攝影構(gòu)圖的核心技巧 不是三分法 也不是做減法曾經(jīng)的我執(zhí)迷于黃金分割、引導(dǎo)線、層次法等等五花八門(mén)的構(gòu)圖法則長(zhǎng)達(dá)5年之久。以至于偶然間意識(shí)到攝影構(gòu)圖的核心技巧時(shí)，我是如此的震驚因?yàn)闃?gòu)圖的核心真的是如此簡(jiǎn)單。簡(jiǎn)單到大部分人都知道，卻又不以為然的在實(shí)際應(yīng)用時(shí)忽視掉它。從而陷入各種構(gòu)圖套路和技法的泥潭之中“構(gòu)圖技巧有好多，斜線，井字，對(duì)比，三角等，但我覺(jué)得拍之前腦子里先預(yù)想一下最終的效果最重要。而不是到了現(xiàn)場(chǎng)拿起相機(jī)直接各種拍。” “構(gòu)圖技巧最重要的那條是，并且始終是，去掉畫(huà)面中與主題無(wú)關(guān)的因素” “我覺(jué)得有一句話說(shuō)得蠻好：突出重點(diǎn)。反復(fù)在取景器中轉(zhuǎn)換構(gòu)圖直到你所要表達(dá)的重點(diǎn)最突出就是不錯(cuò)的構(gòu)圖。” 攝影構(gòu)圖的核心技巧真的很簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到大部分人都早已知道卻選擇忽視的地步：攝影構(gòu)圖的核心技巧就是先思考并確認(rèn)照片的主體，或者是要表達(dá)的主題真的，很多人甚至看到上面這句話的時(shí)候任然會(huì)不以為然。但當(dāng)我換一種說(shuō)法的時(shí)候，包括托馬斯自己在內(nèi)都會(huì)不覺(jué)大吃一驚，后背流汗：大多數(shù)人構(gòu)圖失敗的原因，不是因?yàn)椴欢址?、?duì)稱法，而是因?yàn)樗麄儚膩?lái)沒(méi)有思考過(guò)照片的主體、表達(dá)的主題是什么。只是憑感覺(jué)，碰運(yùn)氣，或者簡(jiǎn)單的套上各種條條框框的構(gòu)圖技巧來(lái)構(gòu)圖。“感覺(jué)可以”、“好像很美”、“似乎符合黃金分割，不錯(cuò)！” 托馬斯自己也常常在這樣的不知不覺(jué)中按下了快門(mén)，根本沒(méi)有想過(guò)自己要突出的主體是什么，能表達(dá)的主題是什么，最后想得到的效果是什么(如果你融會(huì)貫通一下，甚至可以發(fā)現(xiàn)另外一個(gè)驚人的事實(shí)：大多數(shù)人后期不好的原因，不是因?yàn)椴粫?huì)Lightroom、PS、美圖秀秀，而是因?yàn)樗麄儚膩?lái)沒(méi)有思考過(guò)照片最后要調(diào)成什么樣子！) 明白了攝影構(gòu)圖的核心原則，我們還可以發(fā)現(xiàn)很多流傳很廣，但并不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼f(shuō)法修正：攝影既是減法，又是加法。其核心就在于我們要突出的主體和要表達(dá)的主題是什么。會(huì)干擾主體、不符合主題的元素，我們要把他們從畫(huà)面中減掉。能襯托主體、有利于主題表達(dá)的元素，我們反而要把他們加到畫(huà)面之中錯(cuò)誤說(shuō)法2：不要把拍攝的物體放在相機(jī)畫(huà)面正中央，而是要放在照片的三分之一處修正：到底使用哪種幾何構(gòu)圖形式，關(guān)鍵還是看我們的主體和主題。三分構(gòu)圖法(井字構(gòu)圖、黃金分割構(gòu)圖)適用于比較自然、輕松的場(chǎng)景。而中央構(gòu)圖法，適用于主體過(guò)大、企業(yè)宣傳片制作嚴(yán)肅莊重、天然對(duì)稱等場(chǎng)景重要的事情再?gòu)?qiáng)調(diào)一次：大多數(shù)人構(gòu)圖失敗的原因，不是因?yàn)椴欢址?