卷上海色彩等等。