從大白鯊到紫妹妹花到寶藏奇才和辛德勒名單，斯皮爾伯格給我們帶來了許多標(biāo)志性電影。

今天我們主要研究他所使用的一些具體的電影技術(shù)，如何達(dá)到如此驚人的效果，從而激發(fā)你自己的電影風(fēng)格。

1.斜跟蹤射擊

側(cè)面的跟蹤鏡頭跟隨著角色的運動。雖然這是一種公認(rèn)的經(jīng)典技術(shù)，但斯皮爾伯格把它變成了自己的技術(shù)。斯皮爾伯格給鏡頭增加了相當(dāng)大的視覺效果，在相機(jī)和兩個主要主題之間放置了各種物體和額外的東西，以增強(qiáng)畫面的豐富性和運動的視覺感受，一位洛杉磯視頻制片人寫到。

斯皮爾伯格還用一種改變讓演員在跟蹤后接近鏡頭，當(dāng)特寫鏡頭結(jié)束時，技術(shù)鏡頭在大白鯊的場景中進(jìn)行了測試，這一場景將布羅迪和他的妻子追蹤到宿命論的船只上。

二.如何介紹主角

斯皮爾伯格經(jīng)常用動作或分?jǐn)?shù)(身體部位或特征的一瞥)來介紹他的主角，他的許多最令人難忘的介紹都使用了這兩種方法。想想印第安納·瓊斯和斯皮爾伯格是如何在電影中最具代表性的人物之一，印第安納·瓊斯和斯皮爾伯格在寶藏奇才中介紹人物的。

3.長鏡頭

長時間拍攝是一種實時播放的連續(xù)鏡頭。與其他導(dǎo)演不同的是，斯皮爾伯格的長鏡頭往往不那么固定，也不那么情緒化。斯皮爾伯格用各種方式掩蓋了這些長鏡頭，讓觀眾沉浸在場景的戲劇性能量中，卻沒有感覺到攝像機(jī)的動作。從拯救列兵瑞恩到侏羅紀(jì)公園，看一看這段視頻：

4.肩部透鏡

肩拍在電影中很常見，但是斯皮爾伯格在鏡頭前戲劇性地制造了幽閉恐懼癥，創(chuàng)造了一種超越經(jīng)典電影框架的效果。

這張醒目的鏡頭用廣角鏡頭讓未來的人物看起來比其他人物更大，這傳達(dá)了一種支配感，幽閉恐懼癥增加了照片中肩膀的重量，把主體推離了中心(這是一段視頻，請回復(fù)背景中的視頻這個詞，供想看的朋友參考。)

5.畫面效果

框架內(nèi)的電影框架使用物體--鏡子、窗戶、門、電線--來分割框架，創(chuàng)造出引人入勝的構(gòu)圖。斯皮爾伯格和他的攝影師賈努茲卡明斯基(Januszkaminski)在人工智能中使用了一盞圓形燈。

在少數(shù)派報告中，他們使用的是未來某個角色所持有的耳機(jī)，而這些框架設(shè)備的新奇性表明，你應(yīng)該如何使用日常必需品，以獲得卓越的審美效果。

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(本條結(jié)尾)

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