、?duì)稱法，而是因?yàn)樗麄儚膩?lái)沒(méi)有思考過(guò)照片的主體、表達(dá)的主題是什么！一旦我們理解了，攝影構(gòu)圖的核心是確認(rèn)主體和主題，我們自然而然的就明白了照片中該加上什么，該減去什么：像下圖這樣，雪山占據(jù)了畫(huà)面的更多空間，但反而覺(jué)得沒(méi)有上圖壯闊了。這是因?yàn)槲覀儼涯芎脱┥胶魬?yīng)的，襯托出雪山宏大的人物也給減掉了所以攝影中的減法，并不是簡(jiǎn)單的把除了主體外的東西都統(tǒng)統(tǒng)去掉。我們只需要去掉不能襯托主體、表達(dá)主題的元素。而和主體、主題相關(guān)的元素，我們要保留在畫(huà)面中，4個(gè)途徑精進(jìn)攝影技術(shù)！中國(guó)共產(chǎn)黨與世界政黨高層對(duì)話會(huì)！決不能簡(jiǎn)單的減去上面的構(gòu)圖，我的主題是想突出世界第三高峰的雄壯，所以需要做減法但是如果我改變一下主題，照片的主題是想表達(dá)當(dāng)時(shí)的宏偉風(fēng)光。那么我不僅不需要做減法，反而需要做加法，用全景構(gòu)圖的方式，把更多的元素給加進(jìn)來(lái)下面的構(gòu)圖中，雪山顯得更小了，但是不要緊。因?yàn)槲也皇窍胪怀鲅┥降暮陚?，而是需要表現(xiàn)整個(gè)日落場(chǎng)景的壯闊。所以草地、人、雪山、云海以及太陽(yáng)，我都不放過(guò)，全部放進(jìn)了構(gòu)圖中多年來(lái)，在對(duì)數(shù)千名紐約攝影學(xué)院學(xué)員的教學(xué)中，我們體會(huì)到所謂的構(gòu)圖法則，只能使學(xué)生困惑不解。照片的成敗與這些法則關(guān)系不大。而所有攝影家一致認(rèn)可的唯一規(guī)則卻是“一切法則都注定要被突破”！ 《紐約攝影學(xué)院教材》一切的構(gòu)圖法則，企業(yè)宣傳片制作三分法、引導(dǎo)線、居中對(duì)稱等等，甚至“一切法則都注定要被突破”這句話，都是為了照片的主體和主題服務(wù)的一旦我們理解了，熱門(mén)經(jīng)典劇專題分析，攝影構(gòu)圖的核心是確認(rèn)主體和主題，我們自然而然的就明白了什么時(shí)候該用三分法，什么時(shí)候該用居中法，影視視頻制作什么時(shí)候又需要另辟蹊徑比如三分法(把物體放在照片的三分之一處，而不是正中間)是大家最熟悉的構(gòu)圖技巧。三分法最好用的原因是主體放正中間會(huì)比較嚴(yán)肅死板，主體放在過(guò)于靠邊的位置又不容易讓畫(huà)面平衡，而三分之一附近的位置一般恰到好處不光是三分法和居中對(duì)稱，引導(dǎo)線、框構(gòu)圖、層次構(gòu)圖等等，都是為了主體和主題服務(wù)的。旗艦新機(jī)默秒全 索尼Z9D電視現(xiàn)場(chǎng)解析，抓住主體和主題這個(gè)中心，我們可以舉一反三的理解和應(yīng)用各種構(gòu)圖技法理解了無(wú)論哪種構(gòu)圖法則，都是為了主體和主題服務(wù)的。那么我們就可以根據(jù)主體的特點(diǎn)，分析出哪種構(gòu)圖法則更加適合，甚至打破常規(guī)，另辟蹊徑1. 大多數(shù)人構(gòu)圖失敗的原因，不是因?yàn)椴欢址?、?duì)稱法，而是因?yàn)樗麄儚膩?lái)沒(méi)有思考過(guò)照片的主體、表達(dá)的主題是什么。只是憑感覺(jué)，碰運(yùn)氣，或者簡(jiǎn)單的套上各種條條框框的構(gòu)圖技巧來(lái)構(gòu)圖。